【转载2】闻见杂说｜刘曾复

   36，昆腔的影响，后来是愈来愈小，因为渐渐都不怎么学昆腔了。这里也有个内在的原因，是打大老板程长庚那儿下来的、昆腔体系的继承者，比如钱金福、陈德霖、李寿山等，他们所传授的面，本身就比较局限，传承的人自然也就少了。

    37，说侯喜瑞受过杨小楼的教诲，那是这么回事。当年《连环套》窦尔敦这个活儿，在侯喜瑞和郝寿臣之间，杨先用的侯喜瑞，是在郝之前。当初，刘砚芳跟杨小楼说:“ 咱这戏没法唱了，连李连仲也死了。”——那是在黄润甫去世后，杨用过李连仲——“您没窦尔敦了。那天您不是派了钱金福吗? 嗓子没法听啊! 您这出卖不了钱啦! ”杨小楼说: “我再找一个得了。”刘问: “上哪儿找去?” 杨说: “那个谁，叔岩班里也有他，唱前面的那个，那个喜什么? ”他故作姿态，放份儿。“哦，您说的是侯喜瑞呀! ”刘砚芳明白了: “那哪成? 那不全给您糟蹋了吗! ”杨说: “你甭管，你问他，敢不敢应这出，他应，就把他叫来，我给他说戏。”“那我听您的。”刘去了，侯应了，杨说了，一唱就红了。本来不唱《盗马》的，那天张学良听戏去了，特烦侯临时加的。

    38，对于国剧学会的成立，余叔岩特热心，会上是他先发的言，然后是梅兰芳。后来余退下来了。梅下不来，亲自教戏，也有朱桂芳、郭建英帮着他。另外请了像我们老师王荣山先生，还有鲍吉祥等人。王主要教的是《战樊城》、《长亭会》、《鱼肠剑》，张伯驹是跟他学的。

    39，程君谋给孟小冬帮过大忙。

    40，余叔岩真正是手把手教的孟小冬。余没教孟之前，孟只是个张文涓的水平；经余说过后，就是孟小冬了。

    41，李少春班里，开头花脸是侯喜瑞，他的周德威(《珠帘寨》)、陈友杰(《战太平》)真好。到天津后，唱《连环套》，袁世海去了，侯喜瑞还在那儿呢，可袁应了。侯喜瑞说: “那咱们得瞧瞧! ”结果袁出去一唱，盔头就舔了。他还专爱出这毛病。侯喜瑞说，还得回去练练。

    42，袁世海在富连成时，其实不坏，嗓子好的时候，也唱过老包、铜锤戏。以前关公亦唱得不错，像《临江会》，挺好的。后来跟李盛藻排《除三害》，完全学郝，反应也还不坏。

    43，我听杨小楼的《野猪林》，刘砚亭的鲁智深，尚小云瞅着不好，坐在我后头，把袁世海叫来，对袁评论刘砚亭，说学钱金福学得不到家。

    44，谭富英刚挑班时，真是太好了。

    45，余叔岩教赵贯一和孟小冬就不一样，但是都好。您说谁对?

    46，杨小楼的猴戏，是张淇林说的，学了几个月。先学了三个月，杨送去二百两银子，说“您再往细里说说。”又仨月，杨又送去二百两银子。再接着说，又是三个月。等到一扮上，这猴儿，您说还错得了吗?

    47，戏界的辈分关系很复杂。比方余叔岩吧，当然同杨小楼是一辈，这分别是从余三胜、余紫云、杨二喜、杨月楼论下来的。可杨小楼又同陈德霖是一辈；而余叔岩娶的是陈德霖的女儿，余又晚一辈了! 说杨小楼、陈德霖，还有钱金福同辈，这很简单，因为他们都是程长庚的徒孙，也就是他们拜的是程的儿子程章圃，而不是程长庚；这就像叶盛章只能拜王福山，而不能拜王长林一样，因为辈分不对。再拿我来说吧，是跟陈少霖一辈，而我妹夫的哥哥，也就是窦公颖，跟余叔岩是把兄弟，那不我又跟余同辈了? 还有，我和小振庭孙毓堃是一辈，那么宋德珠呢，不就晚我一辈吗?他是孙毓堃的姑爷呀! 可宋德珠是九阵风的徒弟，又跟我一辈了。如此等等，怎么说呢? 这就是那句话了，只能是各论各的。

    48，小生，早先就是大嗓高调门的老生。像徐兰沅的父亲徐宝芳教富连成，他的学生程连喜、茹富兰，都是大嗓小生。

    49，杨小楼，还有李春恒，念字都带着北京味，非常好听，就跟龚云甫龚老旦一样。花脸的北京味，是打庆春圃庆四起，后来的黄三黄润甫、董俊峰，也都是。这些所谓北京字，不是说尖闭不念，上口不念，是指的四声的京音，所谓高阳平。像王凤卿、梅兰芳，全是高阳平，是徽音，或者说安庆话、扬州话、江北话。这都对。总之是个四声的问题。

    50，张二奎的四声近乎北京话,但是他的上口、尖团，还是昆的。只是简单说张是北京音系的,这不对。他教的学生都唱昆腔，像俞菊笙、杨月楼的《挑华车》、《铁笼山》都是昆腔戏。还是那句话，徽汉奎三个体系，全用中州韵，只是四声字调不同。

    51，现在一般都是说“以字行腔”，我觉得应当强调说是“以字调行腔”。比如北京字调，湖北字调等。单说“以字行腔”，弄得不好，人家还以为是“开齐撮合”、“唇牙齿喉舌”等问题。

    52，“三级韵”用得好，唱什么字音都好听。可以用湖北字，也可以用安徽字，还可以用北京字。作代表的，湖北就是余叔岩，安徽是王凤卿，北京最好的我看是龚云甫。所谓“三级韵”，就是在四声的基础上，利用轻重缓急、抑扬顿挫的处理，而产生不同的效果，是一个交替变化、相互作用的关系。像重的长的高的，是一种类型，效果差不多；而轻的短的低的，又是一种类型，感觉比较接近。如果将它们交叉排列组合起来，那么所形成的声音效果，就太多了。比如四声四个，轻重缓急四个，加上抑扬顿挫四个，四乘四乘四，六十四个了，这就是“三级韵”的问题。你这个唱高了，不好听，就唱重一点，长一点，效果一样；那个不合适唱低，就唱轻、唱短? 这不就活极了吗? 比如“叫过去”三个字，都是去声，这里只能强调后边那个“去”字的去声唱法；不然，全用去声就没法唱了。余叔岩在这方面的运用太好了! 总的说来，“三级韵”是唱念腔调设计的经验办法，不是纯音韵问题。

    53，“梨园家法”，是说的用四声字调、再有用尖团的事，还包括所谓的“上口”。上口跟正音不是一回事,上口是归韵的问题。比如按昆腔的归韵，像“庚亭”辙,穿鼻的，咱们都归“人辰”了。这是结合了湖广的字音。

    54，说起梨园行的活动，我想起珠市口西边的一个饭馆子，叫天寿堂，虽说是饭馆，可平常不卖吃的，而是专应“外会”，也就是上人家家里现搭灶、办酒席，都是应的大买卖。像金鱼胡同的那桐家，人家可以借他的花园唱戏，同时开席，但厨子不是那家的，而是外边馆子派去的。老北京这样的饭庄很多，比如张伯驹唱堂会的会贤堂，也是的。这个天寿堂，有人说原来是梨园行的，后面供有老郎神。可饭馆行说是他们的，还说他们的祖师爷戴胡子，梨园行的祖师爷不戴胡子。后来当着官面开封，一看还真戴着胡子! 那没法子呀，梨园行只得认输。不过，人家也不错，说在这儿办个事什么的，都可以。茹富兰娶媳妇就在这儿，我还去了。民×后，正乐育化会成立，后来出了梨园新馆，到现在还保存着。那会儿，凡是外来的演员，都得先上这儿来挂匾。可这个馆没有坤伶，他们不能加入，也没他们的名字，说是坤伶不吉祥。比如孟小冬吧，可以送个礼品，或搭个什么供的东西，顶多能去个前院就不得了啦，后院是绝对不能去的。日×投降以后，那些特wu尽欺负女演员，梁小鸾他们商量着说咱们挂牌吧，让梨园公会保护他们，这才有了女演员。可见女演员在当时的地位!

    55，当初学场面的，文场上来都是学笛子、海笛、唢呐、弦子。弦子是掌纲的，在昆腔里管着上于笛。

    56，裘桂仙从小唱花脸，后来嗓子不行了，改拉琴。他给老谭拉过，给何九何桂山拉过，还拉到宫里去了。不知怎么西太后知道他能唱，还下旨让他在宫里唱过一阵。余叔岩和我们老师王荣山，老上裘桂仙那儿吊嗓。早上起来练完功，就去裘那儿，把他叫起来，脸也不洗就吊上了。余一唱就是三出，准有一出《上天台》，“孤离了龙书案”一百多句。如此前后有一年的时间。

    57，过去学堂鼓，得跟弹弦子的学，不能跟打单皮鼓的学，因为弹弦子的管堂鼓。堂鼓可以不听指挥，比如《空城计》司马懿的大队人马往西城，就是先起堂鼓，再才是单皮鼓指挥的“急急风”。打饶钹的呢，应该跟弹月琴的学，怎么呢? 铙钹原来是弹月琴的正差呀!

    58，京剧就六句唱，二黄、西皮、反二黄各上下两句，会了，就全会了。

    59，《法场换子》，有人戴纱帽翅上来，很糟糕。应当是戴员外巾，着蓝帔，坐轿回来。这是不明白，大官下朝后是在朝房换衣裳的。念白也不是“回府”，而是“开道”。场面也不是打大锣“六幺令”，而是小锣“六幺令”打半个上徐策（进府前），后半个是大锣，打张泰上。我听过的《法场换子》，言菊朋的、杨宝森的等等，杭子和先生都是这么打。

    60，《沙桥饯别》，唐僧应该是小生唱，可大嗓小生不合适，让老旦唱了。最早应唐僧这个活儿的，是谭志道，以后是龚云甫。谭志道总让谭鑫培陪着他吊嗓子。龚老旦这出拿手，要大李五李顺亭陪他唱，有次堂会，老头剃光了头，上台光葫芦，后来才戴僧帽。这出戏唐王是配角，它的格局就是《太君辞朝》。龚唱的俏皮，人家大李五也不瞎来。老生前边原来有一段“慢板”，然后是老旦一段“原板”,底下老生再接一个“原板”,就是“提龙笔写牒文”这一段。后来，可能是李顺亭，把前面那个“慢板”去掉了，接下来老旦的“原板”也不唱了，上来就是唐王的“提龙笔”，而且成了“三眼”。所以呢，余叔岩唱这段“三眼”，也是有根据的。不过，他只是吊嗓子，唱着玩，并不会这一出。其中“即刻还朝”一句，原本没腔，因为灌唱片时不够时间，而后加上去的。我教给王树芳的是王凤卿的本，跟龚云甫的一样。赶巧了，马长礼会这个老的，便打算一起唱。后来又改了梅葆玥，我说成，你们调门合适。等到徽班进京二百年纪念活动，都要贡献老戏不是，他们就贡献了这出。那时候，马崇仁还当头呢，说这什么戏，没听说呀! 问跟谁学的，旁人说是跟刘先生学的。他说那错不了，让刘先生排排吧。后来到香×演出，还闹了大笑话，说是内陆尽瞎改，把余叔岩的《沙桥饯别》也给改了。第二天报上又有文章，说这是老本，刘先生教排的。才又没事了!

    61，余叔岩喜欢《洗浮山》这出戏，拍了三张剧照，却没唱过。《托兆》也没唱过。后来有人撺掇他教李少春，以后又让窦七窦公颖重新给他写了本子，跟李适可的本儿是不一样了，但并没有李的本儿好。

    62，《失街亭》的引子,“羽扇纶巾，四轮车”等词，原本是《战北原》的,老谭给调过来了。

    63，《空城计》的“三报”是最难的。不光是诸葛亮，报子也要紧，若是请王长林扮上，就这个活儿，八块钱哪!

    64，《金沙滩》的杨七郎，没词，就三笑。到了《托兆》，又大唱二黄。人说笑话，是“活着不说si了唱”。

    65，《葭萌关》，当初余叔岩、钱金福唱的又是一个路子，马超戴髯口。我们小时候都看过。

    66，《战太平》的起霸，是全霸，还是半霸，这问题都不大。一般多是半霸。余叔岩为保留这个完整性，他起全霸。台底下观众也希望他起全霸。

    70，……