美人谱

手如柔荑，

肤如凝脂，

领如蝤蛴，

齿如瓠犀。

螓首蛾眉，

巧笑倩兮，

美目盼兮。

这首诗够酥的，今人是写不出这等美艳绝伦的文字！

眉

“螓首蛾眉，巧笑倩兮，”这正着妆的女子眉毛弯弯，宽额是必须的，至于脸也是肉感之状。

完妆后，更是“螓首蛾眉，美目盼兮”，俱自然质朴之美，是天然模样！

“眉黛不须张敞画”，虽然汉代也流行，唐代对眉毛妆是有奇特爱好的，画眉是女子最重要的妆事，唐太宗李世民写了很多关于“美眉”之诗词，如“还将眉里翠”，“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”。可见这画眉是那时候夫妻间日常乐事。

粗眉

韩休墓   壁画

唐代女性眉妆多达几十种，初期是阔眉，及至元和中兴前还是蛾翅眉为主流，在现存绘画作品及其他陶瓷等艺术品中可见，安史之乱后，细长眉一度占主流，一种说法是民族自信心缘故，到清代曹雪芹《红楼梦》中对王熙凤的刻画：“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢。”所以历代绘画中多画单眼皮，双眼皮是不大入受时人欢迎的。

　盖闻远山有黛，卓文君擅此风流。

双凤之丹点点，秋水何长。

--沈宜修撰《续艳体连珠》--

明人沈宜修撰的《续艳体连珠》是一本奇特的书，主要从黑而长的头发，杨柳细腰以及窄足来评是否为美女的标准。

唐 佚名《唐人宫乐图》

远山眉黛长

--宋。晏几道.生查子·--

这是晏几道赞美李师师的诗词，眉毛女性美作为第一特征，上有所好下必甚焉，可见宋代对眉毛的重要性和唐代一样。

南宋 (传)刘松年 宫女图册页

宋代仕女画脸部造型也开始转变，鼻子没有唐代时期“鹰勾”了，从脸部上小下大，渐渐不那么“婴儿肥”了。

王居正  《纺车图》

王居正此图的造型，从鼻子还有眉毛来看，打破了一些常规，似乎是有写生参考对象！这也是宋代有部分描绘老百姓生活的画面，其定是写生参考对象。

元 佚名《卢媚娘像》 佛利尔馆藏

明代   唐寅 《孟蜀宮妓圖》

如果说明代仕女画还有些唐代造型的影响，比喻这幅唐寅 《孟蜀宮妓圖》，那么到

清代，“婴儿肥”是几乎不见了，更多的是“婴儿瘦”，五官造型上宽下窄，唯一不变的樱桃小口，手的造型到清代也不见“藕节”了。

唐寅  《美人春思图》

仇英 《汉宫春晓》 手和五官造型

仇英  《仕女图》局部

仇英  《仕女图》手的造型

清仿    宋   徐崇矩《仕女图》 佛利尔馆藏

清代    改琦  佛利尔馆藏

胡锡珪  《梳妆仕女图》手的造型（局部）

清仿  宋 盛师颜《闺秀诗评图》

腰

楚王好细腰     宫中多饿死 

--汉.佚名--

楚王喜欢腰细的文臣武士，于是连宫女节食束腰，一讨楚王的欢心。可以看出，古时候为了身材而减肥比之现在有过之而无不及。汉代身轻腰细，宋秦醇《赵飞燕别传》称：“赵后腰骨纤细，善踽步而行，若人手持花枝，颤颤然，他人莫可学也。”

洛神赋   辽宁博物馆

至于唐代，绝不是以胖为美的，只是出了名人杨贵妃加上唐代绘画等，让人觉得唐代就是以肥唯美，唐孟棨《本事诗·事感》:白尚书(居易)姬人樊素善歌，妓人小蛮善舞，尝为诗曰:樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。另《西湖佳话·白堤政迹》众人惊曰：“况樱桃口、杨柳腰尚在身边”。划重点，杨柳小蛮腰还是唐代白先生说的，这更加说明唐代和任何时代一样，对身材也是多样性审美。

樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。

--  白居易--

图中女性造型和唐代常见的造型有改变，小蛮腰是这幅画女性之特点

顾闳中 《韩熙载夜宴图》

细柳腰肢袅。

--宋。晏几道.生查子·--

这是晏几道赞美李师师的词，要知道李师师可是当时第一所爱，古时候皇帝的审美通常左右天下之审美！从留存宋代仕女画来看，大都是杨柳小蛮腰了。

清人       仿宋

宋 苏汉臣 妆靓仕女图

南宋(传) 周文矩 《宮女图》 團扇

宋   佚名  《盥手观花图》

北宋    王诜,绘《绣栊晓镜图》

劳动的宋代女子

明  仇珠  《仕女》局部

明代《千秋绝艳图》

仇英   《汉宫春晓》

《金瓶梅》纳尔逊博物馆

清代 《仕女琴棋图卷》

金延标  《簪花仕女》

清代   改琦

清   费丹旭   《仕女图》

明清  仿  周昉