好人黄渤，拍好戏
保险起见，例行放个剧透预警。
在《一出好戏》的宣传期间，几乎所有路人看完预告就进行“烂片预定”。
它的核心演员阵容里，张艺兴和王迅是“极限挑战兄弟团”成员，舒淇和王宝强是黄渤合作过的老友。
很像是贵圈“哥们儿我要拍电影了，哥儿几个来撑个场呗”的剧本走向。
结果，所有降低期待走进电影院的人，走出电影院时不免心生感慨：
《一出好戏》，竟然真的是一出好戏。
依靠口碑发酵，其首日票房还被神TM盗墓片压制，第二日便在排片和票房上逆转翻盘。
总票房还是看着来气
与其说这是对《一出好戏》的肯定，不如说是对黄渤人品的再次确信——
黄渤是个真·好人，他没干用观众缘骗钱的事儿。
黄渤的观众缘，首先当然还是他作为演员的点点积累。
那张丑脸，使他成为了管虎、宁浩这些类型片导演的专宠。
从他饰演的又脏又惨的角色身上，观众看到的不仅是滑稽和幽默。
更多的是生命的荒诞感和生存的疲累感。
他被形容是“中国少有能用演技治好颜控的男演员”。
我想演技是一方面，做人是另一方面。
在第50届金马奖颁奖礼上，与“说话之道”的蔡康永一番机智回呛之后，黄渤就成为了高情商的代名词。
不仅避免台上台下的尴尬气氛，自己也反客为主，不卑不亢。
图源自网络
他用自己的聪明、谦逊、真诚，让身边的所有人都感到舒服和安全。
所以，才能让林志玲、舒淇、王菲这些各路女神，都将他视作圈中密友。
对所谓的几十亿影帝头衔，他一直保持清醒，说“几年后这就是个笑话”。
正是因为这种清醒，《一出好戏》才没有滑向闹哄哄的喜剧路线。
用自己可贵的资源和国民好感度，忙着从观众的智商税里套现。
主角马进仍旧是黄渤擅长的那类小人物设定：
负债累累的时候还借给别人钱，喜欢同事姗姗只敢暗恋却不敢表白。
是生活中的失败者，但又保有一点可贵的善良。
公司去团建的路上，马进临行前买的彩票中了6000万！
但还没来得及像王多鱼那样享受人生巅峰的美梦，一场海难就直接打破了他咸鱼翻身的希望。
这个转折，就像是黄渤的清醒的一种延续。
戏外的“70亿”头衔，和戏里的6000万彩票一样，不过是黄粱一梦的数字而已。
所以他赶紧用滔天巨浪浇息了这种飘飘然，将马进和公司一行人送进了荒岛的绝望处境。
影片大肆渲染的陨石撞地球，大海中漂浮的北极熊，海面上笼罩的龙卷风漩涡，营造出了强烈的世界末日感。
这群人只好被迫接受了自己是人类最后的幸存者，相信外面的世界不复存在。
于是，人类社会文明的进程在荒岛之上更迭上演。
第一阶段是王宝强代表的部落文明。
原先城市文明的那些金钱、权力、阶级的规则全部被洗牌，具有最强生存能力的司机小王（王宝强 饰）成了新的领袖。
曾经退伍后当过动物饲养员的他，把管理猴群那一套用在人类身上——
不干活就打，犯了错就罚。
如果胆敢不服，就会像马进一样被他“劳动改造”。
暴力驯服后，一根藤鞭就让乌合之众屈服于他的淫威之下。
当现代科幻片鼻祖《2001太空漫游》的插曲《查拉图斯特拉如是》响起，象征着人类重新又回到了树上。
权力必然滋生腐败，身边人开始用女色、食物献媚，小王俨然成为了这个荒岛上的山大王。
第二阶段是于和伟代表的资本文明。
小王的压迫导致了张总（于和伟 饰）的出走。
他找到了海难时那条被拦腰斩断的游船，丰富的物资让张总重新掌握了权力，带走了一批拥众。
很快，张总的人马就在荒岛上进行货币交易，资本家那套规则重新运行了起来。
小王领导的采集渔猎小分队，想要兑换船上的物品，就得乖乖接受张总的剥削。
他手中不断增多的扑克牌，决定了岛上的资源永远都处在他的掌控之下。
第三阶段是黄渤和张艺兴代表的科技文明。
马进的彩票兑奖期限到期，生活彻底失去了最后一丝曙光。
然而数以万计的海鱼从天而降，像是老天给马进换了一种方式兑奖。
夹在小王和张总之间的马氏兄弟，有了另立山头的资本。
马进的智商，加上小兴的技术，两人控制了科技文明的源头——电。
小王能解决人群的生存难题，张总能提供有限的生活质量，而马进可以让他们重获人类的精神生活。
他们重新洗上了热水澡，看见了活动的影像，还可以从手机里重温家人的音容笑貌。
正是精神需求的满足，让这群所谓的幸存者从动物变为奴隶，最后重新做回了人。
片中有个场景，小兴在一旁手摇发电，马进站在大灯前头发表鼓舞人心的演讲。
看不清的面孔、头顶的灼眼光环俨然摩西在世，誓将带领信徒找到传说中的奶与蜜之地。
在兄弟俩的带领下，人群似乎进入了精神大一统的阶段。
然而和谐乌托邦的人群，穿的却是精神病号服。
分明是在讽刺着这一切就像是洗脑的异端邪教。
兄弟二人不仅从现实中的loser一跃成为荒岛上的神，马进也因此收获了姗姗的爱情。
这远比中6000万还要天遂人愿。
故事如果照此发展下去，仍旧还是一部披着“反乌托邦寓言”的高级外衣的底层逆袭爽片。
黄渤继续深挖，从社会文明的一步步复盘走向了关于人性、关于生存方式的终极选择。
一艘定期经过荒岛的游轮打破了兄弟二人的神仙逍遥梦：外面的世界依然存在。
是留在这里当人上人，还是继续回到现实世界当底层loser？
是选择真实而又平凡地生存，还是活在谎言编织的权力崇拜里？
为了不让这坨原本是屎做的冰淇淋化掉，兄弟俩陷入了人性的迷失。
《一出好戏》，是黄渤对过往演艺生涯的高度整合。
在风格上，它有《斗牛》《杀生》的黑色寓言，也有《疯狂的石头》《无人区》的黑色幽默，还有浓厚的舞台剧痕迹。（黄渤也演过舞台剧）
他将演员时期拼命吸收来的东西塞在一出出高度浓缩的群戏中。
暴君、资本家、革命派、为权力背书的知识分子、用行贿获取晋升的投机者、见风使舵的乌合之众......
因为拿掉了日常生活的社会背景，人类的各色嘴脸变得无比清晰。
各种行为细节既是对人类文明、宗教的宏观指涉，也是对当下社会的现实关照。
黄渤作为一个全身都充满秩序感的人，却拍了一部意图推倒秩序的片子。
这种破坏欲，也许是一个中年成功男人对现状的反思和挣扎。
这一点他做得比好友徐峥更加冒险。
直接将徐峥“我想要什么样的生活”，跨越到了“我想要什么样的存在”。
当然，黄渤的冒险是有限的。
他走出了舒适区，但止步于安全区。
他本可以将马进与黑化的小兴合二为一，但他将自己摘出来，做了揭露真相的英雄；
小兴的黑化本可以更加彻底一点，一脚将小王踹下悬崖，或甩下马进独自登上巨轮；
在社会达尔文主义的世界里，又不忘安置舒淇这样一个真善美的女性，给予观众一丝安抚......
《一出好戏》被誉为“成人版《蝇王》”。
同样是荒岛求生的故事，《蝇王》中的少年也分为了不同阵营。
在荒蛮之地的实验场里，人性最终败给了动物性。
纯真少年们逐渐走向了血腥的杀戮。
相较之下，滴血未见的《一出好戏》就显得过分温和。
黄渤的温和，也让处女作错失了更进一步的深刻与尖锐。
不过，在这种温和的结尾中，黄渤也许给了我们另一种深意。
回到现实世界的人们，身份、地位似乎什么都没有改变。
但他们都变得更加像一个好人。
荒岛上的不堪被幸存者的谎言掩埋，但他们每个人都知道，自己能回来是因为至少还有一个当权者保持了人性的底线。
我们都看到了，当底层的人同样丧失良知时，他们是可以革命成功的。
但他们最终没有这么做。
就像《英雄》里的无名，放弃刺杀秦王，绝不是什么都没有发生过的败举。
它是一种提醒，劝为“上”不仁的人，看看悬在头上的达摩克利斯之剑。
马进跳出无休止的权力争夺循环，做了义士，也不失为一种存在主义的回答。
之前小十君对某爆款喜剧表示不喜的时候，有人愤而留言：
你这不是找了小姐后还怪小姐不好看吗？（不止一个人这么说哟）
现在的喜剧发展到了什么地步？到了被比作皮肉生意的程度。
取悦，仿佛是它们的唯一宿命。
黄渤的《一出好戏》被定位为喜剧，但是并没有密集的笑料。
作为一个寓言体电影，也未见得有多么深刻和前卫。
新导演舍不得删戏的通病，甚至会造成一点冗长和赘余之感。
但我只知道，他的真诚与自制，责任心和进取心，才是中国电影人该使劲儿的地方。
这样的新人导演和转型导演，在观众这里永远值得更多的期待和信心。
互动话题
你给黄渤的导演处女秀打几分？