​古老的诉说

艺术进万家

（2）

夕阳西下我们赶到大同市区，北魏时期的都城，古老的诉说正是从这里开始。第一个感觉就是大同变化太大了！大巴车载着我们一行沿着古城墙边行驶，城市的路宽了，楼高了，干净了，长大了。

用过晚餐，大同市有关部门的领导盛情的邀请我们登上古城墙观赏大同夜景，并兴奋的介绍了大同古城墙的历史及修复情况：

“大同古城城墙始建于明洪武年间，清顺治年间遭到严重的破坏，它曾高大雄伟，坚固险峻，布防严密，各种防御设施齐备，自成一体，是我国古代军事建筑史上颇具特色的重镇名城。由于它在北部边防中占据十分重要的地位，在多次战斗中发挥了重要作用。因此，一直享有“巍然重镇”，“ 北方锁钥”之誉。

从2008年开始，大同市政府为发展旅游事业，全面拓展大同历史文化复兴与古城保护工程，对百分之七十遗存的古城墙实施包砖修复，历时十年大同古城墙得以再度修复！目前东城墙、南城墙已依明代大同城规制修复完毕，并对游客开放。”

修复后的古城墙雄伟壮观，站在古城墙上俯瞰，夜幕降临，华灯初上，古城夜景分外迷人，流光溢彩的灯光，使古城墙楼阁俊俏秀丽，伟岸的轮廓更具魅力。

翌日清晨，我们一行前往大同市西郊17公里处的云冈石窟参观学习，云冈石窟是中国规模最大的古代石窟群之一它与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和天水麦积山石窟并称为中国四大石窟艺术宝库。

仰视着云冈石窟的造像，让我记起作家丁玲对它的盛赞：“万亿化身，罗列满山，鬼斧神工，骇人心目。一如来，一世界，一蹄，一花，一叶各具精严，写不胜写，画不胜画。

随行的导游介绍说：云冈石窟按照开凿的时间可分为早、中、晚三期，不同时期的石窟造像风格也各有特色。

早期的“昙曜五窟”气势磅礴，具有浑厚、纯朴的西域情调。

中期石窟则以精雕细琢，装饰华丽著称于世，显示出复杂多变、富丽堂皇的北魏时期艺术风格。

晚期窟室规模虽小，但人物形象清瘦俊美，比例适中，是中国北方石窟艺术的榜样和“瘦骨清像”的源起。

此外，石窟中留下的乐舞和百戏杂技雕刻，也是当时佛教思想流行的体现和北魏社会生活的反映。”

有关方面的专家学者也一致认为：“云冈石窟是石窟艺术“中国化”的开始。

从云冈中期石窟出现的中国宫殿建筑式样雕刻，以及在此基础上发展出的中国式佛像龛，在后世的石窟寺建造中得到广泛应用。

到了云冈晚期石窟的窟室布局和装饰，更加突出地展现了浓郁的中国式建筑、装饰风格，反映出佛教艺术“中国化”的不断深入。”

我曾游览过敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和天水麦积山石窟惊世的云冈石窟却让我形象地、清晰的看到了印度及中亚佛像艺术走进中国艺术发展的历史轨迹，以及佛教造像艺术在中国逐渐世俗化、民族化的过程。

多种佛教艺术造像风格在云冈石窟实现了前所未有的融汇贯通。

回望气势如此宏伟，内容丰富多彩的云门石窟，所有的文字都显得苍白无力，它无愧于公元5世纪中国石刻艺术之冠，中国古代雕刻艺术的宝库。