丁托列托——戏剧性的先行者
威尼斯画派‘三杰’；《圣马可遗体的发现》《银河的起源》
丁托列托喜欢把画中的人物用不寻常的视角和高难度的透视呈现，尤其在描绘那些伟大的圣经故事和圣迹传奇时，观看的人总是十分强烈地感受到他所画的那些事件的刺激性和戏剧性。
《圣马可遗体的发现》 约1562年
画布油画 405x405cm
那这里究竟正在发生一件什么事呢？
资料记载的是在威尼斯建起圣马可教堂的著名圣陵墓准备安葬圣骨时，圣马可的圣骨怎样从亚历山大运往威尼斯——左下角戴有光环的圣徒应该就是圣马可，顺着他高举的手势，那里有两个人正要从墓穴里将一具尸体放下来，圣马可指示人们他的遗体已经找到正在他的脚边。
《圣乔治大战恶龙》 约1555—1558年
画布油画 157.5x100.3cm
另一张值得一提的是《圣乔治大战恶龙》。
为了能达到一种神秘的戏剧效果；为此丁托列托不惜牺牲柔和的色彩美。他运用奇异的光线和配合色加强了紧张和激动的感觉，我们觉得戏剧正高潮——公主好像即将冲出画面向我们奔来，而画中本该是主角的圣乔治却很违背常理地被移到了画面后面，成为了背景。
《银河的起源》 约作于1578年 画布油画 148×165cm
现藏于伦敦国家画廊
《银河的起源》是画家晚期的代表作品，根据希腊神话创作的：赫尔墨斯奉宙斯之命，把刚刚出生的赫拉克勒斯带到赫拉身边，想借她沉睡的机会吮吸奶水，以求长生。赫拉从睡梦中惊醒，奶水喷涌而出，化作了天空中的灿灿银河。
画家充分体现了丁托列托对人体运动精确的展示技巧。人物的动态和裸体的美感跃然于画面，构图也十分饱满。虽然它充满了想象力，但不是当时所有的人都能接受画家这种新的画法，因为他看起来像尚未定稿，甚至显得马虎和粗糙。
这不是说丁托列托没有像通常理解的大师所具备那些完美技术，只是当他已经传达出传奇场面的景象时，他认为画已经完成了。其他的修饰不仅无助于他的这一目的，反而分散观众对戏剧性体验的分心。
这段十字架的组画你是否有种看电影的感受呢