诗词笔记：烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋

今天开始看另外一个著名边塞诗人王昌龄的诗。

王昌龄新旧《唐书》上介绍得都很少，我们现在知道他是长安人，29岁中进士，官当得不大，最大的官是江宁丞，故人称其为“王江宁”。据说他不注意生活细节，被人批评，竟然就被贬到龙标（今湖南黔阳）。安史之乱爆发，他想回家，路经毫州，被刺史闾丘晓杀害，终年58岁。为什么杀他？当时的书上都没说原因，元代辛文房编的《唐才子传》上说原因是闾丘晓妒嫉王昌龄的才能。唐代时王昌龄就有才名，称誉“诗家夫子王江宁”，就是说，在诗这领域，王昌龄地位就如孔子。后人又称王昌龄是“七绝圣手”，现存他的一百八十多首诗歌中，七绝就占七十多首，并且成就最高。因为这种热爱，人们大概很希望闾丘晓得到报应，故而在《新唐书》写了闾丘晓的结局：“张镐按军河南，兵大集，晓后期，将戮之，辞曰：'有亲，乞贷余命。’镐曰：'王昌龄之亲，欲与谁养？’晓默然。”

王昌龄不仅是个诗人，还是个诗歌理论家，他著有理论文章《诗格》，但今已不传，只能从别人的引用中知道他的一些思想，主要的是诗境论，强调心与物能水乳交融。他所讲的诗歌的作法，对我们写诗作文很有启发，首先立意，然后以意击境，作到“夫置意作诗，即须凝心，目击其物，便以心击之，深穿其境。如登高山绝顶，下临万象，如在掌中。以此见象，心中了见，当此即用”，而这时作者的心理状态“必须安神静虑。目睹其物，即入于心，心通其物，物通即言”。到了“言”的时候也要讲一些技巧，就是定势，这个势他一下子讲了十七势，最根本要按照所表达的意的需要，来选择与之相适应的表现方法和技巧。

咱们先从他的七绝开始学起。

从军行（其一）

作者　王昌龄

烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。

更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。

注释

关山月，乐府旧题，属横吹曲辞，多抒离别哀伤之情。《乐府古题要解》：“'关山月’，伤离别也。”如杜甫《洗兵马》：“三年笛里关山月，万国兵前草木风。”刘长卿《罪所留系每夜闻长洲军笛声》：“只怜横笛关山月，知处愁人夜夜来。”有时候也就是字面上的意思，指边关或者关卡上的月亮。如孟浩然《凉州词》：“坐看今夜关山月，思杀边城游侠儿。”韩偓《江南送别》：“关山月皎清风起，送别人归野渡空。”

海风，这个词在唐诗中常见，并不一定真的指海上的风。一般就是指风。比如，储光曦《九江早秋》：“海风吹乱木，岩磬落孤城。”任华《寄李白》：“登庐山，观瀑布，海风吹不断，江月照还空。”在九江肯定看不到海。

无那，无奈。

试翻译如下

秋风中，我独坐在烽火城西百尺高的戍楼上，天已黄昏。突然风中传来关山月的羌笛曲，很无奈万里之外的闺中离愁（我无法安慰）。

赏析

唱歌时，起句调太高一般歌者都接不住。写诗也一样，起句调高了，后面也往往接不住。但王昌龄太牛，总爱起句就起得极高调，后面的诗句以心击境，情感越来越浓烈。这首诗就是这样。

看起句，“烽火城西百尺楼”，想一下城西孤楼高耸入云，那是怎样的景象？即雄壮又显得苍凉孤独。如果再联想一下，刘备与许汜的对话。许汜抱怨陈登（字元龙）无待客之道，自个睡床上，却让许汜睡地上，刘备教训许汜说：“君有国士之名，今天下大乱，帝主失所，望君忧国忘家，有救世之意，而君求田问舍，言无可采，是元龙所讳也，何缘当与君语？如小人，欲卧百尺楼上，卧君於地，何但上下床之间邪？”百尺楼，暗含着为国为民壮士之所居的意思，由这个也看到守边为国的情怀。接着，作者继续渲染这种悲壮感，黄昏已临，秋风吹来肃杀之气，战士却独自坚守在戍楼上。环境的空阔高远，时间上秋风黄昏，气氛的肃杀悲凉，点缀一战士的独坐，则悲怆孤独之味顿生，同时，慷慨豪迈之气顿生。

诗写到这里，高得不能再高了，该如何写下去呢？作者却别开生面，由外在的形象塑造转入内在的心灵激荡。第三句最为关键，“更吹羌笛关山月”，既是对外在的事物的叙述，也连接到了内心的波澜，是开启的闸门。故而，第四句便借前两句的高兀，通过第三句的开启的闸门，飞流直下三千尺，“无那金闺万里愁”，将爱妻子与守边关既对立又统一起来了。

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