练法 | 篇章布局之法 (二)
在之前的文章中
我们向大家介绍了啥是”章法“
以及章法的六大标准
今天给大家上点硬货
“字避雷同,行气贯通”
首先是“字避雷同”,这个大家肯定都能理解,为什么呢?因为一篇超级红文,给大家做了绝佳的示范。具体见下图:
为什么说右军是大神级别的存在呢?其原因就在于这个兰亭序,所呈现出来的潇洒、豪迈的状态与气魄。最关键的,简单的一个“之”字,能够以这样的变化来呈现。
我们要知道的是,刻意为之都未见得能做出,更何况是激情下的恣意书写,可见右军的功力之深。
我们再来看一个例子:
苏轼行书《黄州寒食帖》局部
红色圆圈圈出两点为“年”、“春”的重复字,原文是“自我来黄州已过三寒食,年年欲惜春,春去不容惜”,紧连着的两字第二个用点来代替,避免重复;
黄色方框框出来的“惜”字,也是两行挨着,作者从大小、轻重和写法上做了变化,就显得不那么死板。
苏大家的名帖,也是充分体现了这样的章法和布局。
那什么又是”行气贯通“?我们还是先上图
行云流水,气贯长虹!欣赏这副作品,字字搭配得当,顾盼生辉,且前六字一笔贯连通写而下,气势磅礴,通篇显得笔力矫健,给观赏者一种酣畅淋漓之感。
感觉看着上图,基本上都不用怎么再诠释什么叫做”行气贯通“了。
还是得正经说一说
“字避雷同”是指在同一幅作品中,相同的字应在字形、大小或其他方面上作些变化,特别是相同紧挨着的的字必须要加以变化,不能雷同。相同的字在一幅作品同有不同的变化,作品才会不呆板不乏味,有活力且充满新意。
“行气贯通”的概念是从书法作品的整体效果出发提出的概念,指书法作品中字与字、行与行之间的呼应映带关系。在一幅书法作品中,一行字需以一气贯之。其基本要求有二点:一是在一行字当中,能拉出一条中轴线,保证轴线左右两边的视觉重量大致相等;二是字与字间具有相互联系,不致各为一家,七零八碎。
我们在书写与创作地时候,每行字的重心应基本处在在同一直线上,除草书外,其字不要歪斜过度偏离中心线。一般行书、草书作品讲究一气呵成,要通过字的字形、大小、方向等方面进行合理搭配,字既要有大小、长短、宽窄、俯仰、顾盼等姿态,又要有笔意的连贯,做到承上启下,笔断意连。作品章法的灵动,靠行气贯通来体现。