雄强高古，宽博疏朗——由临帖到创作谈《西狭颂》

■荀 海

《西狭颂》为东汉隶书摩崖刻石，全称为《汉武都太守汉阳阿阳李翕西狭颂》。碑文末刻有“仇靖字汉德书文”字样，开创了书家落款之例。

《西狭颂》整体风貌方拙朴茂，体势多方正宽阔，字态浑穆高古，笔力凝厚又不失灵巧，是滋养书者宏逸、宽广气度和格局的经典碑帖之一。《西狭颂》有以下的特点：

一、字法高古

隶书由篆书发展而来，《西狭颂》中很多字仍保留着篆书的结字方式，有的是“全盘照搬”，有的是“保留偏旁”，显得格外高古。

二、体势宽博

隶书的结体由篆书的瘦长形变为扁方形，《西狭颂》单字结体又多方正，笔画之间挪让有度，遇到舒展开张的撇捺等笔画，刻意作收敛处理，故整体上字形多方正齐整。

加之，《西狭颂》镌刻崖体为花岗岩，石质坚硬细密，且地势较为险峻，刻工也不便过多地加以修饰，反倒造成了它大气磅礴的整体气象。

三、章法疏朗

《西狭颂》总的章法特点是横有行、纵有列，章法疏朗，字距大于行距。

有临习经验的学书者都知道，写隶书宜折叠成长形方格，字取中间位置书写，这样在长格中就把单个字的上下距离自然留出来了，字与字之间的空间感就会显得更为宽阔，整篇章法也就比较符合原碑的章法特点。

四、笔法凝厚

《西狭颂》用笔方、圆兼用，其方笔爽切，圆笔浑厚，用笔内敛，起、收笔延续篆书的基本特点。行笔过程涩进徐行，以点积线，遇到大的开张用笔，如撇画收锋时，笔锋与笔画同步送到，捺画需持笔呈“长篙撑船”状，笔锋顶着纸涩进逆行，绝不出现收笔时的“拖笔、甩笔”之弊。

此外，在换笔停顿的间隙，可通过变换握笔角度实现自主调锋，而不需通过在墨盘里频繁蘸笔完成调锋，因为这样易破坏书写的连贯性和墨色的自然变化。《西狭颂》是摩崖碑刻，所以我们在临习过程中，还要能“透过刀锋看笔锋”，尽可能地还原刻碑前书迹的墨色、速度等方面的变化，以实现临习过程中笔法的丰富性。

五、临创并行

临摹的最终目的是为了创作。我们在临摹的时候，因有字帖在旁作参照，往往会临得很像很好，而一到创作时又感觉好多临的东西用不上，这是因为临习时往往“有眼无心”，有帖参考不需太动脑筋，大多处于“被动临习”状态，而创作时需要从大脑中即时提取临习时储备的相关字法记忆。

若平时临习观察、分析少，储备就少，在创作时就不能得心应手地自然提取，就会出现“临创脱节”的情形，表现在作品上就会出现生硬搭配、拼凑等情况。

所以，临创两个过程一定是交叉并行的，力求“临创合体”实现由临到创的完美转换。有的临习者抱着一本帖临习好几年，甚至都不敢想创作的事情。

其实，在临习一段时间，掌握了一些基本用笔和结字规律后，就可以结合《西狭颂》的特点，找些对联或诗词书论等内容进行模拟创作。在这个过程中不断发现所临的东西不够用了，才会更加主动地去从临习中找原因、找差距，这种“主动摄取”式的临习，跟被动照帖不动脑筋地临习，效果是大不一样的。如若将此方法运用于《西狭颂》的临创学习上，肯定能收到事半功倍之效。