60年前的这部战争片，成为百花奖首部获奖影片！
电影推荐：《红色娘子军》
导演：谢晋
编剧：梁信
主演：祝希娟、王心刚等
剧情简介：该片讲述了第二次国内革命战争时期，吴琼花从奴隶成长为共产主义战士的经历和海南红色娘子军的战斗故事。
上映日期：1961年
豆瓣评分：7.3
“向前进，向前进，战士的责任重，妇女的冤仇深。古有花木兰替父去从军，今有娘子军扛枪为人民”。
这是影片中娘子军的战歌。
60年前的这部战争片，在第一届百花奖上一举斩获了最佳故事片奖、最佳导演奖、最佳女演员奖、最佳男配角奖四项大奖，谢晋的导演才能进一步展露。
阴差阳错之下，谢晋遇到了这个梁信的剧本，甚是兴奋，当即决定拍摄影片，就这样在遭遇一次次拒绝之后，梁信终于遇到了伯乐，为了更加适合影片，谢晋将原剧本的名字《琼岛英雄花》改为了《红色娘子军》，在经过演员的一番挑选之后，谢晋带领着主创们到海南体验生活，真实地体验当时的部队生活。
在该片中，吴琼花的饰演者祝希娟还是一位新人演员，虽然他很早就出道，但是作为主演来说，这还是第一次，因为一双眼睛深深吸引了谢晋，加上特有的性格，最终成为了吴琼花的饰演者，在影片中也奉献了精彩的表演。
其后又先后出演了谢晋导演的《啊摇篮》《最后的贵族》等影片。
对于该片来说这是谢晋继《女篮五号》之后，又一次将镜头对准了女性群体，当然这也是其拍摄的首部战争片，这是对女性的赞歌。
01.女性群体为主导的战争片
女性这一群体显然并不是战争的主导，即使在《红色娘子军》中，也要受到男性的领导，仅仅只是打配合，可是对于这部影片来说，却开创性的去展现女性群体在战争中的重要作用，虽然是有限的，但是却是不可忽视的。
尤其是红色娘子军这一特别的群体，更是在战争年代具有开天辟地的历史意义。
历史的原因造就了女性身份地位的低下，可是在《红色娘子军》中，女性的意识正在觉醒，因为都是无路可活的结果，在组织的引导下，在自我的挣扎反抗下，她们实现了自我的管理、训练、作战，配合男子在战争中打出了一片天地。
当男性领导壮烈牺牲之后，这群娘子军并没有群龙无首，而是有了新的女性领导，继续接过军旗扛下担子抗争到底，在影片的最后可以看到她们继续高唱战歌，成为了先锋队，拖住南霸天的一条腿，为主力部队的到来争取了时间，充分彰显了她们的身份地位，展现着女性力量。
娘子军显然也并不是有勇无谋的，在历经战争的训练和洗礼，她们已经深谙作战策略，讲究的是以少胜多，智斗南霸天，在这里，娘子军从配合主力部队，到独立完成作战任务，已经完成了整体的蜕变。
影片的结尾，新一批的娘子军又开始接受选拔与训练，显然有着革命火种的延续，而这也是战争能够取胜的关键，也已经突破了性别的限制，完成了新的升级。
02.从底层人物到女英雄
作为影片中的两个主要女性，琼花和红莲来说，一个是女奴，一个是童养媳，都深受封建残留迫害，但是能够成为好姐妹一拍即合，显然都深受压迫，早已有了反抗之心。
而吴琼花又不同于红莲，因为她遭受的压迫显然更加严重，因为踢了一条狗，父亲惨死在地主南霸天的手上，母亲也失踪，而自己又被各种折磨，可以说对地主恶霸是深恶痛绝的，这样的仇恨已经深深埋在了骨子里。
在起初他是被关押着，但是一心只想着逃跑脱离苦海，从来没有屈服过，这样的顽强倔强的性格也是在后来，她能够女英雄的关键。
琼花遇到的贵人显然就是洪常青这个领导，洪常青不仅救下了琼花，更是给她指明了一条出路，就是参军。征服洪常青的也是琼花的性格以及仇恨，但是这样的特点显然是不利于成为一个优秀的战士的，所以琼花一开始就是天不怕地不怕的一个女兵，什么纪律规范，在她这里都是不存在的。
这是她粗犷的一面。
在这里我们会发现，不管是男兵还是女兵，都是有粗糙一面的，这是基于成长环境、背景而造就的，琼花起初就是这样，但是她又有着女性的先天细腻自觉性。
尤其在对洪常青这个领导的欣赏上，在琼花的心中，洪常青就是神一般的存在，她对他的膜拜是五体投地的，所以很自然地就开始向这个领导学习靠齐，也知道犯错之后该如何承担。
在历经第一次侦查被罚之后，琼花开始实现了第一次蜕变，开始学习壮大自己。
然后在洪常青牺牲之后，琼花实现第二次蜕变，成为领导带领娘子军完成对南霸天的突击，真正成为了女英雄！
琼花的成长历程，在影片中是清晰明确的，这也是该片吸引人的地方所在，简洁干练塑造出了一个女奴到成为女战士再到成为女英雄的过程，但是也并没有把她神化，脸谱化，而是有着明显的转变，但是又保留着底层人物优秀的品质。
03.女性的个人情感
对女性个人情感的关注无疑是谢晋一直所注重的，虽然这部影片是谢晋早期影片，并且受到当时环境影响，让女性的个人情感并没有被充分表达和展现，但是从有限的镜头上已经看得出这样的情感对个人成长和发展的重要性。
因为不管是何人，首先都是人，不管身处什么时代，都是有着人性需求的表达，而个人的感情显然是不可或缺的。
琼花不同于红莲，因为琼花要承担着更加重要的任务，所以琼花和洪常青的感情戏份就被删减，而红莲完成了结婚生子的过程。
如果去分析琼花和洪常青的感情发展，会发现四个银毫子可以算作他们的定情信物，当然更是琼花自我成长蜕变的见证，在后来，谢晋导演谈到这部电影时，对这一道具的运用也是颇为满意。
可以说四个银毫子起到了画龙点睛的作用。
在影片中多次出现，见证着琼花的成长，也见证着琼花对洪常青感情的发展变化，起初是疑虑但又感恩的，后来是崇拜的，再后来就是深深地思念，他们之间纯粹的革命情谊虽然不能用世俗的眼光看待，但是又有着人性最本能的表达，洪常青的牺牲对琼花的终极蜕变起到的作用更是巨大的，在最后她不仅仅是为人民、家仇而战，更是为心中那个爱人所战。
战争片出现个人情感有时并不是坏事，但是受限于时代原因，这样的情感关系并没有明确展现，可是通过影片，大众自然能够理解与明白他们之间的一切。
04.最佳男配南霸天
除了琼花，地主恶霸南霸天这一角色形象也是吸引人的，作为反派，演员陈强将这一角色人物的性格特点完美得诠释了出来，可谓入木三分，所以他也才能获得百花奖最佳男配角奖。
作为如今喜剧大师陈佩斯的父亲，他在更早的影片《白毛女》中饰演的黄世仁同样深入人心。
南霸天作为地主恶霸，自然有着残忍凶狠的一面，但是又带有着阶级狭隘属性，又是奸诡善变的，能屈能伸。
第一次被擒住耍奸逃跑，然后在抓住洪常青之后，诱供不成直接杀害，第二次被擒住之后，又想要以财产换取身家性命，还做出可笑的退出军界永不还乡的保证，这便是阶级属性的奸邪所在。
即使拥有万贯家产，可是缺少了智囊大管家，南霸天显得幼稚不堪，不然也不会沦落到如此境地。
当然这也是后话了，时代的滚滚洪流早已决定了他的个人命运。
作为谢晋早期影片，虽然在人道主义的表达上还是含蓄的，还是倾向于主旋律，但是他已经在尝试着突破，尤其对女性角色内心世界的刻画和表达，开始去挖掘人性背后的真善美。
这时琼花还是历史中的人，到后来的影片，就开始讲述人的历史了。