故宫馆藏玉器三万余：竟一半是乾隆年间制作
清顺治元年（公元1644年），清朝定都北京，开始了对中国近三百年的封建统治。
清朝初期，清帝国统治者对玉器的需求并不十分强烈，无论是清世祖顺治还是清圣祖康熙，对艺术品的追求均比较淡然。
这一方面由于清初工商凋敝、百废待兴、国家社会文化发展受到了客观上的制约，民间玉器生产止步不前，陷入停滞状态；另一方面则由于清初社会动荡、争战频繁，清朝的统治基础尚不稳固，大清王朝内忧外患不断之际，无暇顾及精神层面的文化艺术追求。
清代白玉母子摆件
随着政治局面的逐渐稳定，国民经济也开始逐步好转，清朝皇帝对文化艺术的需求开始增加，康熙三十年（公元1691年）因宫中所需用度急增，康熙皇帝下旨扩大了清宫“造办处”的规模。
清代的宫廷玉器，正是在此之后逐步发展起来的。
到了雍正时期，虽然雍正皇帝对艺术品的追求明显提高，甚至亲自参与指导珐琅彩瓷的设计生产，但是宫廷玉器的制作仍处于缓慢发展的阶段。
清雍正玛瑙杯
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但是到了乾隆时期，画风陡然一变。
乾隆时期清代宫廷对文化艺术的追求开始达到高峰，无论是古籍字画还是瓷器和铜胎掐丝珐琅器，乾隆皇帝对艺术品收藏的热情，堪称前无古人后无来者。尤其是对玉器的制作和收藏，乾隆皇帝展现出了无与伦比惊人的狂热，因此被世人誉为“玉痴皇帝”。
乾隆对玉石的喜爱程度，完全可以用“嗜玉成癖”来形容。
乾隆一生之中光咏玉诗就足足写了800余首，要知道《全唐诗》中收录的李白诗作也不过一千余首而已。
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因为喜爱玉石，他给自己的十七个儿子起名也统统都用“玉”字旁。由于乾隆对玉的热爱，导致了乾隆年间玉器生产的空前蓬勃，甚至促生出了中国玉器史上大名鼎鼎的工艺标准——乾隆工。
今天北京故宫博物院中馆藏玉器三万余件，其中一半都是乾隆年间制作生产的。
不仅如此，乾隆除了对当代玉器热情高涨之外，对古代玉器收藏更是情有独钟。
正所谓“上有所好，下必甚焉。”乾隆时期的官员纷纷投其所好，不惜重金四处搜罗传世古玉，然后呈贡给皇帝。
而乾隆为了提高和鼓励官员的献玉“积极性”，不仅往往赏赐官员远远超出玉价的赏金，而且将一年三贡的清宫常例取消，允许官员随时进贡。据清史记载，甚至有个别官员一年献贡高达30余次的记录。
清乾隆紫檀蟠龙百什件方盒
乾隆皇帝的古玉收藏
乾隆皇帝的古玉收藏
乾隆皇帝的古玉收藏