刘新田：克什克腾旗自驾游，离开时感觉空落落的，好像把心寄放在那里了
十年前上海世博会开了眼界之后，一般已经对一些出乎意外、超越常规、甚至匪夷所思的稀奇古怪建筑不再大惊小怪耿耿于怀。所以几次去莲花岛，对码头上正在大兴土木大动干戈的建设也不是太过留意，但是那体量庞大的建筑在四周无依无靠毫无遮掩的空地上实在太过扎眼，面目也比较狰狞。我其实已然感觉这不是一个建筑工地的正在进行，而是极为可能的就是一个建筑本身。
果不其然，有朋友跟我说那是隈研吾的作品，叫“茅草屋”，是准备大展拳脚的阳澄湖旅游集散中心，工程建筑为地下一层、地上三层，建筑面积为6847.65㎡，包含旅游集散中心和创客空间两大功能区。
生于1956年的隈研吾是日本当代最著名的国际建筑师之一。他在21世纪对日本传统建筑元素的重新诠释主要在于：不是淡入周围环境，而是试图采用传统元素让建筑仍然联系到其所在的地域中，关注点从大图景变化为小元素的重复使用。更重要的是包含了对天然材料运用、建筑的光和轻盈以及强化而非统治的建筑的创新，而且这些传统元素与高科技的混合在日本和世界各地都被证明是流行的。
我们知道的著名建筑作品如长崎县立美术馆，浅草文化旅游中心和中国的长城公社，都出自他的手笔，还有巴黎地铁站，波特兰日本花园，邓迪的新V＆A设计博物馆，温哥华摩天大楼和位于欧登塞的安徒生博物馆，2022年东京奥运会的新建国家体育场等等。大名鼎鼎日如雷贯耳如日中天，但隈研吾仍专注于于小规模的设计委托，如私人住宅和店面。
相城那个五迷三道的世外桃源莲花岛，就是个世人皆知的吃螃蟹热地，阳澄湖螃蟹真真假假的弄了很多年的，让登岛码头越弄越大越弄越气派。有这个奇特的建筑在湖岸这边助阵，湖岸那边那些让人走马观花土了吧唧的农家乐项目估计反而会相形见巧。
我们能够亲近的这个建筑的最外层表皮，是通过尺寸相同的挤压铝材部件的随机放置，构建的一个巨大山丘地貌形态的结构。因此最为显山露水的就是它的整个建筑物有着标志性的巨大铝条三角形屋面，极简主义的小三角形互相重叠，保证立体感的同时又增添了层次感，使其建筑在整体设计上简约而不简单，丰满而不累赘。
有点类似沿着湖畔的连亘山脉，能够与自然完美地融合，“让建筑物消失 ” 也是隈研吾的基本设计理念。据说当初的设计灵感来自于“ 当风吹过阳澄湖的时候，激起一波波水花 ”的灵光乍现。
他考虑设计这样一种就像大鸟的羽翼遮掩建筑物的屋面，在风吹过的时候，也能有一丝丝羽毛飞起来的感觉，让游客在体积庞大的建筑物里，感受到细小的纤维和组织，好像是一般居家的檐口茅草屋，燕虽轻羽身重。
“茅草屋”之下的立面材料采用的是预应力混凝土预制挂板 ，简洁灰色的板材干挂其上， 看似轻盈而不失稳重。
茅草屋作为旧社会建筑风格的标志，在现如今已经很少见到了。随着当代田园情怀的复燃，茅草屋又作为一种久违的独特建筑风格，再一次备受人们的推崇和喜爱。
另一位日本著名的国际建筑师安藤忠雄以清水混凝土闻名遐迩，在世界各地弄了许多令人叹为观止的茅草屋，虽然也是新型材料，但是取其形似。而在隈研吾此处，更具抽象的意味，错落有致的坡屋面，泛白的茅草顶其实是铝板百叶，营造出一种犹如茅草屋面的室内空间，当阳光洒落在室内，就如同阳光穿越树叶树梢，有舒适自然的感受。
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