诗贵含蓄意在言外

主办：丹东市诗词学会  鸭绿江诗社

点评 / 鸭绿江隐士   美编 / 隋毅

秋

高德玉（老好人）

一早出门冷气侵，方知非夏亦非春。

自从堂客飞天去，凉热再无叨念人。

一盆缺光之花

纪福花（山水恋）

同倚北窗挨晚夕，幽兰与我两相依。

如今已见枯黄叶，应是心仪南向居。

顾兆东（鸭绿江隐士）点评：

上面这两首诗，刊载于鸭绿江诗社微刊2020年12月11日的《诗林荐读》上。今天点评，就以这两首诗为范本，谈一个问题：

诗贵含蓄  意在言外

诗贵含蓄。什么是诗的含蓄？我觉得，诗的含蓄，犹如小荷才露尖尖角，犹如怀抱琵琶半遮面，犹如英雄无语中的仰天一叹，犹如丽人转身离去时的回眸一笑……这样说，有点“朦胧”了，那咱就清晰点：上面这两首诗，就贵在含蓄，贵在言外之意。

《秋》这首诗，写了“我”在一个秋天早上一出门的情景和感觉。看似平淡无奇，我们每人都可能有过类似的经历。但是，后两句“自从堂客飞天去，凉热再无叨念人。”意境一下子荡开去，原来如此！这首诗写的不是天气不是早晨不是“我”的冷暖，而是对逝去的老伴的深深的怀念，是失去老伴后那深深的孤独，是对往日那让人心烦的唠叨情景的深深的向往……可是，这一切，作者都没“明说”，这就是诗的含蓄，就是意在言外了。作品的标题也很有“意思”：秋，既是季节之秋，也暗喻生命之秋。在“秋”的背景下，在“秋”的意境中，通过一个早晨出门的感受和对老伴曾经的唠叨的回忆，那种惆怅，那种失落，那种悲凉，那种心痛……不在言中，尽在意中。所以，当我读到这首诗时，真的拍案叫好：老好人诗兄啊，您的这首诗真的老好老好了啊！

再谈谈纪福花（山水恋）的《一盆缺光之花》。作品看似写一盆兰花，语气也挺平和。但是，您细品，感觉会不一样的。

第一句：“同倚北窗挨晚夕”，看似不经意地交待场景，实际上勾画了一个意境。“同倚”与承句的“两相依”一脉相承；“北窗”说明了缺光的必然；“挨”字是这句诗的“句眼”，什么叫挨？字典里有解释：艰难地度过；挨什么呢？“晚夕”，特殊而有含意的时间点。一句七个字，含意不少，既确定了意境，又明确了格调，也为后面的诗句开了场并埋下伏笔。

第二句：“幽兰与我两相依”。承句与起句倒置式构画意境，作者对格律诗起承之法运用娴熟。这个“幽”字用的非常好，全诗的格调就是“幽”。

第三句：“如今已见枯黄叶”，有波澜了，“幽兰”因为“缺光”而生命渐衰！

第四句：“应是心仪南向居”。将兰草拟人化，赋以人的性格心理，这在起承两句就做了，而这结句，则是兰花这个与作者“两相依”的“人”的心理向往。这句是全诗的“诗眼”，前三句的铺陈，都是为了“喊”出这最后的心声：“我”需要光！“我”向往光！

再回头看全诗，这还是写兰花么？这分明是写人啊。是写那个与幽兰“两相依”的人。再深一层品味诗意：兰花只要挪到南边的窗前，就不缺光了，就不枯黄叶子了，人呢？或许因为种种原因，却不能“挪动”，人不如花啊！这不尽的无奈、不尽的凄凉、不尽的哀怨……诗中言词都没说，尽在言外。

这就是诗的含蓄，就是诗的“意在言外”。

再来比较上面的两首诗：语言都是那么平淡无奇，用词都是那么朴实无华，也都是用了白描直赋的手法，却都是诗意含蓄。只是，《秋》是“半含蓄”，毕竟点出了老伴逝去和当年的唠叨；《花》则是“全含蓄”，明面上只是写“我”养的花，实际上是写“我”，但却一句也不提“我”的心理。是“半含蓄”好还是“全含蓄”好？这无定论，全取决于“诗”的需要。我们将这两首诗相比较，不是看哪首更高一筹，而是认识“含蓄”的程度不同。

这两首诗也并非十全十美。我个人看法：《秋》诗的“堂客”一词的选用似可商榷。堂客是重庆等南方某些地区的方言，以作品发表的地域看，似乎无必要选用这个北方人不大习惯的称谓；《花》诗的标题“一盆缺光之花”，“之”字用的似可商榷，全诗语言朴实无华，从语言风格上看，似乎没有必要用这个有点“文”的字眼儿，直接说“一盆缺光的花”，就OK了。

以上只是谈谈个人对“诗贵含蓄，意在言外”的看法，说的不见得正确，谨供诗友参考。至于诗为什么要含蓄，不是今天要重点探讨的。当然，诗“贵”的地方多了去了，并非只有“含蓄”可贵，但这也不是本次探讨的主题。

另外，必须郑重说明的是：诗是诗，诗并不一定是作者；诗意是诗意，诗意并不一定等于人意。以上探讨，完全是就诗论诗，是我个人对该作品鉴赏的议论，与作者的真实状况和创作立意无关。所以，如有语言对作者不妥，在此道歉并敬请谅解，也敬请诗友理解。

评者简介

顾兆东，网名鸭绿江隐士，1956年3月生，公务员退休。丹东市诗词学会理事、副秘书长，鸭绿江诗社微刊主编。