唐伯虎：世人只知点秋香，却不知我曾画画时！
空纳万境 巫娜 - 茶界 II
《孟蜀宫妓图》明 唐寅 绢本设色
唐 寅
唐寅玩世不恭而又才华横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”即民间所说“江南四大才子”，画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称为“明四家”。
《吹箫图》明 唐寅 绢本设色
纵164.8厘米 横89.5厘米 南京博物院藏
他 的 人 物 画 多 为 仕女及历史故事，
师承唐代传两岸峰青图统，线条清细，
色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；
亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。
唐寅 1515年作 对奕图
唐寅作画很少注明年份，且画风变化不很有规律，很难推测作画时间，也难以按照时间来划分他的画风变化进程，单就题材来看，唐寅的画作主要有山水画、人物画、花鸟写意画等。
唐寅 唐寅 人物 立轴
唐寅山水画的艺术成就，一方面在于打破门户之见，对南北画派、南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄，主要学习了南宋李唐、刘松年的院体画派，兼学宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格。同时参合马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家，融会贯通，逐渐形成自己的风格。画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。另一方面，对自然山川有着亲身的体察和真实感受。代表作品有《落霞孤鹜图》、《春山伴侣图》、《虚阁晚凉图》、《杏花茅屋图》等。
唐寅人物画具有高超的写实功力，形象准确而神韵独具，《明画录》评他的人物画“在钱舜举下，杜柽（杜堇）居士上”。其仕女画大体分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画，如《王蜀宫妓图》。工笔重彩，以“三白法”染仕女面部，突出宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，为唐寅仕女画的优秀之作。另一种是脱胎自南宋院体，笔墨流动爽利．转笔方劲，线条抑扬起伏，由工丽变为简逸。代表作品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等，把宋代李公麟行云流水描和颜辉折芦描参合使用，画面富有韵律感。
《临韩熙载夜宴图》明 唐寅 绢本 设色
纵30.8厘米 横547.8厘米 重庆市博物馆藏
唐寅水墨写意花鸟，墨韵明净、格调秀逸洒脱而富于真实感。代表作为《枯槎鸲鹆图》，构图用折枝法，枯木枝干由右下方向上弯曲伸展，枯笔浓墨，苍老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥，秃笔点叶，一两条细藤，数笔野竹。右上角题诗为：“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨馀。” 以书法人画，以写代描，笔力雄强，造型优美，笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱。《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再出叶数笔以相呼应，叶均向下急趋，一派雨打竹叶之势。另有《墨梅图》、《风竹图》、《临水芙蓉图》、《杏花图》等。
唐寅 铁拐李
唐寅的绘画作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体，呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌风骨。构图简约清朗，画面层次分明，疏密有致，用笔清隽，纤而不弱，力而有韵，寓有刚柔相济之美。墨色淋漓多变，和泽有神；意境平淡朗逸，清雅幽丽，超凡脱俗。
唐寅 1510年作 山水人物 立轴
唐寅 人物 立轴
唐寅 养狮图 立轴
唐寅的仕女画法基本上有两种：一种是线条细劲，设色妍丽。一种笔墨流动，挥洒自如。画中嫦娥，用清丽圆细的笔触描绘其脸、手和胸。而衣裙、披肩、腰带多以飘举方折之笔出之，这种方圆兼施的笔法，增强了这位少妇轻移莲步的动态美。设色浅淡，年久有褪，益见清雅。
唐寅 如意孩童 立轴
唐寅 人物
唐寅 人物
唐寅 哺乳图 立轴
唐寅 （款） 寒峰踏雪图 立轴
唐寅 文会图 立轴
唐寅 （款） 兰亭雅聚图卷 手卷
唐寅 （款） 人物
唐寅 （款） 南极星翁图 立轴
唐寅 （款） 采药图 立轴
唐寅 (款) 百寿图 立轴
唐寅 人物 镜心
唐寅 仕女 立轴
唐寅 人物 镜心
唐寅 仕女 立轴
唐寅 1515年作 对奕图
唐寅 人物 立轴
唐寅 仕女图 镜心
唐寅 1509年作 二乔图 立轴
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【 国际艺术大观 】
唐伯虎：世人只知点秋香，却不知我曾画画时！
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