浅论古玉的制作及工痕特征(专业解读,值得品味)

线刻

玉器上的装饰用线,主要分为凸起的阳纹和凹槽状阴线两大类。其中阳纹有减地隐起阳纹、双勾拟阳纹(勾撒法)、压地阳纹、剔地阳纹等;阴线按雕技未能可分为刮刻阴线和砣碾阴线两大类,而砣碾阴线按其形态又可分为单阴线、一面坡阴线、汉八刀阴线、游丝阴线等。

1、阳纹分为四种: 一是真阳纹:通过减地法,即通过磨削“地”,使阳纹微微凸起于地子(平面)之上,也叫减地隐起,或浅浮雕;这种方法在红山文化、龙山文化、石家河文化及商周古玉中均有出现。 二是拟阳纹:又叫双勾阳纹,或勾撒法,或双阴挤阳,是商代才出现的雕琢手法,是以并列的两条阴刻线使中间凸起部分,看上去像阳线,其实是在阳纹线两侧琢磨出两条浅浅的凹槽,它们是斜下的浅沟,并非直下的切壁,所以看上去像阳纹浮雕。 三是压地阳纹:将双勾阴线中的一条砣碾成斜面,使主体纹样突显出来阳纹一样的视觉效果,又叫压地隐起,是春秋及战国早期玉作中常用的阳纹表现手法。 四是剔地隐起阳纹:在同一个水平面上,将主体纹饰以外的地子剔除,以达成浅浮雕效果,为唐宋时期玉带饰的主要表现手法。

2、阴线刻按雕刻手法可分为两类: 一是硬质尖状物刻划出来的阴线,主要见于良渚文化的人面纹、兽面纹、嘴部细节; 一是砣碾细阴线,以大汶口文化、龙山文化、凌家滩出土的玉器为代表,有的一端或两端较尖,中部较宽,有的较深,线槽底部有深浅变化,而龙山文化还有底呈弧形的阴线槽。夏商周时代,玉器纹线采用了金属砣具,一般为阴刻,纹线较浅,截面多呈瓦沟状,战汉以后较深,截面大体呈V字形。 而按形态则可划分为:单阴线、双勾阴线、一面坡、汉八刀、游丝阴线等多种。

穿孔

按穿孔的形态,我们大致可以将其分为五种:1、双向对穿,两端直径大、中部小的孔叫“蜂腰孔”;2、单向钻出一端大、一端小的孔,叫“马蹄孔”、“喇叭孔”;3、细长直通孔,常见于柱形玉佩件,有些孔的长度可达到十多厘米,而孔

径却不到2毫米,虽然不是很直,却也变化不大,此类穿孔大都是战国以后才有;4、“人”字型孔,仅见于汉代翁仲:三孔相连通,一孔在翁仲头部,另两 孔分别在两腋;5、隧孔:在同一表面上,选取两个相距不远的点,向中间斜向钻孔,最后 形成一个∨型贯通孔,这种孔就叫“蚁鼻穿”或“象鼻穿”。这种孔多见于红山文化时期,帽正及唐代明代带板背面也是这种打孔法。

浅浮雕  

又称隐起,明清称之为薄意。意思是将主体纹案以外的地子砣磨减低,并处理平整,使主体纹案微微凸现于地子之上。良渚文化玉器即有精美的浅浮雕兽面纹,唐宋带饰及明代玉牌饰上较为多见。

高浮雕

在平面上雕刻出高出地子很多的图案或造型,多见于战汉,常与镂雕法一起使用,其立体雕部分与圆雕颇为接近,难分轩轾。

圆雕  

是一种三维立体的雕刻造型。红山文化肖形玉饰和商周时期肖形玉多为圆雕,以后历代玉作中也均可见到这类作品。

内雕

就是深入玉料内部,雕出圆雕及浮雕造型的玉雕手法。常见于明清山子。

镂雕

镂雕分为平面镂雕(透雕)及立体镂雕。新石器时代,镂雕的方法有两种: 一种是用环形砣具在玉片两边对磨,使玉片上出现条型空洞,有时候将几个条型孔洞重叠,组合成其它形状的孔洞,多见于红山; 另一种是在玉片上钻出孔,穿过绳线进行拉磨——这种镂雕玉片历代均有,唐宋元明最盛;战汉以后的立体镂雕也通常用这种方法进行。夏商周及至春秋,镂空玉器之所以较为少见,主要原因是创造了更多当时人们所乐见的纹饰玉。

特别提示

古玉改作不易被识破,且能以次充好,因此被作伪者经常使用。从古代流传下来的古玉大件,器形完整者总是凤毛麟角,出于各种目的,改作者尽量按原来器物的造型及纹饰改作成零星小件,或将残璧改作成璜(缺半者)、玦(小有裂残者)、瑗(好内有残者)、环(外廓小残者)。更多见的则是将陪葬的窍玉和玉衣片改制成佩饰等,不一而足。

古玉后雕,也就是对未成器形或器形不规整、雕琢不精的古玉进行加工。将素面的或一面有纹饰一面素面的古玉器,重新切磋,雕琢纹饰。素面的玉斧、玉圭、玉璧、玉璜乃至玉琮等古玉器是被较多选用的器物。利用新发现的古玉,或加工粗糙的古玉仿造古玉器,据调查,有时高达伪制器的十分之一。新玉仿古与古玉后作的区别,顾名思义,一为新玉,一为古玉。新玉仿古也可以分为二种,我们称为“新玉臆古”和“新玉摹古”。

来源:盛世收藏

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