【侃京剧】【连载二】老报刊杂志上对马连良早期艺术的评论

  按：马连良先生早在二十年代就列入前四大须生之中，他成名很早。早在上世纪二十年（那时才二十几岁）便被老的剧评家如邵飘萍、徐凌霄等先生誉为“须生泰斗”。为了进一步了解马先生早期艺术的真实情况，以及如何从谭派须生发展为“独树一帜”的马派艺术创始人的过程，我们从Castleface先生所写的《马连良艺事年谱》中摘录了老报刊杂志上对马连良早期艺术的评论文章，作为大家学习和研究马派艺术的参考资料。

1917年

1月 15日 广和楼 富连成社封箱 初演五本五彩舆，饰海瑞，报纸评论称赞他演的海瑞

“做工逼近洪林，道白神气颇为动听”。

2月 5日 广和楼 全本九更天带滚钉板，饰马义。报纸评论道

“连良演全本九更天带滚钉板，饰马义，念唱做三者俱佳，杀女之场，念白口若悬河，做工奕奕有神，将女首送县，意在销二东人之罪，讵知反成事实，复在文天祥处上控，舍身救主，不畏严法，此场连良面部做出一团煞气，视死如归之神气，滚钉板之际，左旋右转，身体之灵便，神情之出色，均不在洪林下，此子于将来做工老生中当坐第一把交椅矣”云。

（按：《九更天》，一名《马义救主》，是说明朝时，书生米进图携老仆马义入京考试，夜梦兄米进国浴血来会，醒后惊异，折回家中。其嫂陶氏与邻居侯花嘴私通，将米进国谋死。见进图回，侯又杀己妻柳氏，并穿陶氏衣，移尸进图门口，而匿陶氏及柳头，诬进图谋害其嫂。县令捕进图，老仆马义代鸣冤，县令佯谓如找到女尸之头即开缓刑，马义回家逼死己女，害女儿头见县令，县令却以女头判斩进图。马义亲入京师，奔太师闻朗处喊冤，闻以铜铡、滚钉板试之，马义俱不畏，冒死以身尝试，闻方知有冤情，拟亲往勘察，但距刑期已近，当夜久久不明，直至九更天始明，闻赶到，辩明冤情，将侯花嘴、陶氏拘斩，洗清进图之冤。剧中人物马义是为义仆，其唱念做极为繁重，马先生饰演的马义，真挚动人，为马派代表剧目之一）

马连良主演的京剧《九更天》（马义救主）张学津等配像

10日 满科，经友人介绍，从贾洪林先生学戏，亲受先生陶铸，教诲殷殷，获益良多，虽未正式行拜师礼，但耳提面命，亦忝弟子之列。
    辻听花著文道

“童伶马连良号少园，自入富连成社以来，学习戏剧，孜孜不懈，其技艺之进步，颇有可观。今日京中童伶老生实以连良及吴铁庵为最可称双绝，而连良资性灵敏，为人温良，善守社则，不与人较，颇为该社师友所爱重。光阴如梭，时不待人，连良在社五年于兹，学期渐毕，今日满科，余不独为连良一人祝，并为童伶会贺。惟戏剧之道，至难至远，穷其蕴奥，与尚须努力。连良今日满科，不过仅知斯艺之一斑耳。其技艺之精妙与否，正视今后之勤怠如何。连良在社追随师友，研求观感，大有裨益，此次满科，骤脱教师约束，宛若轻舟浮海，飘荡自由，颇极危险。然则为连良计，今虽卒业，仍须恪遵师训，奋发勤勉，精研斯艺，将来于须生界掌握牛耳，博誉一世，用慰师友之深恩而酬顾曲家之隆意，万勿自暴自弃，安于小成致使今日之令名堕于中道，勉哉连良，慎之少园。”

（ 按：吴铁庵，1904年生，京剧老生演员。祖籍江苏，北京生人。父为京中名票，受家庭熏陶，七岁便能登台演出，复拜王云亭为师，私淑贾洪林，善于刻画人物，当年其艺与马连良不分伯仲。1924年又经蔡荣桂点拨，技艺更精。代表剧目有《一捧雪》、《九更天》、《打登州》、《定军山》、《铁莲花》、《打棍出箱》、《清风亭》等唱做并重的戏。30年代初，因吸食鸦片，生活困窘，身体病弱而早逝。）

22日 广和楼 初演琼林宴，饰范仲禹。报纸评论道

“马连良之琼林宴，由闹府起，疾趋登场，作痴呆状，道心中有事句，怒形于面。至葛府时，误击家人，道打错了，道此三字时，脸上又现出懊悔状。见太师恭而有礼，从容自然，毫不忙迫。迨揪其须时，始作愤怒状，两番击打，作两个方向，非如俗伶，始终站一个地位也。家下两次闭门均作吃疑而不醒悟状，对家人作揖让座，益觉范生神昏意乱。我本是一穷儒四句元板，唱得悠扬已极，儒字切音并不上口，较俗伶亦颇可贵。四平调数段，高下合宜，韵味中有神似谭老，聆者靡不啧啧称赏也。甩髯甩发，亦甚利便，僵尸软工亦不用人托扶。此等绝技，非有真功夫，不易做到。连良诚可儿哉”云云

【连载二】