格律诗词写作（诗律⑦）折腰体

格律诗词写作

（诗律⑦）折腰体

作者  凭高望远（谢启斌）

相粘律的变通——折腰体

前面讲的拗救是相间律和相对律的变通，是句内和联内的变通，下面讲的折腰体是相粘律的变通，是联间的变通。

折腰体，是格律诗在相粘律上的一种变格的称谓。

折腰联与上联失粘，但联内的相间律和相对律不变。

折腰后，继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。

折腰体只是相粘格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。

宋魏庆之《诗人玉屑·诗体》：“折腰体，谓中失粘而意不断”。严羽《沧浪诗话·诗体》：“有绝句折腰者，有八句折腰者”。下面予以分述，来看实际例子。

一、绝句的折腰体

1、平起式的折腰体。

举例：

韦应物《滁州西涧》

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

第三句失粘。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

三四两句第五字都采用了抝救。

2、仄起式的折腰体

举例：

王维《送沈子福归江东》

杨柳渡头杨柳稀，罟师荡桨向临圻。

惟有相思似春色，江南江北送君归。

第三句失粘，第三四句例用拗救，或本句自救，或隔句相救。

二、律诗一次折腰体

1、中折腰

举例：

杜甫《宾至》

幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。

岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。

竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。

不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。

第三联与第二联失粘，为中折腰。

2、上折腰

举例：

杜甫《咏怀古迹》

摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑。

第二联与第一联失粘为上折腰。

3、下折腰

举例：

王维《和贾舍人早朝大明宫之作》

绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。

九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕琉。

日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。

朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。

第四联与第三联失粘为下折腰。

三、律诗二次折腰体

1、上中折腰

举例：

李白《登金陵凤凰台》

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

第二联失粘，第三联再失粘，折腰再折腰，又折回去了，这个二折腰体只有颔联反了，一三四联皆正常。

2、上下折腰

举例：

赵彦昭 《奉和初春幸太平公主南庄应制》

主第严扃驾鹊桥，天门阊阖降鸾镳。

历乱旌旗转云树，参差台榭入烟霄。

林间花杂平阳舞，谷里莺和弄玉箫。

已陪沁水追欢日，行奉茅山访道朝。

也是二次失粘二次折腰，位置不同，首尾两联正常，颔颈两联相反。

3、中下折腰

举例：

杜甫《所思》

苦忆荆州醉司马，谪官尊酒定常开。

九江日落醒何处，一柱观头眠几回。

可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。

故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。

这也是两次失粘折腰，第三联相反。

四、律诗三次折腰体

1、四平格

举例：

岑参《使君席夜送严河南赴长水得时字》

娇歌急管杂青丝，银烛金杯映翠眉。

使君地主能相送，河尹天明坐莫辞。

春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。

寄声报尔山翁道，今日河南胜昔时。

每一联都失粘，三次折腰。平起式，《雅伦》费经虞曰：“此诗一三五七皆平起，二四六八皆仄对，故谓四平格”。

2、四仄格

举例：

唐求《题郑家隐居》

不信最清旷，及来秋已空。

数点石泉雨，一溪霜叶风。

业在有山处，道归无事中。

酌尽一杯酒，老夫颜亦红。

三次失粘，三次折腰。仄起式，《雅伦》费经虞曰：“此诗一三五七皆仄起，二四六八皆平对，故谓四仄格”。

讲到这里有关格律的内容基本完成了。恭喜你对格律有了一个相对全面的认识。一路走来，认识平仄给你推开了一扇窗户。了解格律的基本规则和基本句式，以及律绝标准格式，为你打开了格律的大门。通过这两章的学习，懂得了格律规则的变通。至此，我们才能说知晓格律。在实际创作中把上面所讲的句式和格式，基本上都使用过一遍，能够熟练的运用才能说我们掌握了格律。

对初学者入门来讲，后面还有律诗的对仗和填词词格部分内容。对仗是律诗的一种修辞格式要求，词格是格律在律诗之外的运用。继续努力吧。