清代珐琅彩如何鉴别

　　康熙由“爱”创烧珐琅彩瓷是戏言，对瓷器的精致追求是统治者彰显国力强盛及与西方一较高下的心态，而且康熙朝竭尽全力想要恢复烧制出宣德鲜红釉，这也是统治者想体现出自己的文治武功，不输前朝的心态。

　　

　　珐琅彩，清代皇 室自用瓷器中颇具特色，釉上彩瓷中最为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋 漓 尽 致的发挥。集中西风韵于一身，画尽了皇 家身份的高 贵与荣华。

　　珐琅彩瓷的色彩均鲜艳而柔和，绝少用纯色调，多为粉彩型的藕荷色，多达十数种。釉面绝无蛤蜊光出现。

　　

　　康熙时的珐琅彩瓷器是通体画满的，已经看不见瓷了，还有紫砂胎珐琅彩，也是画满。这时的瓷器沦为了珐琅的载体，瓷本身的审美意义已经淡化了。直到雍正皇帝登基以后，拨乱反正，开始做白地珐琅瓷，而且开始做国产珐琅颜料，这时期的珐琅彩瓷器水平是最 高的。

　　什么是清宫珐琅彩?清宫珐琅彩以清代宫廷生产为前提，需具备如下四个方面的条件：1.由江西景德镇御窑厂提供精美的素胎。2.所用彩料由西洋进口的或者是宫中自炼珐琅料。3.由内务府造办处承接从设计画样到烧成的一切事宜，每一件都有具体的画师和艺匠负责烧制。4.皇帝亲自参与设计和提出修改意见，款式图样由皇帝钦定，烧成之后再送呈皇帝御览，合格后入专库贮藏。

　　

　　珐琅彩绘采用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。15世纪末，法国中西部的里摩居，以其制作内填珐琅工艺为基础，发展成画珐琅的重镇，初期制作以宗教为主题的器物，后来逐渐制做成装饰性的工艺品。随着东西贸易交往的频繁，尤其自清康熙二十三年(1684年)清廷平定台 湾以后，禁海开放，西洋制品开始涌入，西洋珐琅便由广州等港口传入中国，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅。当时，广州的产品多保留着西方文化的韵味，由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定。康熙五十八年(1719年)，聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。其式样、图案主要是中国风格，少有西方画珐琅的特点。

　　以雍正朝的珐琅彩瓷水平最 高，工艺最美。乾隆朝后慢慢地转向了粉彩，有部分瓷品上，珐琅彩和粉彩共存。所以，也可以说，珐琅彩瓷是终止于乾隆的后期。制作珐琅彩瓷，先由景德镇烧出瓷胎或精细白瓷，然后，送到北京宫廷造办处珐琅作，由那里的工匠用珐琅彩绘制烧成。因此，严格说来，在民国以前，珐琅彩瓷器就是清宫皇 室为自己烧造的一种御用器。民国以后，始有少量仿烧品流入社会。