游寿先生执笔图

张旭说：“妙在执笔，令其圆畅。”

苏轼说：“把笔无定法，要使虚而宽。”

梁巘《评书帖》描绘道：“悬腕悬肘力方全，用力如抱婴儿圆。”

胡小石先生执笔图

“书”与“画”都用指尖执笔、运笔，但“书”的用指要五指并用（有人反对这一点，大概未有练字的实践），用三指握管，无名指、小指紧跟中指后面。这是写字执笔的基本知识。我曾看到过一本画册，画中的王羲之在教子执笔作书，王羲之竟三个指头握在笔杆上端，让两指翘起。还见到一次画展，有一幅画，画面上的怀素作书，大、中二指握管，三个指头如莲花瓣翘起。初看我以为画的是道士点圣水，细看方知是怀素作书。我们也未见怀素作书，不过，从我个人习书的实践中认识到，这不是写字的姿势。

——游寿先生《随感录》

游寿先生执笔图

由于自己学习专业，便注意书法，经过多次改定。情性所好，初学颜书，后写汉隶，好看峥嵘之笔。有家学的底子，后来受师友熏陶，略有领悟。中年以后，涉世稍广。由于多病，学书一是养病，二是养性。摒去万虑，集中精神，悬臂、运腕，全部精神凝聚于五个指端，紧握笔管。这就我写字的过程。

——游寿先生

“文革”后期，周恩来总理问国家文物局长王冶秋，

国内能识甲骨、金文者几人，以不及十人对，

游先生列在其中。

游先生作《有感》一首，曰：

“闻征奇字问子云，江南弹射久纷纷。

交亲零落耆宿尽，不知何人作殿军。”

写字姿势，符合人体结构，舒适本然。执笔时，右手拇指、食指、中指指尖触及笔管，本能反射，便把笔捏住，无名指第一个关节已在侧面抵住笔杆，小拇指也贴附在无名指下。不用摆布，五字执笔法自然实现矣。然后，立直笔杆，手掌自竖，腕随之而平，肘亦随之而起，小臂自与桌面基本平行。端坐凳，头乃正，足乃安。左手按纸，右手执笔，两臂自舒，肘腕俱悬，身自直而微前倾。

——栾继生教授《书法教学随想录》

大道至简

前不同于古人，自古人来，而能发展古人;

  后不同于来者，向来者去，而能启迪来者。

——胡小石先生