【转】白石画牛不见牛（图）

□ 李喜庆

牛，纯良温驯，任劳任怨，历来受到人们尊崇。国画大师齐白石生在湖南湘潭农村，从小就和牛打交道，曾在《忆少年》中写道：“百梅祠外塘头眺，十字坡前牛背眠。往事重寻难再梦，心随鸿雁渡烟湘。”诗中表现了他对家乡的深深眷恋，而老牛也成了他童年的生活烙印。因此在他的笔下，老牛成了思乡的一种寄托，偶有表达，总有深意。

“牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。”这是清代诗人袁枚一首反映儿童生活诗中的句子，通过乡村最常见的牛和树木，写出了天真烂漫的儿童生活。而齐白石画牛也大多有树木点缀，特别是柳树。如《牧牛图》(图)，画面很简单，一棵柳树，垂下了长长的丝绦，树下正走着一大一小两头水牛，牧童骑在母牛的背上，手拿鞭子，身挂斗笠，生动可爱。画作钤印“白石”“吾年八十八”“人长寿”“牵牛不饮洗耳水”。此画整个牛身除尾巴用重墨外，余皆用淡墨。细柔的柳条从画幅顶端直拖到地上，暗示着春的消息。画面天趣自然，又抒发胸臆，自为画家佳作。此画从题识看是齐白石88岁时客京华时所作，是对小时候生活的描绘。

1929年，是齐白石定居北京的第十个年头，他在画坛上已声名渐起。当时他与国画大家胡佩衡因丹青笔墨结缘，互相引为知己。1928年，胡佩衡为齐白石编辑了其第一本画集《齐白石画册初集》。齐白石便在来年为胡佩衡作了一幅《柳牛图》来报答知遇之恩。这幅《柳牛图》(图)画得很有味道，柳树占据了整个画面近四分之三的位置，而老牛，却用了极简的手法，草草勾勒出一个牛屁股，这正好印证了有人所说齐白石画牛“不要脸”。而这牛屁股看似简单，实际上是齐白石匠心独运。他用黯淡的色调，将牛的立体构造描绘出来，虽只有寥寥数笔，却描绘得栩栩如生。牛尾呈摇动之势，配合牛角的微微“回眸”，更加妙趣横生。那万条垂下的柳丝，看似随意，实则笔笔讲究，与老牛相得益彰，让人真切地体会到了田园风光。

而创作于1937年的《放牛》(图)更有意思，画面中不见牛的踪影，反而是画幅上方开满桃花的桃枝占据画面近三分之二的比重。读者观后忍俊不禁，无不赞叹其高超的绘画技巧，更佩服其精妙的构思。这幅画上方绘桃枝穿插于画面之中，桃花已盛开，画家以满构图的形式描绘桃花，下方放一板凳，上面放着系牛的绳索，含蓄表达“放牛”这一主题。特殊的联想手法，恰到好处。此画款识为“放牛。寄萍堂上老人齐璜四百五十甲子时制”，下钤“白石”印一方。画中色彩处理也让人称道。齐白石的绘画设色，不是填色、描色，而是用色。他用色下笔，时而大刀阔斧、大笔挥扫，时而小心翼翼，格外精细。他画的花卉，通过中侧锋笔触大小不一的变化，将花瓣的组织结构恰到好处地表现出来。落款书法与画面也相得益彰。