古建彩绘用什么颜料
古建彩绘如何施工?要注意哪些方面?
在做古建彩绘时，如何下手，有些什么样的施工技巧呢,现将传统的施工工艺发贴如下，供同仁们一起探讨～～
一、放制彩画画样
,、丈量起谱子:
丈量起谱子，就是绘制彩画的画稿。先将彩画构件的部位、长度、宽度，
一一丈量并记录清楚，再以牛皮纸配纸，如明间大额枋两鞅角距离为4m时，则配纸只要二分之一，即2m。并按明间、次间、稍间依次配齐，然后扣除“老箍头”付箍头”，再行摺纸三再按间用炭条在纸上绘出所要的画谱，名为“起谱子”，也就是彩画稿。作画时，先画箍头宽度(一般为120mm)再画“岔口线”、“皮条线”、“枋心线”，“盒子线”。起谱子时应以明间大额枋为准，其作挑檐桁、
下枋均依据大额枋五大线尺寸，上下箍头线必须在一个垂直线上。谱子粗线起
完后，再用墨画一遍，称“落墨”。然后用大针按墨线扎孔，孔距2mm，保为“
扎谱子”。·扎谱子大针要直扎、扎透，不要扎斜。一个殿座只需起一个角即可，
就是画四分之一画稿。
(,)丈量起谱:
即绘制足尺图样。先准确地量出要绘制彩画部位的长宽尺寸，然后配纸，以优质牛皮纸为宜，如不够长宽可进行拼接。彩画图案一般上下左右对称，配纸够图案的二分之一长，然后“折中”，即将纸上下对折即可。如需分三挺的，还要分三挺，并注明间别及部位。先用炭条在折中的纸上绘出所需的纹样，再用笔墨勾勒，经过扎谱后展开即成完整图案。大样绘完后用大针扎谱，针孔间距三毫米左右，为了便于扎孔，可在纸下垫毡或泡沫塑料等。如果做比较大的工程，应将颜色代号写在谱子上一并轧孔。如遇枋心。藻头、合子等需要画龙纹或不对称的纹样，则应将纸展开画。
(,)磨生油、过水、分中、打谱 在分中打谱之前，用砂纸将生油地仗满磨一遍，用水布擦净，称为“过水”。然后根据构件长宽尺寸定出横竖中线，称为“分中”。将谱子定位摊平，用粉袋循孔拍打，使色粉透过针孔印在地仗上。
放样的另一个方法是用粉笔或红土直接将图案纹样描绘在需要绘制彩画的部位上，叫“摊活”，但不如前一方式准确。
,、磨生油:过水布、分中、打谱子彩画部位生油地干后，以细砂纸磨之，再用水布擦净，用尺找出横和竖中线，以粉笔画出，名为“分中”，再以谱子中线对准构件中线摊实，以粉袋循谱子拍打，使构件上透印花纹粉迹，谓之“打谱子”。
,、沥大小粉:沥粉前先将粉浆装在沥粉器中，然后通过手的压力将粉浆由粉尖挤出，沥于纺纹部位上叫作“沥粉”。沥粉时要根据谱子线路，如五大线(箍头线，盒子线，皮条线，岔口线，枋心线)，用粗粉尖沥，叫“大粉”。大粉宽度在5mm左右，两线间距为一线宽度。金琢墨单粉条，叫二路粉。粉条成半圆形，龙凤花纹云等叫“小粉”。沥出粉条要横平竖直，如挑檐桁与大额枋为同样茶纹时，上下小粉也要有区别。
,、刷色:大木刷色，以明间挑檐桁箍头刷青色为准，叫“青箍头、青楞线、绿枋心”，次间为“绿箍头、绿楞线、青枋心”。次间、稍间又相互调换，如其间数多者，均以此类推。斗拱刷色，以角科柱头科为准，必须“绿翘绿昂青升斗”，再向里推，为“青翘青昂绿升斗”。青绿调换，如遇双数时，中间两攒可刷同一颜。压斗枋底面一律为绿色。
,、包黄胶:
单粉条和双粉条，多数要贴金箔，所以在贴金之前，要包一道黄胶托衬金箔的光亮，可避免因金箔有砂眼和口露出地来。
,、拉晕色、拉大粉:
将浅青色(三青三绿)刷于金线两侧，由浅至深，“晕色”。箍头晕色宽度一般为箍头的三分之一，其余要根据实际情况决定。
靠金线画一道白线，叫“拉大粉”。粗细以晕色的1/3为合格，并可以起到
齐金的作用。
,、压老:
一切颜色都描绘完毕后，用最深的颜色如黑烟子、砂绿、佛青、深紫、深香色等，在各色的最深处的一边，用画笔润一下，以使花纹突出，这叫“压老”。在死箍头正中画一黑线，名叫“掏”。檩头、柱头刷黑，名叫“老箍头”。
,、检查修补:
彩画成活后需认真进行检查，有无遗漏、弄脏之处，然后用原色修补整齐，后又自上而下打扫干净，这些工作，称为“打点找补”。彩画的这种打点找补完成后才算全部过程完工。
二、建筑彩画的贴金与扫金
,、贴金:
金箔上我国手工艺特产品，驰名中外，其质量以库金最好，适用于外檐彩画，经久不变颜色。大赤金质量较差，经风吹日晒易于变色。
贴金:首先要打金胶，然后将按尺寸要求配制的金箔贴于金胶油上，金贴好好以油拴扣原色油一道。金上不着油，称为扣油，金上着油，称为罩油。
,、扫金:
扫金多作于面积较大的地方，因贴金会有一方块、一方块有的痕迹，而扫金则面为一个整体，但用金量较大。
扫金:首先也是要打金胶，然后将金粉用羊毛笔轻轻扫于金胶油表面，厚薄均匀一致，并使金粉与金胶油粘实，浮金粉扫去即成。
,、立粉贴金:
(,)配立粉材料:
调制立粉材料有两种方法，用水胶调成的为“胶粉糊”，用油满调成的叫
“满粉糊”。填充料以土粉子为主，土粉条不易塌陷，大白粉、滑石粉也可代替。
配制方法是:先将过罗的土粉子放入容器内，然后放入适量胶水用木棒端头捣砸，因为胶水粘而稠，砸时要用力，叫“砸立粉”。调成糊状时再加入少许光油捣匀即可使用。粉糊稠度大小要根据立粉线条粗细，也就是根据“立粉尖”大小来定粉的稠度，立大粉稠度大些，立小粉稠度稍小。胶水用量见本章第三节六。用油满砸立粉方法同上，但不必另加光油。“满粉糊”的优点是冬季气温低时不变稠，'胶粉糊”低温时变稠，要用温水将立粉袋温暖，使其恢复原来的稠度。
(,)立粉:
立粉有大、中、小之分，平彩不立粉。先立纹样轮廓线条，属于立大粉，后立细部，属于立小粉，立成龙纹先立龙头，后立龙身、龙瓜及火焰等。立花饰先立花心、花朵、后立枝叶。要求准确，不能走样。如遇“三裹柁”即内、外、下侧面部都要做彩画时则先立底面后立两侧，便于粉条接头。线条要呈半圆形凸出，横平坚直，方圆整齐，流畅丰满，不显接头。干后用砂纸轻磨一遍，掸去粉末。
(,)包胶:
包胶有两种材料。一是在熬好的胶水内加入适量黄颜料调匀使用。称为“包
黄胶”，比其它颜色用量大，有隔绝性，可避免金胶油被立粉吸收，有利于保持
金箔的光泽。二是包油胶，油胶里并没有胶的成分，是根据包黄胶的习惯用语来的。油胶即光油、松香水、石黄或黄色油漆，再加少铅粉调成，比包黄胶的隔绝性强。在需要贴金的地方涂上一成黄色胶，将立粉线条包严，要求均匀整齐，不能流淌。室外作业遇刮风天不能包胶，否则黄胶面粘上灰尖会影响贴金质量。
(,)“打金胶”、贴金:
打金胶即在包好了的黄胶表面涂上一层金胶油。金胶油一般选用浓度大的光油掺入适量“糊粉”，即炒过并研细的铅粉，由油工自行配制。要先试其干燥快慢，光头好坏，以检查光油质量，并增减糊粉用量以掌握其干燥时间与粘度。打金胶要求均匀整齐，不能有流淌和起皱纹现象。待其干到一定程度，即尚未干透稍有粘性时开始贴金。将金箔撕成适当的宽度，用于制夹子着金箔敷在金胶油表面轻轻贴牢。接头要严，搭口不要多。然后用棉花团将未贴实的金箔拢严，称为“肘金”。刮风天室外不可贴金，或者用布幔围起来，防止金箔被风吹走，造成浪费。
三、彩画上色:
,、颜色代号 我国古建彩画复杂，用色较多，在画稿谱到构件上，为防刷错色，必须写上颜色的名字，由于面积小写不下，前辈匠师编了颜色代 号，称为“颜色歌”。代号:一米色、 二淡青、 三香色、 四硝红、 五粉紫、 六绿、七青、 八黄、 九紫、 十黑、 十一红。或称: 洋绿六、佛青七、 石黄八、 紫九、 烟子十、 樟丹丹、· 粉白、 银朱工、 如果:二绿为二六、三绿为三六，二青为二七、三青就用三七来代替。
,、彩画材料
(,)矿物质颜料:银朱(紫粉霜)、樟丹、赭石(土朱)、朱膘、石黄(黄金石)、雄黄、雌黄、土黄、佛青(群青)、毛蓝(深蓝靛)、洋绿、沙绿、石绿铜绿、绿铅粉(宫粉)、锌白、钛白、黑石脂(石墨)。
(,)植物质颜料:有藤黄、胭脂、墨等。
(,)油 料:以三、四年桐的桐油为主和以桐油为原料的各种油地，如光油、金胶油、广红油、杂色油、洋绿、樟丹、锭粉出水串油、墨烟子等。
(,)血 料:主要用新鲜的猪血料。
(,)骨 胶:有黄明胶(广胶)、阿胶、桃胶、聚醋酸乙烯乳液等。
(,)兑矾水:是用明矾和胶液、水兑成，主要用于配色。
(,)砖 灰:南方多用瓦灰、碗灰，对粒度有要求，主要用于配制灰油和地仗材料等。
(,)纤 维:有麻、麻布(夏布)、玻璃丝布等。
(,)建筑彩画的几种配制的材料:灰油的熬制、油满的配制、地仗材料调配、细腻子和沥粉材料的配制等。
,、色彩配制
(,)大色的配制:
1、洋 绿:内含硝质，在使用前先放入盆内，用开水徐徐倒入，随倒随搅拌，凉后将水倒出，如此反复二。三次(主要是为了除硝)，然后磨细，入胶液即可使用。
2、佛 青:
用前先除硝，方法与洋绿同。然后徐徐加胶液，随之捣拌，使佛青与胶液混合，再逐渐加胶液，搅成糊状，再加水拌匀即可。
3、樟 丹:
使用前也要用开水冲二、三次，除去内含硝质，凉后将水倒出，入胶液即可。
4、锭 粉:
先将锭粉压细过筛，放入盆内倒入胶液，搅拌，·稠如擀面条之面糊状，再用手搓成条，再放入盆内以清水泡之，用时搅开即可。
5、石 黄:其调制方法与佛青同。
6、银 朱:其调制方法与佛青相同，但入胶液要大，俗话说:“要想银朱红，必须使浓胶”(目前市场上的银朱可直接入胶液)。
7、黑烟子:
先将黑烟子倒入盆内，徐徐倒入胶液，轻轻搅拌至糊状后，·再入胶液调匀即可。
8、红土子:过筛后，可直接入胶液，调匀即可。
(,)二色的配制:
1、二 青:
将已调好的佛青再兑入调好的白粉，搅拌均匀作地板上，·比原佛青浅一个色阶，即为二青