【名家专访】崔真硕：桃之夭夭灼其华，嫣然画意一纸春！ / 开普饭

桃之夭夭灼其华嫣然画意一纸春

——记著名画家崔真硕

当今画坛名家辈出，笔墨争艳，所作丹青更是涉及广泛，极尽物象，而唯有寿桃，一直经久不衰，最终成为了中国画的一个重要意象。传统写意寿桃虽有独到韵处，然却不能尽物象之极，正如古人所言，丹青之作应度其象，取其真，纳其形，显其意，如此即为正道大作，反观当今画坛，能达此功者，本就不多，在寿桃之作上则更是寥若星辰，而如今著名画家崔先寿先生，就是这寥若星辰中的一位璀璨明珠，作为新写意画风的开拓者，先生在数十年的艺术道路上，朝夕不辍，笔墨精出，充分把寿桃绘到了极致，寿桃作品形象强烈鲜明，设色鲜艳亮丽，果实硕大，红润诱人，加之构图上的动静结合，整幅作品更显意境情趣，观之无不使人流连忘返，心生赞叹！

观赏其寿桃之作，可觉先生的用笔尽得宋元技法之精髓，画中用笔挺健圆润，毫无险怪妄生圭角，笔简意繁，态随形变，一气贯穿，宛若天成，线条润泽细满，具有极强的精神性与立体感，正所谓寓刚健于婀娜之中，行遒劲于婉媚之内，在枝干和叶子上，其笔法亦是如此，形如流水，妙自安然，在此笔法上，寿桃和枝叶都显现出了极度旺盛的生机，充满了趣味性和文人味，可谓形质象三者皆备，臻于完美，可以说先生的笔法，不仅是完成了白石前贤创作过程臻达形神，栩栩如生的艺术准则，更是在此基础上，深熟提炼，精进不休，使画作的笔法，真美合一，浑然天成，不仅形似，更有神似，所创佳桃只可远观不可亵玩焉，岂不惹人垂怜三尺矣！

在设色上，先生则敢于用色，反俗为雅，此乃大师手段，其创作时笔蘸鲜粉，直落宣纸，在以淡色相衔接，渲染得当，一个色彩清秀，泞然一体的粉桃，便呈现了出来，而在桃的下半部分则用淡青和青黄色进行点缀，使整个桃子层次分明，鲜活灵动，不仅如此，为了使桃看起来更加的生动有趣，先生还在叶子的色彩上，采用了特殊的创新技法，其叶色彩脱离了传统的篱笆，转而加入了五彩之色，使其鲜妍明丽，质感真实，乍眼一看仿若彩虹，看着就让人心生欢喜！

纵览整幅寿桃结构，其画面的疏密呼应更显突出，画中桃树的主干呈斜势擎天而上，下幅密枝繁叶，上幅则一枝垂实，桃枝与桃叶两者错落有致，尤其是桃枝挂桃的位置微低，枝尾微上，压枝的感觉便立即跃然于纸上，如此密与疏的交织，使画面既保持了协调又富有着强烈的艺术效果，使人在品赏的同时，还能感受到一种灼灼桃之华，赪颜如中酒的诗情感受，惟妙惟肖，充满意韵！