紫砂壶经典传器系列《二十》一粒珠

壶型解读：

在紫砂壶的造型艺术中，有数款几何形制的壶型极为经典，如三角造型的子冶石瓢、数圆堆砌造型的掇球，四方壶型等等。

这些壶型有的我们之前都讲过，不多赘述，而我们今天要聊的壶，也是几何中的一个圆。它就是「一粒珠」。

不得不感叹古人取名极为雅致，单从一粒珠这个名字我们便可以想象出，其壶身便是一颗圆润饱满的珠球。

而紫砂的圆壶的圆，完全是靠艺人的拍子一下一下拍打出来的，因此不会是完美的球体。

而从清代至今，很多名家都在不断的完善、修正这个圆，力求将紫砂圆器的魅力展现。

清德堂 一粒珠

▲清德堂 一粒珠

此壶泥色红润，间着点点黑砂矿渍，显出此壶泥料精细筛选。

壶开小口，丰肩圆腹，弯流环柄;平盖上捏饰椭圆形圆珠钮，十分提气。

我们可以看到此一粒珠的形制还并不是完美的圆。

邵友兰 一粒珠

▲邵友兰 一粒珠

此为清代制壶名家邵友兰所制。

壶身饱满成圆，可见制技功力，壶口嵌盖，线条切合壶身的圆，流畅如意，精美自然。

对比前作，已经开始趋向于完美的几何圆形制了。

蒋德林 一粒珠

▲蒋德林 一粒珠

此为清制壶名手蒋德林所制，号万泉。

壶名一粒珠深切其形，壶身一大珠，壶钮一小珠，珠圆玉润，如同母子珠般形影不离。

一粒珠壶所带来的高雅意境能给人一种平和的心境，此件砂壶造型饱满圆润，曲线动人，令人赏心悦目。

何心舟 一粒珠

▲何心舟 一粒珠

此为玉成窑传器，为制壶名家何心舟所作。

壶体饱满呈圆珠状，有如珠似玉般的圆润光洁，嵌入式口盖，最大程度保持了壶身整体形象的完美。

壶盖嵌以一粒珠，叠造出双重的视觉效果。壶嘴位置上提，自壶肩而出，形似滑过玉珠的水滴，随壶身的走势自然牵引。

轻盈的线条在无形中勾画着协调婉转的比例，恰到好处的“线韵”表达了壶的体量感、空间感与形象感。

黄玉麟 一粒珠

▲何心舟 一粒珠

此件一粒珠壶出自紫砂大家黄玉麟之手。

玉麟制器，选料考究，制工精研，非常人所能及，而这件一粒珠的壶身较为扁圆，最特别的乃是运用了铺砂技法。

砂砾没入胎身，产生出明显的层次感，以手抚之，却又光滑细腻，十分精美。

沈孝鹿 一粒珠

▲沈孝鹿 一粒珠

此为民国时期制壶好手沈孝鹿所作。

前之一粒珠多是端把，而清时黄玉麟有制硬提梁把，而这款则是软提梁一粒珠。

壶全身光洁，左右两肩各起一拱耳，套以金属提梁，给人以古拙之美，别有韵致。

顾景舟 一粒珠

▲顾景舟 一粒珠

此为近代制壶大家顾景舟先生所作。

顾景舟先生在沈孝鹿款一粒珠的形制上改动，将壶钮制成同样饱满的圆，二者呼应和谐，以人圆润之感。

壶嘴同样选择了二弯流，搭配提梁把，虚实空间恰好，赏心悦目。

汪寅仙 一粒珠

▲汪寅仙 一粒珠

此为当时制壶大家汪寅仙老师所作。

汪寅仙在一厂时，经常受到顾老指点，可谓顾老的半个弟子，此一粒珠同样延续了顾壶的风格。

同样是软提梁一粒珠，汪寅仙老师在壶流上做了改动，亦更加饱满、丰富。

在紫砂造型艺术的领域之中，这些一粒珠，可谓道尽了圆器之美，以手工拍打而制圆，令人感叹其制器技艺之高超。

“一粒珠”壶身如同一颗珍珠般珠圆玉润，饱满而细腻，轻盈的线条在无形中勾画着协调婉转的比例，将行云流水之姿，刚柔并济之态，渗透进壶器的造型骨骼中。半圆轮廓的壶把，随曲线的走势由细到粗。

清末民国 一粒珠

壶嘴如滑过珠玉的水滴，带着曼妙的旋律，顺着壶身的流线方向，自然而然的牵引出另一生动的形象。壶盖采用嵌盖方式，以保持整体形象的完美。盖上又嵌以一粒珠，大珠怀揣小珠，如同“母子珠”般形影不离。

汪寅仙制、程十发书画、姚志源刻 一粒珠

一粒珠造型古朴，古韵盎然，庄重又不乏新意，典雅大气又不失阳刚之气，造型惹人喜爱。一粒珠的壶型又如西瓜，可以使人清心安静，来洗涤尘间烦躁的心情，原因在于有句话如是说：若瓜时，辄偃卧以瓜镇心。

汪寅仙 一粒珠壶

所谓“茶禅一味”，品茗需要静心静气，一粒珠带来的高雅意境能给人一种安和的心情。

陈国良制 谭泉海刻 一粒珠壶

陈国良制谭泉海刻一粒珠

周桂珍 一粒珠

曹婉芬制 范建军刻 一粒珠

季益顺 段泥刻诗文一粒珠

周桂珍 一粒珠