古书画装裱：一直被忽略的美

书画装裱艺术的起源和概况

中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。伴随着书画装传统艺术而生发的书画装裱工艺，也可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺，历代书画珍品才得以保藏久远。后来传到日本以及一些亚洲国家，成为东方别具一格的特有工艺，同样受到世界各国的珍视。那么，我国这一独特的民族工艺又是怎样发展起来的呢？如同其它事物一样，书画装裱也有一个从无到有，由浅入深的发展过程。1973年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，为我们认识这个规律性的问题，提供了极可宝贵的原始资料。这件珍贵文物，'最上横边裹着一根很细的竹条，上系有棕色丝绳。'后来在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上，又进一步发现：'丁形帛画的顶部裹有一根竹竿，并系以棕色的丝带，中部和下部的两个下角，均缀有青色细麻线织成的筒状绦带。'这些具体特征，展示了古人要求观赏绘画的最初动机，对于研究书画装裱的起源，有着十分重要的作用。

书画装裱的历史虽长，但留下来的文字记载并不多，据现存文书，最早记载装裱史料的当推唐代张彦远《历代名画记》，其中提及：'自晋代已前，装背不佳，宋时范晔始能装背。'南朝宋的宣城太守，《后汉书》作者，著名史学家范晔，是我国装裱史上早期的装裱名家。到了唐朝，唐太宗大力搜集王羲之的书法和历代名画，指定王行直装褫，楮遂良，王知敬监领其事，足见唐代对裱画的重视。

解放后的一段时间里，由于种种原因的影响，装裱业一度出现了衰落。后来，一些文物，博物馆单位，设置了书画装裱机构，七十年代中后期情况发生了深刻的变化，书画装裱如同被唤醒的春风，一改往日的沉寂，从业人员大幅度增长，在装裱工艺及用料方面，亦进行了许多探索与改革，正朝着传统工艺与现代科技相结合的道路迈进。

书画装裱的美学因素

对于书画作品说来,装裱只是辅助工艺,但它却直接参与书画作品的整体造型。远在古希腊早期的毕达哥拉斯就说过:“什么是最美的—和谐。”法国著名作家笛卡儿说:“美不在某一部分的特殊的闪烁,而在所有部分总起来看,彼此之间有一种恰到好处的协调与适中。”如何使书画装裱与书画作品取得协调、和谐甚至增色,从而产生最好的审美价值,当是装裱艺术能否成功的主要课题。为此,我们需要从裱件的形式、色彩、材质、功能等方面进行一些必要的美学探讨。

装裱的尺寸美

装裱书画的规格问题比较复杂，在这方面并没有一个明确而统一的标准，尺寸适中的裱件更能够突出画心之美，看起来也更加舒适。因而要根据画心的大小和具体情况来选定相应的规格。

一般规格较大的画心，边要相对宽一些，裱件规格要稍长一些，规格小的画心，边要相对窄一些，裱的规格也要相对短一些。

同样宽窄的画心，其长度较长者，裱成的裱件要稍长一点。边也要相对宽一些，同样长度的画心，其宽度较宽者，裱成的裱件要稍长一点，边也要相对宽一些。

根据不同需求裱成不同的尺寸，进行展览和悬挂在公共场所的书画要裱的更长一点，个人收藏和家庭悬挂的书画，要裱的稍短一些。

装裱的材料美

书画装裱是中国传统民族文化之一，一名优秀的书画装裱师，不仅要对中国的传统文化、哲学思想、审美观点和绘画基础有一定的了解，还要努力了解现代文化潮流的发展趋势，融入现代人的审美范围，创造出与时俱进、有较高艺术水平的“书画艺术品”装裱的材料美。

怎样才是最好的书画装裱技术：

1、作品经裱托后不应有走颜色和走墨色，如果裱画师用矾来固定那也是不应该的；2、国画作品裁方后，令画家不满意，那是裱画师没有研究到怎样才是最好的裁方；3、托纸及复背纸的接口位置刚好存留在主要的地方，例如:人物画的人物腰以上。鸟的整体。动物的身体。花朵的位置。4、托纸及复背纸的接口接缝应是2mm以内。5、天杆地轴应该平滑而无凹凸。6、背砑的次数不少于三次，滑度如镜。

如何区分书画装裱的好与坏

1. 精美的裱工开卷后平放在案台上，它是安稳地躺着，因为平和柔软。劣的裱工呢？它会动，它会自动回卷！因为它太过厚硬。

2.精美的裱工开卷后挂起让人感到震撼力，让人品味，让人回味。

3. 精美的裱工背面用川蜡磨砑到位，平滑、光亮、镶嵌、接口与周边厚薄均等。

4. 精美的裱工镶嵌、接口应以细小接口为准，在1mm至1.5mm以内。

5.精美的裱工让看到书画家的作品原貌。6.精美的裱工，作品收卷后两边齐而好看。

7.精美的裱工配绫配纸上乘，用料讲究，安名贵或较好的轴头。

8.精美的裱工，用工时长，精工细作。