代应坤《二十三块木板》读后感
喜欢《二十三块木板》，并不因为它荣获了2014年四川省小小说学会年赛 的一等奖，看到它的第一眼，就被它吸引了，这篇文章，讲述了一个很普通的故事，普通到好像是发生在我的身边，整篇文章，并没有过度的夸大其词，更没有为了情节添油加醋，这正是文章的魅力所在。现在的文章，为了吸引眼球，作者总是费尽心思在编故事，然后绞尽脑汁选择一些辞藻让别人相信这些故事是多么的真实。假的东西，即便是再美，也没有那种震撼力。
写小说，自然免不了刻画人物，很多人说小小说篇幅有限，怎么能让人物栩栩如生呢？本篇小说就对这些观点予以很好的回击，短短几十个字，就把一群村民的形象刻画出来，国人“我得不到的，别人也不能得到”这样的嘴脸立刻展现在我的面前，而且，正是我所熟悉的那种，不过分贬低，也没有拔高，完全做到了真实的再现。
文章之所以能打动人，就是写出了人性中隐藏着的一点点丑陋。这种丑陋只局限于那个特定的时代么？在那时的中国，或者在当下的中国，那种思想为什么会产生？这篇文章没有任何描述，可是我们却不能不深思。我们自然可以站在道德的制高点上，谴责那些人的自私，可是，不那样做，还能怎么做？98年国企改制，终于没有发生那样的悲剧，结果呢？众多工人下岗，成就了几个为富不仁的大资本家，这就不难理解在当时人们做出那样的举动了，如果历史可以重来，估计人们还会做那样的选择，我们实在没法去批判他们，他们做的，或许我们在21世纪的今天，也会做，这就是文章之所以能引起我的反思的原因了。
一个水摇车，微不足道的道具，一群小老百姓，渺小的不能再渺小的人物，一个关于集体财物的分配引发的故事，也实在是太不起眼，可是，作者偏偏选择了这么一个点，深深地切入进去，并能获得成功，这说明了什么？都说短篇小说最考验作者的功力，因为篇幅所限，故事还没有展开，就要收笔，所以很多人觉得这是小小说的瓶颈，然而这篇文章却在极小的篇幅中让我看到了时代的缩影，作者是怎么做到的呢？我反复琢磨，其原因在于作者并不贪图恢宏大气的布局，更没有为了展示自己的观点而让故事多些枝叶，一个小小的故事就摆在那里，至于讲述了什么道理，全凭读者自己领悟。一个知识分子，就会大发感慨，说孔圣人说的“国人不患贫而患不均”永不过时，人就是这样自私，像我这样的生意人，想到的就是企业改制的失败，最普通的老人，也会被文章带回到那个让人欲说不能的时代，一篇文章能做到这样，难道不就已经很成功了么？
当然，再好的东西也会有瑕疵，这篇文章也不例外。文中主要人物有两个，除了队长徐才良，还有一个指导员，于长祥老师对这个指导员的称呼做出了解释，让我们都知道了它是真实存在的一个职务，可是，作者要面对的是无数的读者，而且更多的读者不能看到于长祥的解释，那么，这个职务就会让很多人感到有些不伦不类，虽然它是真实存在的。我说过，在不影响文章整体质量的前提下，尽量不要用一些引起别人误会的事例或者词语，在这里也不例外。在这篇文章里，指导员也罢，副队长也好，发挥的作用是一样的，除非作者要暗讽什么。
还有一个就是指导员的前后矛盾，在之前，指导员说公家财产，不能这样糟蹋了，20块钱，分文不能少，在后文，指导员有催促徐才良：才良，劈吧。仔细想想，合理么？前边的描写，我们看到了一个顽冥不化，极有党性的一个干部，后边呢，却成了群众的代表，这有些不太恰当，所以我觉得前边指导员应该变成一个自私自利的典型代表，他应该说“公家财产，不能便宜了谁……”
原文欣赏：
《二十三块木板》
文/代应坤
即将退役的马灯，把二十三个影影绰绰的身影，折射到生产队仓库的后墙上。
会议的最后一项议程：水摇车如何分？
除了这只水摇车，生产队的其他东西，都搭配着分到了各家各户。
平心而论，水摇车真的很漂亮，红木做的，八成新，去年冬，队长徐才良托人从山上弄来桐油，把它从头至尾漆了一遍，按常规，它的使用寿命不会低于十五年。
徐才良说，水摇车折价10块钱吧，贱卖不赊账。
人群中，有几个人欠起身子，想往水摇车跟前凑。
队指导员突然插话：不行，10块钱太便宜了，20块钱！
反正肥水没流外人田，10块钱也差不多了..... 徐才良以商量的口吻说。
公家财产，不能就这样糟蹋了，20块钱，分文不能少！队指导员语气硬梆梆的。
会场上，没有人搭腔，劣质的卷烟味在室内缓缓流淌......
徐才良提出许多种分配方案，但都没有形成一致意见。
会议开到下半夜，大家都困了，一人打哈欠，其他人也跟着打哈欠。
于是有人喊：干脆，把它劈了算了，一户分一块，也比便宜哪一户强！
不少人随后附和着：中，中，劈了！
只有徐才良把头埋在胸脯前，一言不发。
这时，喊叫的人更多了。
队指导员催促道：才良，劈吧！
有人送来砍刀，徐才良迟疑了一会，突然举起砍刀，手起刀落，枣红色的水摇车不一会成为二十三块木板。
徐才良空着手，第一个走出会场，沉沉夜色中，亮晶晶的双眸滚出几滴咸咸的东西......