“当代米芾”曹宝麟，将性情字写成学问字，失去尚意书法的灵魂
在当代书坛，要说帖学的代表性书法家，大约曹宝麟先生算得上其中之一。曹宝麟的书法学习米芾三四十年，从来没有发生动摇，说他是当代学米芾的第一人，大约也是比较合理的。
曹宝麟
作为暨南大学书法教授、博士生导师，曹宝麟不仅在书法创作上学习米芾，他对书法史的研究，也主要集中在宋代，而且是以米芾为主，并沿着米芾所处的时代环境而展开的。曹宝麟作为米芾研究专家，其对米芾的认识、理解恐时人无出其右者，用曹宝麟自己声情摇曳的话说即是：“对于这位私淑三十年的老师，我倒还可以说声问心无愧的吧。”
曹宝麟书法
曹宝麟对米带的崇仰，似乎带着一种超越时空、不可掩抑的情愫，这种与古为徒的私淑感，使他忘却抑或毫不顾忌古与今的巨大分野，而全身心地被米芾所融化，这使曹宝麟的书法形象多少有些复古色彩。
宋代的主题书法风格是“尚意”的，米芾恰恰是其中典型的书法家之一，其书法重在感兴意绪的抽绎、表诉，因而逸兴促飞，功性两进，点画结体精警摇曳，而又不乏现代意趣。
曹宝麟临米芾帖
曹宝麟对宋尚意书风的理悟很单一、很纯粹，他几乎自始至终心不旁鹜地倾力于米芾，而从未对书风发生过兴趣。这使曹宝麟的帖学路子较为纯正，但不无偏狭，从而也表现出书法创作审美观念的保守性。
与曹宝麟一样是帖学书法代表的湖北省书协主席徐本一先生，也是主要学习宋代尚意书风，但他与曹宝麟走的是截然相反的路子，他在尚意书风的框架下，能够广取多家，进而融汇出了自己的笔墨语言。
曹宝麟书法
他们两人学书的路子不同，效果自然不同。曹宝麟谨守一家，对米芾研究得深，所以写得纯粹，但由此也带来了未能有所突破的弊端；徐本一融会贯通，转益多师，裁成一相，在对尚意书风的综合把握中遗貌取神，创出自家路数，但也曾有过不知该如何写的经历。这样看，深研一家与广收博取，都有各自的弊端与好处，是难以简单地分出好坏的。
曹宝麟书法
曹宝麟一味地守着米芾，拘于成法，理念重于感性。来自考据家的严谨与理性，似乎限制了曹宝麟才情的抒发。因而，颇为偏狭的是，曹宝麟不仅没有沿尚意一脉取精用宏，拓而化之，即使对他心仪的老米，也没有做到脱略形骸，目击道存。
米芾风樯阵马、八面出锋的“刷字”在曹宝麟笔下，变成强直、恭谨的稳健和谨毛失貌。曹宝麟并不缺乏传统功底，但其书却缺少来自米书的动人精神氛围和气息格调。质言之，曹宝麟将米芾的性情字，变成了学问字，从而失去了尚意书法的灵魂。
曹宝麟书法