“西昌、泸沽湖”归途中题材(“雅西高速路”景致为主)
画至“西昌、泸沽湖”归途中题材。原以为幅数较少，本月（17年2月）内便可完成。但一经动手，却觉得该画的毕竟还是有些。那就仍秉着“有画则为时长”的原则罢。现已得四帧：
《西昌远郊外 亦见清阳成艳炽》、
《水远山僻处 人间称遂久》、
《一别阳光清盛地 千山云雾绕林麓》、
《日色将晚 山缭暮云》。俱注重自家所认定的“新文人题咏”方式，以与今之大部分画者区别开。画作本身却根据题意各呈面目。其一取野江高岸那厂房疏落之普通景致，唯着重表达煦阳下云色轻盈、坡崖险峭而水意幽澈之感。其二特别显示其“荒僻山水”面貌，盖此虽非昔者所谓“化外”之地，而触目所见尽沙土之山，视域内麓林稀疏，水涯处蒿草萎靡，建筑样式亦终是与内陆不同。其三描写由和煦阳光普照之原野向阴郁云山过渡地带景象，纵然不能以西法之光影感为之，亦凭柔丽之色墨，对温暖光感细加体味与描写，且是有意运用笔触之方向感，作出飚风劲拂之情形。其四强调暮霭降临，残存阳光已觉深暗，山林中一片幽黛之色；而整体笔势阔大洒脱，以加重似乎一掠而过眼前的那般触目警心气氛。此之所有描述，皆得自作画当时心灵实感；至于究竟是否在画中体现充分，也只有凭观者之感觉了。
附：其后犹得《壑岭云迷》一画。
取西昌至雅安之间险峻山路上浓云叆叇之奇幻景象，水墨为主，恣意而为，整体气势颇称雄浑厚重。略有体会：此“写云”也，轻薄平柔、虚无缥缈易，唯于变化无穷之中同时不失“若不经意”之放纵，则真个还不是十年八年的工夫，便可窥知其奥妙的。
渐趋盛繁之家庭琐务中，抽时新铺开两幅画稿：
《地萦荒野水 天布豆花云》、
《晴云如絮帽 扣向雅城西》，俱为“西昌、泸沽湖行”之归途中于“雅西高速路”上得来。前者之题，在文士感怀外，加上了点民俗心理，勿论。后者则明眼人一看即知，乃幻化东坡诗句，再加上自身实境体验得成。铺此二墨稿时，依例在旁播放着自家暗誉为“仙乐”的那组古曲，遂情不自禁合其节律，于是取势构形，布皴打点，几乎“拙手舞之而蹩足蹈之”，一时似真入天地人生之大境矣。回忆二十余载前，自感己艺已得长足之进，因拟“功参造化”、“自在优游”二语并镌入画中用印，在于自勉；今尤渐次体会忒深。闲常间亦多为小景，是以增进对山川风物细致入微之体会，以戒绝“假、大、空”流弊。而一旦放开手脚抒发豪放之情，画中自当平添得几分雄姿壮彩。作画之时，隐隐亦忆及一远年事。那已是三十多年前，当时巴山地区某“美术干部”，因一向只识吾辈油画而全然不知这同时也致力于中国山水画，偶见后者，乃不由慨叹，道是“可'磕’李XX”。此“磕”也，实巴蜀土话，乃“较劲”且“另有突破”之意；而所谓之人士，亦当时颇走红于川蜀之某位地域性小名家。吾辈彼时年青气盛，笑答：“要'磕’就'磕’李XX”。吾之所谓同姓氏人士也，却是名震华夏的那位大名头了。当然，倘依俗话说的“不想当将军的士兵就不是好士兵”，那么毛头小子即使说个这话，似也没甚大错。然则说与做之间，干系何等厉害，或即已非是等闲间便可会意的了！今数十年弹指已去。吾人初心未改，孤孤寂寂潜心于翰墨之道，志虽犹盛，力亦还勉，却终是对世事有了至深至切将及于痛之体会。好在久有认识：操武艺得找活人“磕”，而操这“文艺”，本身就得是找死人“磕”，才行，盖因其过往留名之人，方为画史中艺术水准之标杆也。当年吾口中之人，作古已是多年，其艺也算是“盖棺定论”了。达某今自身虽亦渐近晚岁，不过倘以常情看待，毕竟还颇有其年可供继续努力。沉稳之心性，定然得客观看待彼此从艺之有利或不利因素。微生也，拜时代社会所赐，久绝“进身”之念，固毋庸言。与彼等“庙堂之士”较之：“平台”，不如；“圈子”，不如；一切随之而来之种种“优待”及所占“先机”，尽皆不如。然则换个思路看：未端“老板”碗，亦不归其管，自是可得天马行空之概；兼之禀性原本不羁，独立意识特强，故尔己艺中所抒之情，断不似彼等，多限于诠注他人意志或诗文境界，且就是这所禀“文才”，或亦不输甚至于小胜彼等；而为人所沉埋积淀于厚土深水之时日，亦远较彼等为久，一经迸发，力道必不至弱。至于都用心于各自之艺这事本身，想来怕是没个卑尊贵贱之类区别的罢。此之比较，实为静心思忖得来，谅未违客观。而己艺所持，即使排除其他额外因素，亦偏又“两不讨好”：于固守传统之士而言，吾已然悖离折腾糟践了那传统之金科玉律；于锐意进取于现代艺术形式之人士，则未免又会认为，吾人何必还长抱着这“老土”的东东……此事实亦为吾艺被社会所快速接受的又一难点。——种种情形，俱于这潜意识中，出现在作画之当时，故尔借这“适时手记”叙存，倒象是篇议论性的文字了，呵呵。
继续作《此心初识雅西路 未负世间嘉美名》
《荒风撩野水 暮霭掩山城》
其山势跌宕、风起云涌之情貌，发乎于吾心而无碍于吾手，布稿时颇感舒怀畅意。唯作其二时，沉吟推敲题款之句，走了些神思，兼之恰恰忽有俗务来扰（女儿装修房屋定购物品，发来微信要咱及时给个意见），题字时乃不称其意。一时沮丧之下，差点儿想将那画都毁掉；偏偏见其回环往复之构成关系，及洒脱不羁之笔势，又甚合己心，于是不惜即使填改题字，也都保留此画，只在最后落款处添了个“稿”字，以“圆缓”其误。唔：昔王右军《兰亭叙》、颜鲁公《祭侄稿》，尤其是后者，那般涂涂改改的，然只要其大处之美与长确在，世人最终不是照样得奉若神明！吾此虽不敢类比也，但转念亦看今世吴冠中先生，画中题字往往糟透，但画作本身之优长果在，还不也就“一床锦被遮盖则个”了，呵呵。“赚钱朝前看，蚀本打倒算”，不得已之际，此等心态还得具备啊……
又得《汉源》
《紫云笼罩汉源城》
两画。所据皆那日之瞬间印象：高速公路一掠出山，眼前忽现密麻城区，细看却非“山城”，倒是“滩城”或“川城”来得贴切。第一帧，因取辽远之势，整体相对清淡薄弱，唯将那叆叇白云覆盖之下的山川与城市大貌作一略写。其二，则强调暮色之感，浓郁色墨间，紫绀之意，可称凸显。另亦承前，将车行若飚风掠过的意趣特别展现，且是连路旁的一个大广告牌也都撷取入画了。盖为当时似有此印象，道是“花椒”怎的；事后查证，其果是历史悠久之此物产地。偶尔亦思：吾画之这类作法，也真是所谓“印象主义”兼有“观揽风俗”之意矣！当然非是恒定方式，不过与今“走四方写四方”之基本旨趣合拍而已。
新作两画，还是回复于山水画常态，即仍以峰岭崖麓为重点描写对象。前者名曰“一桥飞越暮云间”，
后者题曰“途经雅城西畔，山掠危云，树绕怪烟”，
皆依旧为“雅西路”旁得来之景致。题材既已规定表达重点，一切自当以此进行。为渲染气氛，较为注意水与色墨之表现关系，亦注意让画中细节与其题目相吻。
近些日子，力排俗生纷扰，铺开四帧画作。其皆以自家“新山水画诀”所拟之言为圭臬，且是依“宁用大笔”、“当罢手时断然罢手”的原则为之。心往意驰而手笔相随之际，神会天地乾坤大境，亦拾远岁时似乎行而有效之相对细致的渲染法——则此已非是真“细”，实乃“大笔狂挥而自显其精细感”——因之颇觉称心。四画是为：
1、题作“暝云若絮积山头”者。其写晶莹霞霭辉耀间，云朵有如串珠般积叠山岭之景象，色光旖旎而自见苍润笔墨刷写出之画面细节。
2、其题句最是具有达某狂放特点，道是“夜幕将临，岭上掠乌，壑下流云。车中所坐，世间达者老童也……”。写高速路桥一截，客车方将飞驶入浓厚迷云内之前一瞬。自感那岭头云势若泉瀑般泻下，画得干净利落，最见精彩。
3、拟题曰“夕云缝隙间，村落存几许？”。依其题意，乱云缭绕，而崖岭间或远或近，些许房儿隐显于一派苍茫。悉以阔大之笔刷、擂、扫、厾、勾、皴、点、染，且是色墨藉水并用，会意造物者鬼神莫测之机，千变万化而难见其端倪，为之乃感受至深。所谓画道之养颐心性，于是真真可见其一斑。
4、命题作“云下夕光耀一川”。自然随其规定而力求表达精微。仍以大笔刷扫，并借助不同程度之水分，布成笔墨色光之大势，若有若无中，引入特定之时段感觉，且是暗将淡淡之“橙色暧调”，微茫地轻罩于幅上，画面并无更多细节而亦觉有其“看头”。总而言之，整个皆务求其“粗中有细”感。回想曾有道中之高手（彼亦为草泽之间，一世迷恋宾翁画技者）尝针对盘诘吾法之人，为吾辈辩护曰：“唯其写染不匀，才更觉提高其档次”（大意）。固然，当时吾人格外彰示其所谓“聚散色墨之法”；而今，吾却忖思：匀与不匀，其实既是相对的，又须是“具体情形具体对待”……
又挥写《穹庐低下萦荒水 溪壑高头叠怪云》
与《蜀西山险怪云横 达某驭风呈豪纵》
两画。仍承前文所言余绪，凭借水墨意味，一发追求其风驰电掣之感。尤其后者，作画时慨然思之：既然古人依照乘坐当时交通工具之感，可得“纵一苇之所如，凌万顷之茫然，浩浩乎如凭虚御风”之文趣，那么，今者文士，搭乘若雷轰鸣般之高速汽车，飞也似一掠而过云涛翻卷之险怪山岭，却为何又不可径直便藉此感觉以成画意？——无羁之人，心桀志野，为画已自逾矩，述文更增其狂。言不尽意，聊抒斯情而已。方才临案铺开初稿后，乘兴将余墨书写旧词《铜人捧露盘·吊巴山古塞》。内中有句“今犹有我，千年之后复其谁？”一发令人感慨不已，以致嗟叹再三……呵呵，盖因此心之喟也，其“野画桀文终可恕”乎？
另，这多年来养成“惜墨如金”习惯，任是怎样于楮幅间“豪纵”，画儿却总是费不了几滴墨汁的。有时偶尔回想起尝见那“老年书画大学”学员“作书画”，砚中每是豪墨饱满，这心中皆不由暗笑而慨叹。咳！彼等一笔狠蘸之墨，达某真真是画一幅画都差不多够了……由此可见，“心性野”，这行为，倒也未见得便会跟着就有多“野”的，哈哈。
日渐甚之的纷繁中，仍按预定计划，将本月之作悉数铺开。此亦为“西昌、泸沽湖纪行”扫尾部分。新题为四：
1、《高路桥下，隐见庄田三五》；
2、《万山衔接处，暝雾竞横斜》；
3、《夕照隐微间，犹得明霞镶半缕》；
4、《达某今朝毕西游，异日丹青自可谋》。俱为雅西路上瑰奇幻化之境。心中慨叹，亦正与斯合拍。转念青年时代，何以屡屡能得尽管稚嫩或“不全”、却毕竟非是它者可以替代之作，于是真真可予解释。时下四画尚都在进行之中，有的已颇称己意，唯愿休要一时把持不稳，而致“画过”了。另外，据此亦有体会：原来这艺者，还真个是偶遇非常心境，反倒促使神思飞扬的；有时日子过于平淡，这笔下都易显得庸凡甚至是胶着了……当然，作为人本身而言，静好之日，则又何等可贵！
2017、3、28 黄昏搁笔之际
再附刚去彼处时所得之境一帧，却径直以己词之句为题：《云迷溟壑 车经旱隧 清阳高照》，乃将当时骤至西昌那“太阳城”之感受揭示表达——
江南蜕心堂：原创艺文渊薮……
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