楷书的姿态及古代法帖临习的选择：
写楷书贵在有姿态，寓险绝于平正之中乃佳，险绝的姿态令人回味无穷，百看不厌，也是产生风格的重要因素。写楷不仅要有识，更要有胆，常常出现两种现象，一是将楷书写得四平八稳，匀称精到，大小一律，从点画结构上来说几乎是无懈可击，但总觉得少了点意趣，少了点萧散的风度，少了点个性的流露，少了点放逸的精神，是识有余而胆不足所致，楷法之妙不难在平正，而难在于平正中寓有险绝的姿态；二是将楷书有意写得歪斜倾跌，极力夸张、变形，甚至脱离了笔势的管束而显得不合情理，尽管看上去与众不同，貌似很有个性，其实是野狐禅，路子一歪，愈骛愈远，反不如有识无胆者，与其弄巧，不若守拙。
古代法帖浩如烟海，无人能遍临诸帖，不可能遍临诸帖。即便魏楷一系也是如此。一个人取法的面一定是有限度的，有的取可能宽些，但也难以面面俱到，无所不能，无所不为。所谓“广取”也是相对的广取，是在科学理性的指导下的广取。 我们在实践中体会到，训手的面可能宽些，取法的面会窄些。训手是局部手法或意境的体悟，取法则不然，它必须以强攻的姿态来实施。获法的部分必须反复训练体悟，不仅仅做到“察精拟似”，还必须牢牢掌握并规矩谙于胸中。达到抬手即出，出则必精的程度。
今楷”这一主张。楷书自上而下又受到了前所未有的重视。从这几年参展入选作品的数量和参与创作的人数看，楷书创作明显受到广大作者重视。谈创作首先离不开临帖，反过来说创作是对临帖的检验，创作水准的高低，能反映出临帖功夫的深入程度，也就是对传统精髓继承的多少。临帖是书法的积累过程。积累的深厚，才能厚积薄发。如果真正在临帖上下了大功夫，收到大成效，可以说创作就可能如鱼得水，得心应手。
房弘毅楷书法帖欣赏：
书者介绍：
房弘毅，著名硬笔书法家。中国书法家协会会员。1955年生于北京。自幼喜爱书法，涂鸦不断。曾在北京中国书画研究社附属学校和中国书画函授大学学习书法，渐有所得。
他曾临习诸多碑帖，终以欧阳询及隋唐楷书为发展目标。数年坚持，逐日明白。硬书兴起，即入其中。苦练钢笔字，组织搞活动。每因获奖沾沾自喜，又为出书幻想前程。汗泪同洒，苦乐俱荣。书有所获，人知德行。
楷书用笔及简化结构简述：
楷书的每一个笔画都要写得完整,这就要求在用笔时,笔势必须做到有来有往,有去有回,有运有止。即米芾所言的“无垂不缩,无往不收”。作为一种具体的用笔法,主要是指横画、竖画而言。实际也通用于点、捺、钩、撇等。竖画要无垂不缩,写垂露竖自不待言,即使悬针竖,虽是出锋收笔,但在提笔收锋时也应作向上空回之势,就是所谓“空抢收笔”,使其笔锋虽露而笔势不露,笔迹虽起而笔力不浮。
楷书不仅简化了用笔，而且简化了结构，欧阳询与颜真卿已经把楷书简化的差不多了，再简化下去，便失去了书法艺术的审美价值，堕入呆板和程式化的流弊之中。欧阳询楷书为什么称为楷书“极则”？因为欧体处在端正与险绝的平衡点之中，过于端正则会变化过于单一，没落的明代台阁体和清代馆阁体就是走端正简化的路子，唐楷已经不能再继续简化下去了。
|
