清宫玉器

玉是中国人的最爱 地位崇高

中国历代都有精彩的玉雕作品

清宫收藏有最大量的古代玉雕

其中尤以乾隆时期的得最为精彩

另外 清朝中后期翡翠登堂入室

成为清宫玉器的一个重要品类

白玉羊首瓜棱形壶

壶白玉质，玉白如脂。壶体为圆形，通体及盖、纽均雕作瓜棱状，腹部一侧凸雕羊首为流，肩部设3个系纽，上接3柄如意形铜胎掐丝珐琅质地的提梁。壶底中部阴刻隶书“嘉庆御用”四字款。此壶从质地到作工均属上乘，为不可多得的艺术珍品。

黄玉佛手花插

花插为黄玉制作，质地极佳，滢润如脂，局部略有褐斑。圆雕一立式佛手瓜，中空而成花插。器身外侧凸雕盘绕的枝叶并形成为足。底配镂雕梅花纹木座。此物选材精良，造型丰润鲜活，与深色器座相配更显出了庄重大气的艺术效果，为清中期玉器的代表作。佛手为一种果实，俗称佛手柑，因其形如人手，一端生长时裂开，分散如人的手指，拳曲如手掌，故而称作佛手。佛手因“佛”与“福”谐音，被当作吉祥物，常与桃及石榴一同出现并被称为“三多”，即多福，多寿，多子。

黄玉双联璧

黄玉雕太平有象

黄玉雕鳌鱼形花插

黄玉雕骆驼

青玉嵌红宝石炉瓶盒三式

炉、瓶、盒常在一起搭配，三件一组被称为“三式”，是清代宫廷重要的陈设用品，在书房、厅、堂的几案上均可设置。炉可燃香，瓶插铜铲、箸，盒可贮存香料或盛放印泥。故宫博物院收藏的“三式”质地很多，而在青玉上嵌红宝石唯此一套。在青白色的玉石上镶嵌着颗颗鲜红色的宝石，尽显华丽与富贵。

碧玉采玉图山子

碧玉质地。减地高浮雕山石、大树。其间二人，头戴尖顶毡帽，腰系布带，足蹬高靴，双手捧玉石结伴而行。背面镌刻清乾隆御制诗“于阗采玉春复秋，用供正赋输皇州。奚待卞和识琳球，邮致正值金閶游。专诸巷中多妙手，琢磨无事大璞剖。古来记载真伪半，爱者欲其生，恶者欲其死。如是雌黄唇吻纷无算。《于阗采玉》一首，乙酉春御制。”末为“乾隆宸翰”阴文印。

碧玉嵌白玉穿花龙纹圆盒

翠白菜式花插

花插为翡翠质地，圆雕作一整颗白菜，菜叶碧绿，叶片肥硕，挺拔直立。中部有一椭圆形孔，以供插花。底以菜根为足，下配以镂雕山石、灵芝、竹叶纹的红木座。此花插为翠根琢制而成，质地一般，干绿色中有褐色的绺纹，工匠利用了这褐红的翡色雕琢成叶脉纹，层次更加分明，立体感极强，一些叶片边缘的黄褐色更接近于自然状况。

翡翠为矿物质，不透明到透明，有玻璃光泽。绿色鲜亮者价值最高。在清代中晚期开始盛行。

翠卧牛

卧牛翠质，微透明，头、角及身体的一侧留有深黄色玉皮，黄绿相衬，色泽极美。牛呈卧伏状，四肢均屈于腹下，尾则搭于一足旁。下配以海水纹紫檀红木座。

翠太平有象磬

磬翠玉质地，翠绿色中有部分白斑。片状，一面随形浅浮雕巨象，象呈向右回首状，长鼻、长牙抵于臀部。象尾细而短，甩向右前方。象腿粗壮，前腿向前，后腿向后，似行走跑动状。另一面雕云气纹，中部凸起一双圈圆，圈内凸雕篆书“太平有象”四字，以释正面图意。磬上部雕五个松球，中心一个有孔，穿铜环及挂钩。此件翠玉磬上端有钩环可悬挂于木架之上，既可做乐器，又不失为一件精美的艺术陈设品。

翠雕花鸟纹花插

翠呈青绿色，局部有深绿及黄褐色。花插较高，呈树桩形，主杆粗大，内可插物。花插的外壁 镂雕牡丹花枝，枝上立着禽鸟。下配以镂空雕花红木座。花插属陈设用品，内可插物。明代玉器中已有花插，多呈筒状。清代的玉花插样式较多，其中树桩形花插较为典型。这件花插所用翠料有较高透明度，局部绿色深重，属高档材料，是清代宫廷的重要陈设器。

翠雕人物山景山子

山子翠玉质，带翠玉玉皮颜色。山子上圆雕人物山景。一面利用翠色的深浅表示色泽的不同，采用深雕、凸雕等技法琢出山景人物。另一面保留了玉皮的颜色，琢成山石、松树、流水、鹤鹿等。此器既有玉皮的黄色，又绿中含白，绿白分明，黄绿相间。全器构图合理，景物比例适当，透视感强，是珍贵的陈设品。

翡翠鱼式盒

盒为鱼形，两半相扣成盒。鱼身细鳞，鳍、尾、鳃部嵌红宝石。盒内刻乾隆御制诗 《咏痕都斯坦玉鱼》。