摄影眼的养成

当我们学会像相机那样看世界时，我们就具备了一双摄影眼。通过这双摄影眼去观察，我们就会有意识地对场景中的元素进行取舍，有意识地判断光线对画面的影响，有意识地运用景深来凸显被摄主体，有意识地利用快门速度的变化来表现动感，等等。总而言之，理解摄影眼的特点，善于用摄影眼去观察这个世界，是摄影师必须具备的能力。

当我们学会像相机那样看世界时，我们就具备了一双摄影眼。

当摄影师框取景物时，取景框四周景物的留存和布置情况会极大影响画面。有时一条线的切割、一个点的存在可能都会给画面表现带来消极的影响。所谓细节决定成败，在取景构图时，要尤其注意取景框四周的景物，做到合理取舍。

相机的取景框大多是长方形或方形的，这一客观形状会对画面内景物的布局产生影响。比如说我们熟悉的135相机的长方形取景框，根据横幅和竖幅的不同，边框在横向和竖向上会让画面有不同的视觉呈现：横向边框因为在横向上有更富足的延展空间，因此可以更好地呈现具有横向结构的景物，凸显它们的结构特点；而竖通过虚化形成旋转轨迹，这一手法不仅使画面具有了生动的动静对比效果，而且让这一平凡景色充满了视觉魅力。

清晰凝固瞬间可以揭示形状、结构和细节等特征，但是要想表现出动感，则需要被摄主体显示出与静止时截然不同的姿态，这样凝固瞬间的影像才可能表现出动感效果。比如一块石头，只有当它被扔到空中被清晰凝固时，我们才能感受到它是运动的。

让影像产生动感模糊的方法有很多，首先是要控制快门速度，在此前提下，我们可以保持相机不动，让动体从眼前经过，也可以移动使一个并不运动的被摄体变得模糊。我们还可以随动体移动相机，采用跟着动体移动的跟踪拍摄法；或动体动，我不动，采用相机水平移动的追随拍摄法，以此获得背景模糊、动体清晰，或背景与动体都模糊的丰富动感效果。 在许多人眼里，动体就是运动感特别强烈的大物体，像汽车、飞机、人等，这其实限制了我们的观察范围。生活中的动体非常丰富，而且很值得我们去观察和拍摄，因为它们充满着耐人寻味的趣味。像一扇慢慢打开的门、从沙发上滑下的孩童、在风中摇曳的芦苇草、被风吹动的窗帘、墙壁上晃动的光影、张开的嘴唇都可能产生动感。

培养第三只眼的能力——调整焦距截取画面、控制景物范围（景别）、控制画面的清晰范围（景深）、选择聚焦点（趣味中心），借助这些能力，我们得以使观看变得名副其实——一个趣味点清晰突出，周围模糊淡化的结果。如果我们对画面景物一视同仁，从前景到背景都清晰呈现，那么画面恐怕就会因为缺失中心而使观者视线变得无所适从。