中阮演奏古琴曲《佩兰》
琴曲介绍
《佩兰》 是中国古琴名曲，据《春草堂琴谱》，相传作者南宋毛敏仲，取诗人屈原《离骚》中“纫秋兰以为佩”诗意而作。曲调清淡质朴，表现了作者借兰花比喻自己爱国的高尚情操。鸣志的曲子，佩兰比喻自命高洁，比如《离骚》里面有“纫秋兰以为佩”。《天闻阁琴谱》说：“战国时，有灵虚子者，游嵩山，遇羽人鼓琴石窗之下，鹤舞于庭，兰馨于室，延入晤语，因授以清羽之调，名曰佩兰。”此曲音韵醇和，若九霄环佩之声《大还阁琴谱》（1673）后记：“兰生空谷，无人自芳；苟非幽人，谁与相将。曲调细而不迫，徐而抑扬。”
题解 宋末毛敏仲作。取《离骚》“纫秋兰以为佩”诗意。共十四段。《大还阁琴谱》（1673）后记：“兰生空谷，无人自芳；苟非幽人，谁与相将。曲调细而不迫，徐而抑扬。”《天闻阁琴谱》说：“战国时，有灵虚子者，游嵩山，遇羽人鼓琴石窗之下，鹤舞于庭，兰馨于室，延入晤语，因授以清羽之调，名曰佩兰。”此曲音韵醇和，若九霄环佩之声，清淡质朴，表现了作者借兰花比喻自己爱国的高尚情操。
蕳(Jian)：兰草的一种，又名佩兰，多年生草本植物，全株有香气，可制芳香油，又可入中药，具祛暑化湿等作用，古人采之以祛除不祥。
西麓堂琴统 战国时，有虚灵子者，游嵩山，遇羽人鼓琴石窗之下。鹤舞於庭，兰馨於室，延入晤语，因授以清羽之调，名曰佩兰。
杏庄太音补遗 与善人居，如入芝兰之室，久而不闻其香，即与之化矣。室远而身迩，入渐而佩，不违也。佩兰，取其切於身，匪惟入其室而已也。
五知斋琴谱 ……所喜清洁和静，感慨而恬逸，如九霄环佩之声。辞曰：兰生空谷，无人自芳；苟非幽人，谁与相将；惟羽蠲洁，协乃馨香；细而不追，徐而抑扬；和鸣清越，凤羽高岗；九霄夸披，鹤羽回翔；兰生羽兮，翠翮将将；羽佩兰兮，馥郁为裳；世无知音，羽为繁伤；音无知心，佩而不光；心之有兰，惟兰有卬；请拂冰弦，追我羲皇。
后记 二香琴谱 琴曲换调止见二曲，佩兰与离骚是也。离骚蓼怀堂等谱已被浅人妄改，一均幸其调必须换调，故得根寻善谱以释疑团。春艸堂又将佩兰换调，𢻰从上文六𢎺为宫定为商音。虽似相合，然考各谱佩兰虽起首有𢿨五𢻎七二曲之不同，而十二段中无不换调者交代得明白清楚，非如偶尔悞触他𢎺即落别律者，比且移宫换羽古今本有此㳒，移宫者如此曲宫在一六清角一见即移扗三𢎺角既转为宫，则徵转为商，商转为羽，羽转为角，宫转为徵，移宫换羽包商角徵而言，故宫移则羽自换也。如俗乐乙字调合四乙尺工为宫商角徵羽，一转小工调则上尺工六五为宫商角徵羽矣。是曲扗前为商音，扗後为羽音，或谓之引商刻羽则不然，唐人二十八调引商刻羽，大食调黄钟均收太簇，大食角调黄钟均收应钟太簇，乃黄钟之商应，钟乃太簇之羽也，与此曲不符，愚意不必迁就，商音亦不必强立名目姑阙以俟。 十三段中七点变宫非北曲，凡旋宫转调清角一见其宫虽旋初变之时耳，生未洽旧角不能骤革，故虽南曲亦带变宫。澄鉴堂一换调即避旧角必非原本。如是定系後人所删，春艸，澄鉴，最为佳谱。佩兰一曲一经其动手，俱成误谬谱之，不可轻动也，如此则旧谱刻各谱必资之以考证，实有不可偏废者。
简介 此曲分三个部分，第一部分舒缓淡然，音调少张扬变化，淡雅中含深沉，清新中带雄浑，多用“吟”的手法，圆润亲切。此段述君子如兰，淡定从容，若兰生深山，不为人知也傲然。第二部分乐调变化有度，有一段用手指切弦的短高音节（有点象哑音），如兰沐春雨，又如溪水潺潺而过，表达兰的清新脱俗、一尘不染之貌，这一段用了较多的滑音，悠扬，婉转、恬静，期间夹杂“弹如断弦”般的重音，表现了大气凛然，山高云层不变色，宠辱自来不惊心的气节。最后一段，在和缓中渐归平静，到末音节悠扬、飘渺。述兰之香气馥郁，香飘悠远，如君子傲骨清风，有泛舟江湖之感。整个乐曲悠然雄浑、深沉大气，不愧为述志名乐。
喻绍泽古琴演奏《佩兰》
刘星中阮演奏《佩兰》
艺术家介绍
喻绍泽 （1903年—1988年）字润，1903年出生于四川成都的殷实人家。近现代杰出的蜀派古琴教育家、演奏家。喻绍泽八岁入私塾，十七岁考入省立外国语专科学校专修英语，毕业后做了十六年的中学英语教师。他自幼学习用功，喜好音乐，先后学习过笛子、二胡、琵琶等乐器，十五岁投师舅父廖文甫学习古琴，得其真传，终身操琴不辍，成为享誉琴坛的蜀派古琴艺术家。
刘星 中国新世纪音乐拓荒者1962 年出生，1974 年开始师从月琴演奏家冯少先学月琴，1978 年考入上海音乐学院民乐系，1982 年以月琴专业毕业，2001 年为自由音乐职业者。刘星不仅擅长中阮、月琴演奏，还具有非凡的创作才华，作品涉及交响乐、民乐及影视音乐，今年还对新音乐创作有大胆尝试。他曾创作了颇具影响的中阮协奏曲“云南回忆”，其它主要作品有月琴与乐队的室内乐“天地之间”第一、三、五号、民乐作品“动物组曲”、慢板交响乐“无形之梦”、扬琴协奏曲“云谁之思”等及大量New Age音乐。
乐器名片
阮 由汉代琵琶衍变而来，其历史悠久，音响富于特色。汉武帝元鼎二年（公元前115年），张骞出使乌孙国，乌孙王昆弥与汉通婚，在乌孙公主出嫁前，汉武帝为她做了一件乐器以解遥途思念之情，此乐器便是“阮”，古代称之为“秦琵琶”。长期以来，阮始终保持着古老的风格与形式，近几十年来，阮的改革和演奏艺术发展的很快，有高音阮、中音阮、低音阮等多个声部，而自成一族乐器。
阮由琴头、琴颈、琴身、弦轴、山口、缚弦和琴弦等部分组成。琴头和琴颈是用两块硬质木料胶合而成，琴头顶端多饰以民族风格的雕刻，琴颈上粘有指板，指板上嵌有24个音品，品按十二平均律装置。
琴身是一个呈扁圆形的共鸣箱，由面板、背板和框板胶合而成。在面板上胶有缚弦和开有出音孔。弦轴有4个，除用普通弦轴外，也可用齿轮铜轴。琴弦使用丝弦、肠衣弦或金属弦，阮上张四条琴弦。在这族乐器中，按尺寸可分为大、中、小三种形制。中阮为中音乐器，音色恬静、柔和、富有诗意，与秦琴相似，在合奏中常担任演奏旋律或描句，具有动人的效果；担任伴奏时，丰富的节奏变化能突出乐曲的特点，在乐队中采用两个以上中阮分部演奏和声，会使弹拨乐器组的中音声部更为丰满。
阮的演奏技巧，原来比较简单，演奏时以拨片弹之，经过现代的发展，阮右手的指法已有弹、挑、勾、抹、扣、划、轮、拂、分、摇、扫、滚等30多种，左手指法也有泛、打、带、滑、推、拉、吟、纹等10多种。
类别有高音阮、小阮、中阮、大阮、倍低音阮。
古琴 又称瑶琴、玉琴、丝桐和七弦琴，有三千年以上历史。古籍记载伏羲作琴，又有神农作琴、黄帝造琴、唐尧造琴等传说。是汉文化中地位最崇高的乐器，有“士无故不撤琴瑟”和“左琴右书”之说。位列中国传统文化四艺“琴棋书画”之首，被文人视为高雅的代表，自古以来一直是许多文人必备的知识和必修的科目。伯牙、钟子期以“高山流水”而成知音的故事流传至今。大量诗词文赋中有琴的身影。
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【耕弦琴社】
耕弦琴社是创立于广州的古琴艺术生活馆，是“夔音堂”古琴广东总代理、广州分馆，致力于推广传习古琴艺术，提倡古琴作为音乐艺术的共性与个性结合，并在继承传统的同时与当下生活相融合。
主办人
刘一夫：广东古琴研究会理事、中国音乐学院认证古琴教师、中国琴会（中国民族管弦乐学会古琴专业委员会）会员、中国古琴学会会员、广东省高级茶艺师、高级评茶员。先后师从郑州市古琴艺术协会会长李一凡、广东古琴研究会会长谢东笑、中国古琴学会秘书长张子盛、中国音乐学院教授陈雷激、著名笛箫演奏家谭宝硕，后得益于中国音乐学院博士生导师著名古琴演奏家教育家吴文光先生授学指导。曾打谱琴曲《白雪》、《和阳春》、《苏门长啸》、《寻芳引》、岭南传曲《圯桥进履》等。曾获2017年上海“弘琴杯”全国古琴大赛银奖。现任教于广州市岭南古琴艺术研究所、广州钧天静池古琴馆、广东科贸职业学院、广州月泉国乐社。2015年创办“耕弦琴社”。
蔡境娣：茶艺专业毕业，现为国家二级评茶师、广东省高级茶艺师、评茶员考评员。所参与编创的茶艺'听茶'曾获2012年广东省茶艺师大赛'迎海杯'团体金奖冠军、2013年中华茶艺技能大赛二等奖；2016年第三届中华茶奥会茶品品鉴三等奖。2011年琴学启蒙自刘一夫老师，跟从学习古琴艺术并担任琴社助教老师，后得到中国古琴学会秘书长、著名琴家张子盛老师的指导，并研习古琴至今。广州“耕弦茶舍古琴艺术生活馆”创办人之一。
琴社顾问
李一凡：虞山吴派古琴演奏家、斫琴家、郑州市古琴艺术协会会长、非物质文化遗产古琴制作技艺传承人、“夔音堂”古琴创办人。
谢东笑：广东古琴研究会会长、非物质文化遗产项目“古琴艺术”（岭南派）省级代表性传承人。
方华：广东古琴研究会副会长、广州大佛寺、中山大学澄心琴社古琴教师。
陈洪：广东琴家、斫琴家、广东古琴研究会常务理事、天河弦馆主人。
法律顾问：张扬
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