浅谈鸟版荷兰盾设计思路的微妙变化

如果联合国教科文组织只给一个国家颁发“设计之都”荣誉称号的话，我想那么这个国家非荷兰莫属了。

2012年4月7日是笔者鸟版荷兰盾收藏的收官之战日，当100盾的沙锥送到手中，鸟版荷兰盾的收藏自此画上了圆满的句号。荷兰盾的设计思路是跳跃性的，从倒三版人像版荷兰盾开始到末版齿轮版荷兰盾，基本是没有在原始积累的基础上进行改良处理，而是直接全盘推翻，彻底改头换面的采用全新的设计思路。我不得不佩服荷兰人的想象能力的和创新思维能力，他的设计师们总是尽可能避免采用相同的设计思路来设计不同版本的纸币，哪怕是对微小细节上的处理，荷兰人也尽量避开传统思维的干扰，尽量避免重复。从鸟版三张荷兰盾的设计细节，我可以感受到设计师的良苦用心，每一个小的细节，都避免让人有重复的感觉，让人觉得有别于上一版荷兰盾。

三张荷兰盾在总体设计思路上是基本一致的，构图思想也是基本相同的。但三张纸币的首发时间均相差数年，100盾的沙锥首发日期是1977年7月28日，50盾的向日葵首发日期是1982年1月4日，而250盾的灯塔首发日期是1985年7月25日。因此随着时间的推移，设计师的设计思路也会发生一些微妙的变化，通常他们会把自己觉得不如意的地方或是需要修改的地方作进一步的改变处理，我仔细观察了三张鸟版荷兰盾的防伪设计细节，发现随着时间的推移，从沙锥、向日葵到灯塔，在胶印底纹、背面构图、双面对印、缩微文字几个方面，设计师都进行了一步一步的改良，100盾的沙锥尚且依稀能够看到人像版设计的留下的痕迹，但是250盾的出现，在它身上再也找不到人像版的任何踪迹了，甚至，它已经开始显露某些齿轮版才有的细节了。

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胶印底纹——同心圆

如果说68-73年人像版荷兰盾正面人像最显著的特征是什么，我想无疑是肖像雕刻中的同心圆了，以眼睛为中心，一圈又一圈紧密衔接的同心圆不仅起到了人像雕刻中填补脸部空白的作用，而且也起到了很好的防伪效果。鸟版荷兰盾中沙锥和向日葵仍然保留了这一做法，将同心圆图案以胶印的方式作为背景印在正面主景侧面。如下图所示：

虽然两者都印有同心圆图案，但是向日葵比沙锥诞生晚5年，因此在同心圆技术上有更大的突破，沙锥靠近圆心部分靠肉眼是无法辨识的，必须借助高倍放大镜或者显微镜，才能看清，向日葵的同心圆则做的更加紧密和细小，用通的放大倍数的扫描仪能够看清楚沙锥中的同心圆，而向日葵的同心圆则看的比较模糊了。事实证明，这是一项非常有效的防伪技术，造假者由于在制版技术上存在根本的差别，或者干脆用电子扫描技术复印，这样的纸币在放大镜下是根本看不到同心圆的。在我国发现的1977年版100盾假币就明显没有这一特征。（《实用外币鉴别全书》）。

在250盾灯塔上，同心圆技术就已经应用的很少了。只是在灯塔头部灯光外围的有少量的圆弧，线纹也比较粗大一些，可见250盾灯塔已经摒弃了同心圆技术。改用了其它更有效的防伪技术。

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背面构图

人像版荷兰盾背面的构图几个关键词就是：几何图案、线条、色彩变化。鸟版荷兰盾显然在背面构图上采取了全新的理念。但一个有趣现象是：低面值的50盾和高面值的250盾背面的构图思路非常相似。50盾向日葵的构图是一个八方面板，面板上的主题是以不同走向的线条构成的一幅地图，背景是一片向日葵的种植园；250盾的灯塔背面是一个六方面板，面板内部是有线条构成的低洼地形图，表示了灯塔所在地，背景是一片草丛地。而100盾的沙锥背面的构图则显得有些“另类”主景是一个沙锥鸟头部的大特写，背后可能是这种鸟生活的环境，还有颜色渐变的彩虹。

究其原因，应该是设计师在设计完100盾后，设计思路发生了一些变化，由具体的沙锥鸟的描写改为了比较抽象的地图的描绘，地形图可能就是正面动植物，建筑物的所在地的地图。这无疑为后来抽象版的末版荷兰盾埋下了一丁点伏笔。

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双面对印

从上图看出，100盾沙锥仍然沿用了人像版荷兰盾双面对印图案——刻度视窗，或者叫做标准量规。所不同的是，人像版的荷兰盾只有一个视窗进行了双面重合对印印刷。而100盾的沙锥两个视窗均采用了对印的方法，难度显然增加了不少。

到了50盾的向日葵，设计师显然想在以前的思路上有所突破，但仍然没有找到比较精准而且美观的对印图案。于是对印图案设计成为一个多方格的矩形，值得注意的是，矩形框内有一个带圆点的圆圈，前后两个点并不重合，圆圈下方的两个折线前后也彼此错开，设计师可能以此为量规来才表示一定的刻度差或尺度差。

而到了1985年的250盾灯塔，设计师显然已经找到了比较理想的双面对印图案——动物的双面合成对印（对印图案为100盾上的水鸟鹬），此图案基本上有四个分区，只是分区之间没有用细线隔开（250盾仍然保留了矩形框的重合对印图案）。这无疑为后来齿轮版的扇形分区互补对印技术奠定了良好的基础，齿轮版扇形分区中相互垂直的分区线可以看做是一个垂直坐标系，能够很好的控制精度，而且美观。

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缩微文字

1977年版100盾印刷较早，在缩微文字的印刷上，和人像版还是比较接近的，尤其是文字大小，变化种类等等，难度级别不是很高，和人像版基本相当。但是向日葵和灯塔则显示出了高超的缩微文字印刷水准，不仅最小的缩微文字极小，无法用肉眼识别，而且色彩变化多端，版型也富于变化，凹版、凸版样样俱全，由此可以看到，虽然是同一版别的纸币，随着时间的推移，其设计思路和印刷水平也是在不断改进的。

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水印

这版荷兰盾的水印无疑是非常精彩的，尤其是沙锥鸟和蜜蜂，黑白水印的交替使用，层次感极度分明，立体感超强。纸币是一个国家的名片，而立体水印则是荷兰盾的名片了。至于250盾的兔子，虽然也很细致，但是和沙锥、蜜蜂比起来要逊色不少，毕竟水印元素没有那么多，因此要简单不少，不过250盾的水印似乎已经在向齿轮版荷兰盾靠近了，我看过齿轮10盾，25盾的水印，虽然清晰，但已经没有沙锥和蜜蜂的那种惊世骇俗的立体感了。

以上是笔者对此版荷兰盾设计细节上一些变化的观察，从而推断了一些设计师在设计时设计思路的一些变化。当然，这些只是简单的揣测，荷兰设计师的跨越性思维可能使得我们很难跟得上他们的步伐，我简单看了一下齿轮版的25盾的构图思路，设计师似乎是想在二维的平面上表现三维立体的视图。可见他们的想象力是多么丰富。可惜荷兰已经加入欧元区，荷兰盾停止了流通，我在想，如果齿轮版之后，荷兰盾继续存在，那么下一版荷兰盾不知道会是怎样的旷世杰作。