【词人的辩护词之一】待浮花浪蕊都尽——苏轼《贺新郎》词新解
【词人的辩护词之一】
天津大学 刘锋教授
乳燕飞华屋，悄无人、槐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟，帘外谁来推绣户？枉教人、梦断《瑶台曲》，又却是、风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。浓艳一枝细看取，芳意千重似束。又恐被、西风惊绿，若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪、两簌簌。
这首词是有本事在内的。这个本事有多个版本，内容大致相同。据明代人蒋一葵《堯山堂外纪·卷五十二·宋》载：
“苏子瞻倅杭日，府僚湖中高会，官妓秀兰以沐浴倦卧，营将督之再三乃来。时府僚有属意兰者，恚恨不已。子瞻从旁阴为之解，终不释然。时榴花盛开，兰以一枝藉手献座中，府僚愈怒，兰但低首垂泪而已。子瞻乃作一曲名《贺新凉》，(取其沐浴新凉，故名。)令兰歌以侑觞，府僚大悦，剧饮而罢。其词云：“乳燕飞华屋······”。《贺新凉》是此词最早用的的词牌名，以后又名《贺新郎》、《金缕曲》等。
倅:(cuì)，副职，时苏轼通判杭州，是州官的副手。官妓，妓即伎，职能是在官方组织的宴会上献歌献舞，当然也陪吃、陪喝、陪聊；其实是伺候，和当代的三陪大致相同，但性质和后世妓女不同。这就是为什么宋代词人屡屡给妓女写词的缘故，而且还被视为风流雅事。
此词的起因是苏轼为官妓秀兰的解释不被府僚接受，因为“府僚有属意兰者，恚恨不已“。后来为了缓解，秀兰又折了一支榴花献上，但”府僚愈怒“。
另一方面，娇花美人，花人合一，所谓“人面桃花相映红”，这个极度的美触发了词人的灵感，于是有了这首词。
即席作词，比起曹植的七步成诗似乎更不容易，有时间限制，这是一难。而官妓秀兰沐浴倦卧既无法有人证，亦无可措词，这是二难。词中要有一个合理的解释以取消府僚的怀疑，若解释不妥当，就会愈描愈黑，这是三难。然而过分拘泥事实，过分去讲道理，那就不成为词了，需要不即不离，这是四难。当然，一府同僚雅集，在座的诗人墨客不少，词就要作得有文采，因此这首词首重构思。
首先用小燕子说事，“乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴”。词人借一只小燕子的眼睛来看，华屋无人，桐阴转凉，美人浴后。寥寥数语点出地点、季节、时间、环境，语言雅洁异常。而且这样一写，府僚的恚恨就显得无谓亦无聊了。
据宋赵彦卫《云麓漫钞·卷四》所载：《贺新郎》词云：“乳燕飞华屋。”尝见其真迹，乃“栖华屋”。似乎‘栖’比‘飞’更稳些。
以后，似写秀兰之美，“手弄生绡白团扇，扇手一时似玉”，用工笔描绘出美人“晚凉新浴”之后的闲雅风姿。生绡即生丝。作者极写团扇之白，其意在衬托美人的肌肤之白；极写其手似玉，其意在写其人如玉，而隐喻其守身如玉，隐约回答府僚。而且又暗用汉代班婕妤团扇歌以喻红颜薄命 ，所谓“天付红颜不遇时”。
“渐困倚、孤眠清熟”句，是袭用秀兰解释语。仔细想一想很有意思：一边是高朋满座，推杯换盏，酒酣耳热，功名富贵；另一边是槐荫清昼，困倚孤眠，孤独寂寞。因此，词人写的就不只是秀兰，而是一个厌弃浊世俗物的绝代佳人。这样的佳人，遗世而独立，不能不使一些官僚‘恚恨’，也不能不使苏轼激赏。这或许就是苏轼愿意为她缓解，为她作词的缘由吧。 和辛弃疾“众里寻她千百度，那人却在灯火阑珊处”的心境是相通的。
美人清睡是极好的画图。《随园诗话·卷七》有一首题《美人春睡图》云：“几分春色上花枝，云鬓慵梳睡起迟。鹦鹉帘前空学语，梦中情事自家知。”
秀兰的梦中情事是“瑶台曲”，其实是瑶台梦。瑶台，仙子居处。李白《清平调》有“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”。
然而好梦易断，“帘外谁来推绣户？枉教人梦断瑶台曲”。这一句是神来之笔，极写女儿的复杂心理：既盼望有知音来，有情人来；在失望之余，又埋怨惊破好梦。
又据《楚辞·离骚》：“望瑶台之偃蹇兮，见有娥之佚女。” 在屈原那里，瑶台是另有寓意的。这一点也由苏轼的诗得到证明，其《花影》：“重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。刚被太阳收拾去，却教明月送将来”。别人是“重重叠叠上瑶台”，而对于秀兰也只能是“枉教人梦断瑶台”。 梦断瑶台又何止秀兰？
如何收束？颇为不易。一句“又却是、风敲竹”，真正做到寄至味于淡泊。风也有别解，李煜有“无奈早来寒雨晚来风”：李清照有“怎敌他晚来风急”，陆游有“东风恶”。
上片是借秀兰以写美人，其实是写君子，以抒怀。下片是写石榴以喻美人，又满怀着作者的寄托。
“石榴半吐红巾蹙”， 这是写榴花的风貌。蹙：皱叠的样子，花才半开。此时放眼桃李，都零落殆尽，词人忽然兴起无限的感触，“待浮花浪蕊都尽，伴君幽独 ”。 浮花浪蕊有三层意思：第一层是指榴花以外的那些春花，第二层是指秀兰以外的歌妓，第三层是指词人以外的那些追逐名利的官员，可能主要是指支持新法的官员。但是，府僚的理解又复不同。他是以词中的君自居，又以为秀兰属意自己，所以 “大悦”。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词极写其特立独行之概。以上阕“孤眠”之“孤”字，下阕“幽独”之“独”字，表明本意。
“秾艳一枝细看取，芳心千重似束”，这是借秀兰折花事，却写词人细品榴花，从外表的秾艳中捕捉到愁心难展的情态。似写榴花，其实也写人。
此时，又转为榴花的未来发愁，“又恐被秋风惊绿”。 秋风肃杀，一个“惊”字写尽华年易逝，美人迟暮之感。其表象是为花愁，其实是为秀兰愁，更深层的是为词人自己愁。花犹如此，人何以堪。苏轼时年近四十，而辗转下僚，其心之惆怅可知。
“若待得君来向此”是极沉痛语。名花倾国且相欢，若有朝一日人面不知何处，纵然榴花依旧，纵然“君来向此”，也只能是“花前对酒不忍触”，而只剩下“共粉泪、两簌簌”。 簌簌，象声词，花落泪流。这一句称得上是“伤心人别有怀抱”。
词的下片借物咏情。这种花人合一，若即若离的手法，花非花，人非人，读来余味不尽。黄蓼园《蓼园词选》：末四句是花是人，婉曲缠绵，耐人寻味不尽。薛砺若《宋词通论》：此词写来极纡回缠绵，一往情深。丽而不艳，工而能曲。
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