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"Everything about what he does from every gesture, every little facial tick, everything he's doing with his voice—it all speaks to the heart of this character. It all speaks to this idea of a character who's devoted to a concept of pure anarchy and chaos. It's hard to get a handle on how those elements combine. The physicality reminds me of the great silent comedians. It has a bit of [Buster] Keaton and [Charlie] Chaplin about it."
——Christopher Nolan on Ledger's performance.
他所做的一切，他的每一个姿势，每一个微小的面部表情，每一个声音变化——都涉及到小丑角色的内心。所有这些都关乎一个角色的动机，而这个角色决心将自己的全部奉献给纯粹的无zf概念和混乱。同时能够驾驭这些结合要素是极其困难的。他的身体让我想起那些伟大的默剧演员。他兼具了基顿和卓别林的特质。
——诺兰评价希思·莱杰的表演
如果要评选21世纪最伟大的表演，我会毫不犹豫的投上希思·莱杰扮演的小丑一票。他在「黑暗骑士」中奉献的惊世骇俗的表演，让我终生难忘。毫不夸张地说，他的演技在整部电影中达到了登峰造极的境界，甚至可以称得上是人类表演史上的极致。而最近大热的由杰昆·菲尼克斯诠释的新版小丑更是创造了诸多记录。虽然杰昆的表演也令人惊叹，但在我个人和其他一些影迷心中，仍然无法超越希斯·莱杰塑造的小丑。在此之前，大家对这部传奇漫画的电影版的印象还停留在杰克·尼克尔森与塞萨尔·罗密欧扮演的形象，但希斯·莱杰彻底颠覆了所有人对这个角色的认知，为他带来盛名赞誉，也给他的生命带来了不可扭转的悲剧。
希斯·莱杰为了呈现独特的小丑角色，付出了他所有的努力，甚至超越了演员身体和心理所能承受的极限。他比任何时候都更专注投入。为了让大家摆脱对他在之前一系列文艺片中的艺术气质印象，他将自己彻底孤立。希斯·莱杰受到长期严重失眠的影响，平均一天只有不到两小时的睡眠，这可能也是其他一些演员的共同遇到的问题，但对于他来说，除了失眠还伴有racing mind。Racing mind：是一种在躁狂和混乱状态下出现的快速思维模式。尽管它最常见于躁郁症和睡眠呼吸暂停的病人中，但也会出现在焦虑症、强迫症、严重失眠和其他类精神疾病，如注意力不足多动症之中。
尽管导演诺兰给了希斯·莱杰一些在塑造角色上的建设性和创造性建议，但他还是找到了一些自己独有的灵感来源。首先他开始详尽研究弗朗西斯·培根的肖像绘画、安东尼·伯吉斯的小说「发条橙」、库布里克的作品以及各类重金属音乐。Alex Delarge是发条橙的主要角色，希斯·莱杰从他身上得到很多启发。他在自我孤立期间记录像影片中一样的「小丑日记」，希斯莱杰的日记中就出现过多次Delarge的图像，由于Alex Delarge被描绘为社会变态者，纯粹是出于娱乐目的进行偷窃和袭击无辜的人，因此希斯·莱杰也会在他身上找到一种近似于小丑的“同理心”。实际上，在「黑暗骑士」中，标志性的炫光也是对著名的库布里克凝视的再现。【库布里克凝视】是库布里克常用的一种带有强烈个人风格的镜头方式，多数情况体现在演员头部略微前倾同时目光盯紧摄像机的形态，以此传达给观众表演者正处在精神错乱的巅峰状态。
希斯在电影中多次呈现经典的
【Kubrick Stare】
希斯·莱杰为了更好的研究剧本和角色，将自己关在伦敦的一家酒店里长达六周之久，在此期间他完全远离人群，过着离群索居的非常态生活，每天记下属于自己的“小丑日记”，并自己试验各种不同的发声和表情。
「 VOICE 」
希斯·莱杰通过分析剧本和人物角色后认为，小丑最标志性的特征除了外表之外就是他嘲讽性的声音和笑容。他希望自己的声音能够与之前被塑造的角色区分开来，更期待通过自己的表演，能够突破自己和这个角色本身，当然这绝非易事。在他之前，杰克·尼克尔森扮演的小丑形象已经深入人心，哈米尔为漫画角色的配音也令其声名鹊起。希斯·莱杰如何能实现颠覆和超越成为了他自己从影之后最大的一次挑战。
为了让小丑的声音符合人物特质，希斯·莱杰在酒店房间不断练习自己的声音和声调，他想找到可以反映出小丑个性的声音方式。他认为找到一种具有标志性的大笑尤为重要。据诺兰回忆，当时希斯莱杰一直在研究口技假人的特征，学习他们如何发出令人毛骨悚然的声音。他不断尝试模仿和接受关于口腔唇齿变形的训练，设法达成一种开口即惊悚的效果。这也是导致他最终不可避免的走向“悲剧”的重要原因之一。
尽管演员通常不会特别关注自己角色所使用的服装和道具，但希斯·莱杰却对每一个细节都亲力亲为。「黑暗骑士」当时的假肢主管Conor O'Sullivan回忆表示，希斯·莱杰会亲自参与自己面部的化妆。他和化妆师John Caglione最后商讨决定采用培根绘画中的人物面部效果来作为妆容的重要参考。这种带有“腐化肮脏“气息的风格让希斯莱杰版的小丑闻起来似乎都有一种邪恶狂躁的味道。除了与化妆师合作外，希斯·莱杰还积极参与服装和道具的制作和准备工作，他与服装设计师Lindy Hemming密切合作，亲自在道具团队准备的各式刀具中选择了小丑的标志性武器——橡皮刀。在德国版的纪录片《希斯·莱杰：太年轻了》当中，他的父亲更为详尽的介绍了儿子为「黑暗骑士」这部电影和小丑这个角色做了哪些准备。尽管希斯·莱杰是那种为了剧本角色会全情忘我投入的演员，比如像在「断背山」中，为了演好恩尼斯·德尔·马尔（Ennis Del Mar）这个具有挑战性的角色，希斯·莱杰同样也会把自己锁在房间里，研究剧本，沉浸于即将诠释的角色。但对于小丑这个角色，父亲说，希斯·莱杰已经做到了极限，他甚至把自己完全交了出去。在希斯·莱杰因过量服用处方安眠药去世后，谣言四起。有人说是因为小丑这个角色给这位年轻演员造成了不可逆转的伤害，并导致他自杀。然而，由他的家人和朋友创作并在美国翠贝卡电影节放映的纪录片《我是希斯·莱杰》（I Am Heath Ledger）打破了这些谣言。希斯的姐姐面对采访镜头时表示：希斯·莱杰因为出演小丑而感到开心，他并非因为小丑而感到悲伤沮丧。因为「黑暗骑士」这部电影，希思·莱杰还获得了他第一次作为导演拍摄的机会。在影片中，小丑进行了两次广播，威胁哥谭市民，并嘲讽蝙蝠侠。尽管诺兰监督了拍摄过程，但他更希望希斯能够掌控这些具体的拍摄，因为他想确保它们是从小丑的视角去拍摄的，因此，希斯便有了亲自上阵的机会。希斯·莱杰不仅在精神和心理层面竭尽全力融入小丑角色，在身体方面，他更是把自己推向绝境。他已经进入到忘我癫狂的状态，为了加深场景的真实性，他甚至主动要求克里斯蒂安·贝尔对他进行完全真实的肢体攻击，而且绝不要手软。尽管贝尔劝说希斯即使是虚假的打斗场面，通过剪辑也不会太影响效果的逼真度，但希斯仍然坚持“来真的”，甚至挑衅贝尔要更猛烈更残酷的攻击他。后来在对贝尔的采访中他也透露希斯当时有多么专业和敬业，为了角色执拗的坚持真实打斗，希斯体现出的职业精神让他肃然起敬。要知道那时候，希斯还是一个只有26岁的小伙子。尽管「黑暗骑士」中小丑这一角色，是由诺兰兄弟创造开发的，但希斯莱杰独有的创造了一些最具标志性的小丑时刻。莱杰的贡献中最著名的例子之一是他在哥谭监狱中的一幕，当时戈登升职后他为他鼓掌称赞。尽管拍手最初不是用《黑暗骑士》的剧本来写的，但诺兰还是非常喜欢莱杰的讽刺拍手，以至于他最终把它包括在内。
小丑的一些台词也成为了影史经典
背后的含义更是值得人们深思
Madness，as you know，is likegravity…all takes it is a little push.
【你瞧，疯狂就像地心引力，所需要的只是轻轻一推。】
小丑这最后一句台词再次表明了他对人性的失望和仇恨之极，在他看来，人性已无药可救，他们只会变得愈加疯狂。
I’m a man of my word.
【我是个言出必行的人】
小丑将一盒自己录制的恐怖DV寄到电视台，通过录像带小丑向高潭全市人民发出警告，威胁蝙蝠侠现身并且公开自己的身份，该行为充分表明了自己坚定的立场和爆棚的自信，性格上小丑绝对是一个敢说敢做的人，干脆不拖泥带水。
There’s no going-back，you’ve changed things forever.
【已经不可能恢复原样了，你永远改变了一切。】
小丑和蝙蝠侠在审讯室对白里，产生了很多富有哲理的，醍醐灌顶的台词。在小丑的这些“杰作”面前，蝙蝠侠在小丑招供之前只能忍气吞声，小丑把警察和黑帮玩弄于股掌之间。人生没有回头路可走，有些事情永远地改变了。
All you care about is money，this town deserves a better class of criminal.【你就只知道关心钱，这个城市配得上一个更有品位的罪犯。】小丑烧掉了黑帮的一半、也就是自己的那份，接着说了这句令所有犯罪分子都感到汗颜的话。古今罪者皆为财也。 一个不折不扣的犯罪行为艺术大师。
It’s a funny world we live in.
【这世界真是可笑】
这是小丑的最后一个计划，也是小丑唯一失败的计划，两艘渡轮的人都选择了不引爆对面渡轮的炸弹。他等着观看海上的焰火以此证明人的永不改变的劣根性，自己多么英明多么有远见，然后大言不惭地挖苦蝙蝠侠的愚昧。可是错了，一切都错了。他原以为只要利用人自私贪婪的本性就可以帮助他完成“宏图伟业”，现在的人又都是怎么了？怎么会有人愿意牺牲自己保全别人，是疯子？是白痴？还是全都不正常了？这个世界难道不可笑吗？
说到杰昆版的小丑，我认为杰昆突破了自我，也奉献了令人信服而精彩绝伦的表演。但在我心中，就演技而言，杰昆仍然无法达到与希斯分庭抗礼、难分伯仲的程度。不过杰昆自己也表示，接受这一角色就意味着不可避免的要被拿去比较，但比较只会先让自己倒下，他选择无视。
杰昆为了这个全新的角色也是做足了功课，先是专门学习患有怪笑病病人的笑声，又在短时间内减重47斤，足见他的专业精神。杰昆将小丑那种癫狂、无助中带着孤独与绝望的特质演绎得几乎淋漓尽至，尤其是在楼梯上起舞的片段可以称得上是封帝之作，但他的演绎似乎少了些自然流露且绝对忘我的感觉，那种感觉是一个演员出于对角色的透彻理解和对自我颠覆的决绝才会显露出的自然状态。甚至他会在此之上增添新的具有创造性和突破性的自我即兴发挥。杰昆少了一些小丑本该具有的诡邪和那种舍我其谁的气质和气场，在这一点上，希斯要更胜一筹。在影片中，杰昆有些表情和肢体角度的呈现也有刻意的成分。一个演员对角色的最好理解就是完全融入，使观者察觉不到一丝表演的痕迹，似乎他的一举一动、一颦一笑、一嗔一怒都绝然融入到血液骨髓之中，似乎荧幕中的那个角色已经变成了演员本身；更加高级的表演则是，表演的「动作」已经全然消失，演员通过对剧本中的角色钻研和融入，又衍生出一种升华性的超然，仿佛他既是电影中的那个角色，又是上帝视角下演绎角色的全新自我。当然上述这种比较也并不合理，首先小丑这个角色本身对演员提出了极高的要求，他必须要能通过自己的外部表演展现角色内在的精神世界，达到一种浑然天成无懈可击的程度，同时又要有迹可循的刻画出完全不同的人格转变和进化过程。希斯版小丑和杰昆版小丑的剧本背景是非常不同的，对于希斯扮演的小丑，他始终要和蝙蝠侠对弈，他的敌人始终存在；而杰昆的小丑面对的是无数对手，乃至整个社会，以及那个疯狂程度不断加深的自我。我们可以看出，希斯诠释的小丑有一种独特而难以捉摸的癫狂，而杰昆似乎在向人们层层展示他深埋内心的黑暗与邪恶。希斯对小丑开启了一种开放式的演绎，这是前所未有的。优秀的演员来说要做到以上这些，首先是要告别自我，要抛弃自我固有的认知，一定程度上重建自己的认知体系又不能完全抛离自我，抱着空杯心态将要演绎的角色注入自己的身体，随之将现实与虚拟中的人物在精神和心理层面都打通。告别自我但又不能彻底告别，因为还要用自我的理解去贯彻和执行人物的心理和行为投射。对于演员来说，这一切都是极难的，甚至为了达到这一境界，需要理性的把控某种「人格分裂」。演员只能一步步将自己逼上绝境，在一些方面将自己彻底交出去。所有这些，希斯·莱杰做到了，一个只有26岁的年轻人做到了。而往往为了最终的目的，演员要付出终极悲剧的代价。因为一个人的内部承载力是有限度的，对自我的控制也是有向度的。从这些维度上来看，或许希斯·莱杰的表演真的无法超越，他与角色相互成就了彼此。「小丑」的故事耐人寻味，但缺乏穿透力。杰昆版的小丑迎合当下，有很强的现实主义批判色彩：一个社会边缘人物，乃至整个弱势群体，最后走向犯罪道路，当希望逐一破灭，最后只能坠入虚无，成为制度和霸权的反抗者。导演托德·菲利普斯自己也承认，受到马丁·斯科塞斯的影响很大，显而易见，「小丑」里亚瑟的人物形象，有着强烈致敬斯科塞斯「出租车司机」里特拉维斯的意。特拉维斯是一个内向、孤独、虚无感很强，有反社会暴力倾向的人，而小丑也亦然；特拉维斯通过无意杀戮成为了英雄，而小丑也是通过“自卫”而一步步成为了反zf的偶像；「小丑」毫无疑问还仿效了斯科塞斯的「喜剧之王」，罗伯特·德尼罗在「小丑」里饰演了一个脱口秀明星，正像他在「喜剧之王」中出演的向往成为喜剧明星的青年鲁帕一样，生活往往就像悲喜剧一般荒诞讽刺；希斯版的小丑则有着浓烈的科幻色彩，新时代的观者已经逐渐开始呈现出一种对超级英雄无价值精神寄托和对英雄主义信仰的告别甚至摒弃，转而更为关注在残酷现实中那些被命运捉弄人的处境（包括物质困境和道德困境等），进而寻找到某种共鸣。尤其是是近些年大热的诸如「自杀小队」、「死侍」等影片中的价值观都深得年轻人喜爱。用虚幻以及虚幻人物去对抗现实也成为了当下和未来科幻题材电影的一个重要走向。人们虽然不认同小丑的行径，但更应该反思的是为何会产生这种行径，甚至这些行径为何会得到怜悯理解甚至认同。这也说明了为何「小丑」在美国公映时，有关方面非常担心暴力和极端事件重演而升级安保措施。小丑只是一个符号，它所代表的是“跳出社会规范的桎梏”，以及对待偏见和不公的反抗。小丑只是虚构的角色，但他的魅力也在于虚实难辨，就像他的口头禅——why so serious（何必这么认真）？你永远不知道他是认真的还是在开玩笑，他代表着一种对混乱无序背后自由的向往，这也正切中了人性的要害。人们往往会被某种煽动性牵引，根本上是源于内心就埋有是非公正的种子。人们喜欢传奇故事，喜爱亦正亦邪的迷人气质，喜欢内心去感受挑战自我所不能及的超越感，无论虚幻还是现实，因为那是一种对无拘无束的渴望无法得到满足的内心替代性高潮。我们都喜欢“疤面煞星”、“孤胆英雄”，即便是坏人，我们也会找到欣赏的「自洽」，也可能会赞美认同他的无畏和孤决，我们永远无法成为他者，但在虚拟的世界，我们可以“身临其境”，去亲自体验一次猎奇并逃脱现实困境的快感。
为了让大家更好的理解这部「小丑」
建议大家有机会先看一下以下这些电影
我是希斯·莱杰
I Am Heath Ledger (2017)
出租车司机 Taxi Driver (1976)
喜剧之王
The King of Comedy (1982)
蝙蝠侠：黑暗骑士
The Dark Knight (2008)
冲突 Serpico (1973)
飞越疯人院
One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975)
你从未在此
You Were Never Really Here (2017)
大师 The Master (2012)
穷街陋巷 Mean Streets (1973)
电视台风云 Network (1976)
卡里加里博士的小屋
Das Cabinet des Dr. Caligari (1920)
猛龙怪客 Death Wish (1974)
发条橙 A Clockwork Orange (1971)
惊魂记 Psycho (1960)
随我婆娑 Shall We Dance (1937)
原本只想借着这次新的「小丑」回顾并怀念一下我挚爱的男演员希斯莱杰，却一下又写了好多其他的内容。我还记得2008年的奥斯卡颁奖典礼怀念希斯的环节，当时年轻的自己泣不成声，一是因为自己喜爱的演员不幸离世，二是因为他为了这个角色真的倾其所有，深受感动，这种“天才悲剧”式的结局让人难以接受，最后则是他的早逝让女儿在不到四岁就永远失去了父亲，那种感受一定痛彻心扉。其实人跟树是一样的，越是向往高处的阳光，它的根就越要伸向黑暗的地底。
每一个不曾起舞的日子，都是对生命的辜负
艺术是生命的最高使命和生命本来的形而上活动
当你凝望深渊时，深渊也凝望着你
你要搞清楚自己人生的剧本——不是你父母的续集，不是你子女的前传，更不是你朋友的外篇。对待生命你不妨大胆冒险一点， 因为好歹你要失去它。如果这世界上真有奇迹，那只是努力的另一个名字。生命中最难的阶段不是没有人懂你，而是你不懂你自己。理想主义者是不可救药的：如果他被扔出了他的天堂，他会再制造出一个理想的地狱。希望大家有时间能够再重温一下希斯的小丑。也许，默默的观看就是最好的纪念。
