【独家】节令风俗应节戏 元旦

中国是一个很注重节日的国家,所以每年的各种节日都会有一些纪念活动,每个节日还要很多民俗礼节,在很长的一段时间里,我国主要的娱乐形式就是戏曲杂耍(曲艺杂技魔术的统称),所以每到节令,艺人们总会演一些时令戏,在增加节日气氛的同时,也增加了收入。

随着时代的发展,人们的思想越来越开放,很多传统的东西,随着糟粕一起被扔掉了,就是提起来很多民俗,恐怕年轻朋友都不清楚了,另一方面,戏曲也不再是一枝独秀了,很多应节戏也鲜见舞台了,好在历史离我们还不算远,不妨咱们以京津两地的习俗为基础,按节令汇总一些应节戏,来回味那曾经的历史辉煌。

2020年即将结束,迎来2021年的元旦,咱们就从元旦说起。

阴历阳历之名始于日本,其意出自英语,阳历谓之Calendar Month,以太阳公转的周期把一年分为12个月,阴历称为Lunar Month,是以太阴(月亮)运转的周期为一个月,各国的历法也不相同。

在民国之前,中国的历法是以阴历为准的,咱们现在所说的正月初一日,那时候就称为“元旦”,所以您看《击鼓骂曹》祢衡有句唱“ 元旦节与贼个不祥兆, 假装疯魔骂奸曹。”这里的元旦是指新春的正月初一,而不是我们现在所说的新年的元旦。

一般认为,中国历法的变更是国民政府成立时,但是究竟是什么时候实行的阳历呢?

庚子年之后,西方列强侵入了中国,同时也带来了西方文化,东西方文化交流中,最大的障碍就是历法问题。慈禧听政时,就有翰林院的人奏请改历,最终天文台的人以“古来历法为苍生一年生计指南,若更改恐扰乱国家财政”之由反对而告终。
到1909年时,又有学者提出改用阳历,1910年在《国风报》上刊登了一篇《改用太阳历法议》的文章,详细列举了阴历的弊端,提倡使用阳历,因为当时的不稳定因素,这个话题直到一年后才被提上日程。
1911年11月31日,当时任总理职务的袁世凯,组织各国务大臣召开内阁会议,有四个重要议案:商议借外款的使用议案;自由剪发议案;改阳历议案和新官制议案。12月7日清廷首先颁旨通过了自由剪发和改用阳历的议案。
诏令是颁布了,至于改用阳历实行期,则指派内阁安排筹办,说白了也就是由袁世凯牵头去办理,起初是定于1912年2月起实行(即宣统四年正月),考虑到金融行业在变更历法时会遇到一些困难,于是北京方面迟迟没有发布具体实施的公告。
孙中山于1912年1月1日(即辛亥年十一月十三日)在南京就任中华民国总统,并发布命令1912年1月1日改为民国元年元旦,概以阳历纪元,结束了以黄帝纪元4609年的历史。于是北京的内务部随后也颁布公告,在1912年1月15日补祝元旦,各商铺行号,一律挂民国灯旗庆贺,并停市一天以示祝贺。
由此南北统一了历法,但是历法的变革,让很多人感到不习惯,所以这一年一直还是阴历阳历混用时期。其实历法变革影响最大的还是商户,各地商界纷纷商讨改历日期及账务调整情况,比如:四川商界是以3月1日为新旧历割分之日,北京的当铺则以5月17日改为阳历记账,上海商界定于7月1日实施改历等等,经过近一年的努力,到1912年底,我国基本完成了历法在各个行业中变更的工作,为与国际接轨做好了准备。
1912年底,中国派遣陈锦涛、王景春等12名代表参加了在波士顿举行的第三届万国商会大会第五次会议,会上中国代表陈锦涛在发言中说:中国已改用阳历,赞成万国月份牌统一的议案,各国代表也皆表示赞同,并规劝其政府协议实行。统一历法是大势所趋,于是各国也在陆续地改革历法,世界各国的历法逐渐地统一。
可以说人们是怀着喜悦的心情迎来1913年元旦,正如《庆祝元旦庆祝纪念》一文中所说“自改用阳历以来,今日不过第二个元旦,南北统一,今日实为第一个元旦,去年以前无今日,今日以后非今日,今日的感触,确非寻常,他日所能想象今日庆祝者们兴奋的样子”“如日初升的少年中国,寄厚望于共和,希望国家前途无量,以儿童希望新年之心,希望民国富强,以祝贺今日之意,庆祝民国发达。”
在改元之前,一般称正月初一为元旦,所以梨园行比较注重春节前后的戏,这时候的应节戏琳琅满目,而改元后的元旦,却没有专门的应节戏演出,总归是个节日,是不是就是单纯的营业戏呢?为了能弄清楚元旦各剧社都演什么特别的戏,翻看了所能找到的元旦当天的报纸,发现演出最多的就是新戏和拿手戏,甚至一些久不登台的艺人,也会被请出来演出几场,所以也是很热闹的。
那时候艺人们的竞争很强烈,都是靠票房来维持生计,所以他们总喜欢在节日里以新颖新奇来招揽观众,于是有些新戏会刻意安排在节假日期间推出,以吸引票房,一些久违的老艺人也有可能被请出来充充门面,或是演一些平常不常演的剧目来招揽观众,反正是怎么新鲜怎么来,怎么能吸引观众怎么来。
这是一份1933年元旦的演出广告,在华乐戏院日场,郝寿臣演出其拿手杰作《荆轲刺秦》,演出广告写到“年只一演,震动菊国,个人独有新创之王”,同时当日报纸还登载了简短的推荐文字和图片;同日演出还有高庆奎、李多奎、慈瑞泉、吴富琴、范宝亭、李洪春等人合作,可谓强强联合的阵容了;华乐戏院的夜戏是富连成《五彩舆》《绣襦记》《群臣宴》《反五关》和《蔡家庄》,而吉祥戏院的夜戏是侯喜瑞等人的《长坂坡》等,单看这广告就相当的精彩。
三十年代末,由于日本侵华战争的爆发,使很多人颠沛流离,日本侵略者要建立东亚共荣圈,就把天津作为了重要的基地,所以对天津进行投资建设,使本已萧条的天津经济开始复苏,那些流离失所的人们都涌入大城市,以求安稳的生活,人员流动大了,一些商铺、娱乐场所的经营状况也逐渐好转。
1939年的天风画报有这样提到:在去年,一些娱乐场所编排本戏和杂耍场反串之风盛行,形成一种极度活跃的景象。
又看到1939年大观园庆祝新年的新闻中写到:大观园为庆祝新年,现每日演唱特别节目,并排演各种新戏,为新年期间各种娱乐场所罕见之盛会。闻该园为庆祝新年,彩唱节目表演一星期,逐日更换,均为历年杂耍场所未有。由此而推断,曲艺演员反串戏曲应该就始于1938年左右,是否确定还有待认真考证。
迁居到大都市的还是贫困人比较多,于是当时的慈善机构总会举办各种名目的冬赈戏,以筹集资金周济贫苦,一般冬赈戏从十月份就开始准备了,断断续续地一直会延续到春节前,有时也会趁着元旦期间演出,关于冬赈戏,之前曾写过一篇:梨园拾趣 之 形形色色冬赈戏,这里就不多叙述了。
一般来说,元旦过后,离着新春佳节就越来越近了,祭灶、封台封箱等等各种忙碌,那咱也留待下次再说吧

精彩回顾

戏曲名家名段:《四季相思》

梨园拾趣 之 形形色色冬赈戏

评剧《弄假成真》选段 豌豆开花

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