急切汹涌，却气韵生动——这件国展获奖书法，作者挺高明

在全国第十届书法篆刻展览上，赵理民以一幅隶书作品获得优秀奖。这件作品在取法上，明显带着《好大王碑》等朴拙一路隶书的风格，用笔也见轻巧、轻松，体现了较高的书写水平以及审美眼光。

赵理民十届国展获奖作品

这件作品给人最直观的印象，就是满——密密麻麻：在章法上谈不上什么设计筹划，径直写去，写完为止、写满为止，饱和充满似乎溢出。这样的章法显然与疏朗法截然相反，不留白，不让空白说话，不显示空白自有的韵味。

所谓美学上的空灵清旷、灵动鲜活之气，并不仅仅凭借笔走龙蛇来获得，也不凭借实在文字的出现。美学家宗白华曾谈过艺术表现时留出“窗口”的问题，如果四面都是墙体，严严实实，也就缺少了奇宕之趣。因此，用众多的文字来填补空白，显示了一个书写者善于多字创作的本领，也很实在。

局部1

不过填实了，也就少了灵光，少了些可意会、联想的吉光片羽，少了指近而寓远、陈显而寄微的妙处，事倍而功半。从事实来衡量，赵理民选择章法密集也有一种效果，语言紧密衔接，语气急切汹涌，一气到底。

此作没有对空间疏密的调节，字衔字无差别，有实无虚，多黑少白，观之无层次如堆垛。尤其是结束时的落款，空间几乎不存了，依旧填入使之拥挤，且落款与主体也见不出区别，没有主次。

局部2

可以想见作者就是一味地写，写完为止，余下的就无太多调节变动。但是从中缝的设计来看，作者又是有心计的，通过隔断的装饰来表现些许不同。

但是中缝的出现是败笔，生生把完整的作品一断为二，不知为何有如此荒唐的行为。装饰永远是次要的，更不是用来割裂作品的。唐人韩愈认为“盖君子病乎在己，而顺乎在天”,写字本乎天然，却盲目追求装饰，把天然破坏了。

局部3

此作每个字的结构是比较有特色的，结构的变化弥补了章法的沉闷。虽为隶书，却不同于纵横有序者，而是在字形上多变，长长短短，垒石砌墙般，各各随意。

首先是字形拉长了，使字舒展挺立。譬如其中的“书”、“贤”、“画”等字，都是被夸张的，造型使其松，所占空间远过其他，而扁的造型则促使一个字紧收、压缩。长者欲其更长，扁者欲其更扁，长长扁扁错杂陈，纵有序而横无序。作为隶书造型之变，赵理民可谓用心思了。

局部4

比较有趣的是造型出拙味，如“含”字，通常是上舒展下紧缩，而赵氏极力夸大其下部分；如“恩”,通常是上紧而下舒，赵氏却有意使其上部宽大。如此使人觉得如同孩儿下笔，当放反收，当收反放，悖常理而组合，得憨、傻、愣、不合常情之趣。

当然，这种作法在《好大王碑》中比比皆是，但学了能用，也属善学。清人吴乔说过：“察作者用意如何，布局如何，措辞如何，如织者机梭，一丝不紊，而后有得。”

局部5

这件作品使人看到了作者熟练的表现，有门庭，有功夫。如果再往高处看，还是感到了书写动作、笔法的重复，通篇字以多胜，也以字多而堆垛。

如何守正而不泥于抄书般的功夫，超越平平抄写，多一些艺术性的调节、个人的情趣，使长篇也能带有生动的亮点，值得我们多多思考。