什么是相声大师，郭德纲请出来走两步，看看你和大师差在哪里？

现在提到相声，郭德纲成了一个绕不过去的话题。不管你是喜欢他的，奉若神明。还是恨他的，视如粪土。总之，凭郭德纲的知名度和影响力，早已是无人能及了。

但是现在已经有很多朋友，把郭德纲封为了相声大师。那么，他现在具备相声大师的水平吗？作为一个年轻的资深相声听众，我不是卫道士，也不是纲丝。我实话实说，不知您是愿意听啊，还是愿意听啊，还是愿意听啊？

什么叫大师，就是具有鲜明的个性风格的，且其作品有艺术的高度和难度，以创新为己任，为丰富艺术表现语言耗费毕生精力而最终获得成功，引领潮流，并对当时社会及后世社会具有巨大影响力的艺术家。

对比这个定义，我们看下，相声界的大师，哪个才能算？

侯宝林，作为第一个穿西装演出的相声演员，在当时的曲艺界可以算是个新新人类。相声的“帅卖怪坏”中，他独占一个“帅”字。原本相声在十样杂耍的戏园子里，最多能排到倒二演出。也正是由于侯宝林个人的努力 ，使相声有了压轴演出的资格。他坚持说文明相声，拒绝脏口，是相声界的一股清流。

解放后，相声改革，侯宝林更是如鱼得水。好风凭借力，送我上青云。改相声，演电影，进中南海表演，风头一时无两。侯宝林几乎是凭借一己之力，把相声从撂地的玩意儿，变成了新社会的一种艺术形式，从而进入千家万户。

马三立，相声泰斗，传统相声大师。相声界难得的知识分子。16岁登台，88岁谢幕，马老一生作品无数，是真正的相声一哥。他的每一段相声都是教科书，因此在相声界，无人不宗马。以“自嘲”为特点，开创了津派相声。

在极为挑剔的天津，说了一辈子相声，无人不服。终身研究创编相声，哪怕是下放劳动，也没有放下。他的相声取材于民间市井，有很强的代入感，让人倍感亲切。马三立是一个大胆、正直的人，在人民心中有至高无上的地位。

马季，新派相声的开创者，是一位相声界承上启下的人物。马季先生师从侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝四大名家，博采众长。因此，在相声表演上他的老活严谨，新作精彩。

更为难得的是，他在相声创作上，紧贴时代脉搏，在相声艺术的精髓讽刺之外，开启了以赞美新生活和新的英雄人物为主题的“歌颂型”相声的新类型。他继承发展了侯派风格，走出了自己的创作道路，为中国相声做出了不可磨灭的贡献。

再来看郭德纲，从小学习评书，戏曲，相声。甚至在专业的剧团从事过演出活动。因此，在个人业务水平上，几乎无可挑剔。听过他的《八大改行》就知道，一段考验“说学逗唱”全部四门功课的段子，他也能轻松驾驭。四门功课，没有偏科，这在相声界，是难能可贵的。

他的创作能力，更是无人能及。这一点也超越了前辈。而且他的包袱，大都选择逻辑上的错位。他的所谓“铺平垫稳”不露痕迹，包袱给的突然，喜剧效果更强。

他在德云社前期，创作的以《我要幸福》为代表的“我”字系列作品，以小人物励志为核心内容，反映了小人物的窘迫与无奈。尤其是以“自嘲”为特点的津味相声风格，深受大家欢迎。

但后来，随着德云社势力扩大，个人地位提升，他的作品更多的是脱离生活的笑料堆积。虽然剧场效果总还不差，但是也稀释了他之前留下的，成为艺术家的努力。至于遭人诟病的格调低下的段子，以他的创作能力，本可以规避这些内容。但他置若罔闻，从而也使得整个德云社的表演风格每况愈下。

郭德纲要想成为艺术家，要走的路还很远。或许他自己并不想当什么艺术家，他只是把自己当成一个，给相声界看坟的。

今天又说了这么多。耽误大家时间了。我这一家之言，您说还有些道理吗？