七律问题浅谈

七律问题浅谈

——读书笔记

/田园游翁

浅谈七言格律诗中的一三五不论，三处必论，二四六分明，二处不明，拗救，位置互换:1:一三五不论，三处必论。二四六分明，二处不明。

先谈一下“一三五不论，三处必论”。一是在平平仄仄仄平平（丁种句），这一句式中，第五字的仄声是不可变动的。如果变为平声就会出现“三平调”（一句诗尾部连续出现三个平声字），这是格律诗大忌，所以这一处平仄是要论的。二是在仄仄平平仄仄平（乙种句）中，这一句式中，第三字的平声是决不可改为仄声的，如果改为仄声字，本句又没有实行拗救，这就叫“犯孤平”，这是因为除了句尾的平声外，句中只有一个平声字了。“孤平”也是格律诗大忌，因此，这一句也是必须论的。三是在仄仄平平平仄仄（丙种句），这一句式中，第五字的平声也不可改为仄声的。如果改为仄声就会出现“三仄调”，也叫“三仄尾”“三仄脚”。知于“三仄调”问题，当今诗坛一直是有争论的，有人说，三仄调和三平调一样，都是格律诗大忌，但也有诗家说，三仄调不是诗病，古代诗人都不戒意，何况当今了。并例举了唐代二十多位著名诗人含有“三仄调”的诗作为证据，尤其是杜甫的诗例更有说服力，他查阅了杜甫四百六十二首诗中，竞有“三仄调”的二百余首，几乎占二分之一的比例。最后他们得出的结论是，历史上格律诗是“三仄调允许用的。

那么，“三仄调”当今可不可以用呢？我个人的观点是，应持慎重态度，确是表情达意的需要，而且非此字莫属，用也就用了。如没有上述之功效，还是以不用为好。

二四六分明，二处不明。七言律诗的基本句式中，二四六处字有十二处，其中有十处的平仄是定死的，不能变更，有二处平仄是可以变换的。所谓“不明”就指这两处。一是在平平仄仄平平仄(甲种句)这一句式中，根据表情达意的需要，第六字的平声可以改成仄声，但必须有对句拗救做条件，否则是不能改的。二是仄仄平平平仄仄（丙种句）这一句式中，根据诗意需要，是可以五、六字的平仄位置互换的。

2:孤平拗救

先说说什么叫拗救？不合平仄格式叫“拗”（是违背规定的意思），有了拗字，可以补救，这种补救方法，就叫拗救。

前面讲过仄仄平平仄仄平（乙种句），这一句式中的第三个字平仄不能不论，应用平声字，如用了仄声字，那就犯孤平了，大忌了。但有时根据诗意的需要，用仄声字诗情更好，那怎么办？有办法，那就是你把第三个字改为仄声之后，在把后面第五个字改为平声字，这样整个句子就变成了“仄仄仄平平仄平”，如此就解决了“孤平”问题，又保住了平仄合理性。如王维的《送沈子福之东江》句“杨柳渡头行客稀”，第三字就应平而用仄了“渡“字拗，但他第五字应仄，而他用了一个平声“行”字，救了前面的孤平。总之古今名家之作，犯孤平者，可以说绝无仅有，但孤平拗救的诗句则非常普遍。

3:联中拗救

联中拗救，是指由平平仄仄平平仄（甲种句）和仄仄平平仄仄平（乙种句），两个句式组成一联之中的拗救。出句的第六字，甚至第五字，本应该是平声字却用了仄声字，遇到这种情况，可以在对句中，调整平仄加以挽救。办法是:把对句的第五字，由仄声改为平声即可。举例说明，南宋方岳的《梦寻梅》里的“马蹄践雪六七里，山嘴有梅三四花”，就是很好的范例。

4:五六字平仄位置互换

这条规定是真对仄仄平平平仄仄（丙种句），这一句式说的。过个变格就是允许把第五个字、第六个字的平仄位置互换过来的，变成“仄仄平平仄平仄”这样的句式。这种变格句式，在古今的律诗中用的非常普遍，已行成了一种通行的格式。举例说明:苏轼的《饮湖上初晴雨后》里的“欲把西湖比西子”，毛泽东的《送温神.其二》里的“借问瘟君欲何往”。这二句诗的五、六字的位置都互换了。

以上浅谈只供诗友们参考。

2018年10月17日

个人简历:田树华:男，网名_田园游翁，1950年出生，高中学历，现住:黑龙江省哈尔滨市双城区，农民。