李学山：欧体虽好，但我不会热捧

昨天，看了卢中南先生的一篇文章，叫做《光写欧体会营养不良》，我感到很有道理，联系到自己四五十年的学书经历，确实于我心有点“戚戚”。

作为中国四大楷书之一，欧体向来以“方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚，欹侧险峻，严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗”名世，有人甚至说，在四大楷书之宗中，欧体位于第一。

如果仅从结构布局和方法严谨而言，在四大楷书体，欧体确实是独树一帜。但要说他是第一名。我虽不反对，但绝不赞同。我这种看似“骑墙”的观点，今天如此，恐怕以后更甚。

书法既然称之为艺术，那么艺术自有艺术的特征，所有的艺术都是某一门类的技术发展到了极致，到了别人无法超越的水平，才能谈得上艺术。“艺术”这个词，不是谁想称得起就能称得起的。

因为书法自老祖先创造文字开始，几千年来，出于历史发展阶段和个人喜好的不同，书法这个大家庭里，可以说奇花竞放，风格迥异，各展风流。根本不存在什么所谓的“第一”、“之首”的叫法。

以书圣王羲之而论，由于唐太宗的极力推崇，好像“天下书学，到此止步”一样，笔者自幼的书法启蒙老师，乃是乡里的名宿，宋代理学家戚同文的后人。他就认为“王羲之就是个神一样的人物”，他的字好到可以赛过神仙，就连他嫁女儿陪送嫁妆，也是满箱子字画，到了夜里，字字画画，光彩四射。这当然是神话，毫不足信。但在我的心目，此时此刻，就已经认定，天下没有比王羲之写的更好的了。

到了初中时候，学习中国古代历史，历史老师说，王羲之书法虽然好，但是不容易学，要是真的有实用价值的还是柳体字。于是，在他的建议下，我们都都购买了一本柳体大方字帖，日日勤加临摹。越练越感到柳体每一点画都是精心布局，我们只能在后面亦步亦趋，无法超越。练到老死，也仅仅止步于“形象”。这个时候，对于王羲之的热爱，已经悄悄的让位了。

我不知道，在当时这是不是一种退步。但是事实证明，仅仅不到三年时间，我便断然和柳体告别，原因是柳体虽好，但是他始终不是自己想要的东西。所以，这样几十年下来，眼界渐渐宽了，各种文化书籍也读的多了，对于一些哲学思想也有有更深一层的理解。思维也就不再受到约束。这个时候，我倒是发现，郑板桥、于右任、舒同、林散之、孙伯翔等一批人才可称得起大师级书家，至于那些仍然追捧欧体不放手的，总感觉没有必要去跟他们争辩。他们喜欢，是他们的自由，也许随着时间的流逝，没有任何观点不可以改变。

回到正题，对于不同的看法，笑笑也许是最好的回答。