摄影史笔记丨8.6 身体这个容器
人体是一个盛载了丰富的社会、政治、经济等内容的文化容器。
芭芭拉·克鲁格：“你的身体是一个战场”
1.美国摄影家乔尔·彼得·维特金Joel Peter Witkin
以暴力性的画面出示的畸形人体煽动一种黑暗的情欲，以此探查人们心理承受力的底线。
·Joel Peter Witkin，Anna Akmatova, 1998
·Joel Peter Witkin，Penitente, 1982
·Joel Peter Witkin，Still Life, Marseilles, 1992
·Joel Peter Witkin，Story from a Book, 1999
2.美国摄影家乔治·杜里奥George Dureau
将镜头对准了因社会原因而残疾的美国黑人的残破身体。
·George Dureau，Untitled (B.J. Robinson E) (GDUR 0468), ca. 1985
·George Dureau，Untitled (B.J. Robinson L)
·George Dureau，Brian Haynes, 1989
·George Dureau，Jude Paul St. Martin (15258)
3.爱尔兰女艺术家玛丽·达菲Mary Duffy
以柔和了自拍摄影与行为艺术的作品将自己残缺的身体坦然示人，既打破了残疾人被排除在艺术表现之外的禁忌，也开了残疾人表现自己的先河。
4.美国女摄影家凯瑟琳·奥比Catherine Opie
时代背景：西方社会的性别观念发生激烈变化。
拍摄对象：一些性别特征模糊的男女。
意义影响：作品拍摄的是与她有着相同价值认同感的青年亚文化群体中的人，既是为这些自我放逐于主流社会之外的“边缘者”立此存照，也是为自己造像，为困扰自身的性别认同问题寻找解决方式。
·Catherine Opie，Mitch, 1994
·Catherine Opie，Idexa, 1993
·Catherine Opie，Diane di Masa, 1994
·Catherine Opie，Jenny, 2009
5.法国女摄影家贝蒂娜·莱姆斯Bettina Rheims
时代背景：西方社会的性别观念发生激烈变化。
拍摄对象：性别特征模糊的男女
代表作：《乔娅2，巴黎》1989年
·Bettina Rheims，Keith II, from the series Modern Lovers1989
·Bettina Rheims，Yannick II, from the series Modern Lovers，1990
·Bettina Rheims，Kaplan I, from the series Modern Lovers，1990
·Bettina Rheims，Aïssata, from the series Modern Lovers，1990
6.美国艺术史家约翰·普尔茨John Pultz《摄影与人体》，1995年
主要观点：“摄影和人体、表演艺术的关系是暧昧不清的”
John Pultz，Photography and the Body, 1995
7.美国行为艺术家汉娜·维尔克Hannah Wilke
拍摄主题：在她患癌症后，通过自拍摄影的方式来记录自己艰苦的抗病历程，让摄影见证自己与病魔的斗争，同时也使摄影转变成为一种生命治疗的仪式与方式。
代表作：《内在维纳斯》之六，1992年
·Hannah Wilke，Intra-Venus Series #6, February 19, 1992, 1992-1993
8.华人艺术家曾广智Tseng Kwong Chi
创作方式：自拍
创作内容：穿一身人民服，胸口挂着“访问者：艺术荡妇”的胸卡，戴着一副意在阻隔观众与他发生目光交流的太阳眼镜,高昂着头颅,两眼直视前方,以一脸冷漠、呆板的表情与僵硬的姿势站在了世界各国的奇观异景前。从世界贸易中心双塔到迪斯尼乐园,从自由女神像到卡那维拉尔角肯尼迪航天中心,从旧金山金门大桥到巴黎的艾菲尔铁塔,从罗马斗技场到英国的伦敦塔,从尼亚加拉瀑布到亚利桑那的纪念碑谷,他都以自拍摄影的手法,把他这个成不变的形象与这些观光景点拍摄在一起。这就是自称为“世界公民”的曾广智的自拍摄影系列作品—《东方遭遇西方:远征系列》。这个作品共由90多件其自拍照片所组成。
影响意义：1.曾广智的自拍摄影创作结合了摄影与行为艺术这两种艺术表现形态。他以禁欲的服装来隐喻意识形态对与身体的控制。他用这种方式,将他所在时代的文化现实加以一种富于戏剧性的视觉化,并在展示了一个个人的历史文化意识的同时,也将一个身处西方的华人与西方历史文化之间的矛盾表面化了。
2.他所扮演的这个角色反映了他本人的双重身份(一个华人,但又是西方价值观的认同者)集于一身的矛盾现实。通过自己这个“东方”的化身与西方文明的各种象征的并列,他既提示了两种不同文化的现实存在,又将这两种不同文化的对立与矛盾呈现了出来。
·Tseng Kwong Chi，Chris 'rock' Gilday, from the 51st Annual Avalon Lifeguard Ball, 1981
·Tseng Kwong Chi，San Francisco, California (Golden Gate Bridge), 1979/1997
·Tseng Kwong Chi，San Francisco, California (from the series “East Meets West”)
·Tseng Kwong Chi，Paris, France (Sacre Coeur), 1983
2.照片致谢艺术家。