摄影史笔记丨8.6 身体这个容器
人体是一个盛载了丰富的社会、政治、经济等内容的文化容器。
芭芭拉·克鲁格:“你的身体是一个战场”
1.美国摄影家乔尔·彼得·维特金Joel Peter Witkin
以暴力性的画面出示的畸形人体煽动一种黑暗的情欲,以此探查人们心理承受力的底线。
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·Joel Peter Witkin,Anna Akmatova, 1998
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·Joel Peter Witkin,Penitente, 1982
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·Joel Peter Witkin,Still Life, Marseilles, 1992
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·Joel Peter Witkin,Story from a Book, 1999
2.美国摄影家乔治·杜里奥George Dureau
将镜头对准了因社会原因而残疾的美国黑人的残破身体。
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·George Dureau,Untitled (B.J. Robinson E) (GDUR 0468), ca. 1985
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·George Dureau,Untitled (B.J. Robinson L)
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·George Dureau,Brian Haynes, 1989
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·George Dureau,Jude Paul St. Martin (15258)
3.爱尔兰女艺术家玛丽·达菲Mary Duffy
以柔和了自拍摄影与行为艺术的作品将自己残缺的身体坦然示人,既打破了残疾人被排除在艺术表现之外的禁忌,也开了残疾人表现自己的先河。
4.美国女摄影家凯瑟琳·奥比Catherine Opie
时代背景:西方社会的性别观念发生激烈变化。
拍摄对象:一些性别特征模糊的男女。
意义影响:作品拍摄的是与她有着相同价值认同感的青年亚文化群体中的人,既是为这些自我放逐于主流社会之外的“边缘者”立此存照,也是为自己造像,为困扰自身的性别认同问题寻找解决方式。
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·Catherine Opie,Mitch, 1994
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·Catherine Opie,Idexa, 1993
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·Catherine Opie,Diane di Masa, 1994
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·Catherine Opie,Jenny, 2009
5.法国女摄影家贝蒂娜·莱姆斯Bettina Rheims
时代背景:西方社会的性别观念发生激烈变化。
拍摄对象:性别特征模糊的男女
代表作:《乔娅2,巴黎》1989年
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·Bettina Rheims,Keith II, from the series Modern Lovers1989
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·Bettina Rheims,Yannick II, from the series Modern Lovers,1990
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·Bettina Rheims,Kaplan I, from the series Modern Lovers,1990
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·Bettina Rheims,Aïssata, from the series Modern Lovers,1990
6.美国艺术史家约翰·普尔茨John Pultz《摄影与人体》,1995年
主要观点:“摄影和人体、表演艺术的关系是暧昧不清的”
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John Pultz,Photography and the Body, 1995
7.美国行为艺术家汉娜·维尔克Hannah Wilke
拍摄主题:在她患癌症后,通过自拍摄影的方式来记录自己艰苦的抗病历程,让摄影见证自己与病魔的斗争,同时也使摄影转变成为一种生命治疗的仪式与方式。
代表作:《内在维纳斯》之六,1992年
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·Hannah Wilke,Intra-Venus Series #6, February 19, 1992, 1992-1993
8.华人艺术家曾广智Tseng Kwong Chi
创作方式:自拍
创作内容:穿一身人民服,胸口挂着“访问者:艺术荡妇”的胸卡,戴着一副意在阻隔观众与他发生目光交流的太阳眼镜,高昂着头颅,两眼直视前方,以一脸冷漠、呆板的表情与僵硬的姿势站在了世界各国的奇观异景前。从世界贸易中心双塔到迪斯尼乐园,从自由女神像到卡那维拉尔角肯尼迪航天中心,从旧金山金门大桥到巴黎的艾菲尔铁塔,从罗马斗技场到英国的伦敦塔,从尼亚加拉瀑布到亚利桑那的纪念碑谷,他都以自拍摄影的手法,把他这个成不变的形象与这些观光景点拍摄在一起。这就是自称为“世界公民”的曾广智的自拍摄影系列作品—《东方遭遇西方:远征系列》。这个作品共由90多件其自拍照片所组成。
影响意义:1.曾广智的自拍摄影创作结合了摄影与行为艺术这两种艺术表现形态。他以禁欲的服装来隐喻意识形态对与身体的控制。他用这种方式,将他所在时代的文化现实加以一种富于戏剧性的视觉化,并在展示了一个个人的历史文化意识的同时,也将一个身处西方的华人与西方历史文化之间的矛盾表面化了。
2.他所扮演的这个角色反映了他本人的双重身份(一个华人,但又是西方价值观的认同者)集于一身的矛盾现实。通过自己这个“东方”的化身与西方文明的各种象征的并列,他既提示了两种不同文化的现实存在,又将这两种不同文化的对立与矛盾呈现了出来。
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·Tseng Kwong Chi,Chris 'rock' Gilday, from the 51st Annual Avalon Lifeguard Ball, 1981
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·Tseng Kwong Chi,San Francisco, California (Golden Gate Bridge), 1979/1997
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·Tseng Kwong Chi,San Francisco, California (from the series “East Meets West”)
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·Tseng Kwong Chi,Paris, France (Sacre Coeur), 1983
2.照片致谢艺术家。