为什么香港的明式家具都是统一的皮壳包浆？
香港是亚洲金融中心和全球艺术品交易之都，也是明式家具的集散地，流失海外的珍贵家具曾在这里装船，回流祖国的黄花梨家具也在这里登陆上岸。
明式家具的进出口为什么要在香港中转？
到香港中转的明式家具为什么要拆卸运输？
外销和回流家具为什么呈现相同的皮壳状态？
上个世纪七八十年代，当我们刚刚开始改革开放的时候，香港的经济早已腾飞，诞生了一批有闲有钱的收藏家。
他们追求琴棋书画、收藏古董品玩，以陶冶情操、修身养性，收藏市场有非常巨大的需求。
同时，香港的需求辐射到了台湾、东南亚以及欧美，海外亦有喜好收藏、热爱投资中国艺术品的同胞，但由于政治原因，无法直接在大陆采办藏品。
于是大家把目光投向了香港。
此时大陆的情况是“文革”刚刚结束，百业待兴，内陆的文物商店要卖文物完成经济指标，在国内缺乏必要的经济条件下，只能向海外找方向，还没有回归的香港就是最佳的出路。
而香港具有得天独厚的自由贸易和税收政策，政治、经济、地缘位置等因素，文物得以集聚、交易、收藏和投资，香港便成了最大的文物艺术品的中转地。
而明式家具自然也在其列。
1985年、1989年，王世襄先生的《明式家具珍赏》和《明式家具研究》先后在香港出版，掀起了明式家具的收藏高潮，不论是收藏人数还是交易数量，达历来之最。
伴随而来的，家具的走私也更加厉害了。二道贩子们用王世襄先生的书，按图索骥，在国内搜集明式家具精品，再倒卖给前来淘宝的家具商人。
明式家具与书画瓷器等艺术品有个最大的不同，就是体积庞大，以最常见的官帽椅圈椅或是八仙桌而论，也比大体量的瓷器大很多。
体积变大，就不得不考虑运输的问题。恰巧的是家具偏偏还都是榫卯结构，可以拆卸组合。
明代的匠人无论如何怎么也想不到，他们用集体智慧创造的榫卯精巧的结构，给文物的倒运者提供了便利。
于是，商人们从大陆购得古旧家具，为了节省运输成本，同时也为了避人耳目，就将每件家具都拆卸，变成一根大边、一根枨子，再用麻绳和麻布捆扎好后，装箱运到香港。
这些家具零件到香港以后，还不等重新组装，就有商人前来挑选。能够在一堆古家具散装材料中，逐一寻找到原件而组装为一件完整的家具，这是需要一定本事的。
在拆装运输的时代，只有专家才能在市场上第一手挑选上等的明式家具，而非一般古董商或收藏家所能。
中国明式家具收藏的高峰，同时也是明式家具的精品走私高峰，不得不让人喟叹。
黄花梨竹节圈椅（回流皮壳）
黄花梨万历柜（原始皮壳）
下面我们还要讨论最后一个问题：外销和回流家具为什么呈现相同的皮壳状态？也就是说，经香港中转过的这些家具，为什么看上去都像是新的，散发着亮黄色的包浆色泽？
我们要先了解一个概念，就是皮壳包浆，「皮壳」是一个比较专业性的词语，在古玩收藏领域，在一般器物的历史遗留的使用痕迹称为「包浆」，而在木器收藏中习惯称为「皮壳」。
原始皮壳，行内也称「原来头」，是在几百年的使用过程中自然形成的一种皮壳包浆，这种皮壳其实就是发生在家具上的故事，也就是历史。
这种皮壳看上去就饱含沧桑，历史感充足，我们看到的脏其实不是脏，而是岁月浸噬的自然美。
但是，当家具运到香港以后，家具上会对这层原始皮的壳进行清洗打磨，然后「烫蜡保存」，这样一来被原始皮壳掩盖的木纹又清晰可辨，原本看上去陈旧的家具也会焕然一新。
香港转出的家具，包括国外各大博物馆的家具基本就是上述的这种状态，当这种皮壳的家具再次经香港转回到大陆时，我们称之为「回流皮壳」。
回流皮壳家具
「回流皮壳」的出现，有着特定的历史环境。
首先，明清存世家具很多已残缺，而且经年使用，还是会出现不同部位的损破，如面板被烛火烧焦，腿足被硬物磕缺等等，于是修配补上新料是常事。
这样的家具再拆散走私至香港，其中大部分再转运到欧美各国，其构件自然会有缺失。
遗失的构件经过修配，还不一定配到同等质地同等材料的，于是在在同一件家具上就会很不协调。
很多复杂的情况导致家具的外观在观感上缺乏美感，于是就想出了这简单易行的办法，全部打磨掉原来的皮壳，烫蜡处理。即使是后来修配过的地方也被遮掩了起来，不易察觉。
第二，西方收藏家是黄花梨明式家具的最早追捧者，一方面他们以为读懂了这种造型简约的美学主张，另方面更珍爱带有「鬼脸」的材质。
在原始皮壳下，很多清晰的纹理都是看不清的，自然会要求全面清除。
同时西方藏家对中国家具的态度不仅仅是藏，而是用，原始状态的家具显然不符合这种日常陈设的要求，只有将原来的皮壳褪去，才能在现代家居环境中协调融洽。
以上两点是「回流皮壳」出现的最主要原因。
当然，最早出口到西方国家并入藏国外各大博物馆的黄花梨家具，均光洁如新。这就再一次确认了这种处理方式，对后来的藏家多少有点标杆和指导的作用，殊不知这已经进了一个恶性循环。
九十年代之后，大陆的改革开放取得了一定的成效，中国的收藏家们才有了相对宽松的资金和政策去收藏。
但是似乎已经有些迟了，因为中国珍贵的明式家具已经被外国人抢先收藏了。也曾有人预测，现存明清家具的70%都在海外。
20世纪以来，国内的黄花梨家具收藏开始进入高峰，当年流出去的家具再次回流大陆，国内藏家表现出踊跃的积极性。
但是，现在流回来的状态和当初流出去的状态可是面目全非了。
见证这一切的一切，就是香港。