宋广训、吴融：嘉陵江畔画《红岩》（节选）

·11.27.特刊·

嘉陵江畔画《红岩》（节选）

口述/ 宋广训 　文字整理/ 吴融

我为什么选择以“小萝卜头”为创作题材？这可能与我的性格和疼爱孩子的心境有关。当时我已做父亲，很爱我的儿子和他的小伙伴们。当我读到《红岩》小说对“小萝卜头”的描写时，我的心被深深刺痛：无辜的孩子被残酷地剥夺了自由，剥夺了阳光，剥夺了童年的欢乐和学校的生活。他，可怜地被禁锢在黑暗的牢狱里……

我决定要表现和刻画出孩子向往光明的内心世界。为创作这幅作品，我曾在红岩村徘徊，在白公馆、渣滓洞的牢狱里驻足良久。在那样的环境中，我仿佛看见在阴森恐怖、不见天日的牢房铁窗下，“小萝卜头”瞪着一双大大的眼睛，他没有同龄伙伴，只有寂寞、孤独。有一天，他发现一只小虫，“小萝卜头”把它视为来亲近自己的小同伴，他将其捉住放在小盒里陪伴自己。聪明的“小萝卜头”发现伴友在小盒里挣扎，它不快乐、不自在啊！他意识到小生命和自己一样都向往自由、向往光明，他急忙打开小盒，尽力伸出细瘦的放飞的手，心在呼唤“飞吧，你飞呀”。

《飞吧，你飞呀！》作者：宋广训

“小萝卜头”放飞小虫是一个很典型的情节，充分体现了人物的内心世界，在创作插图时，我对这个关键地方进行了处理。小说中本来写的是“长着翠绿翅膀的小虫”，我“自作主张”将“小虫”画成了“大蝴蝶”，这样的改变可以使绘画语言更强烈有力，更完美体现小说的主题。

同时，我摒弃了主人公周围的环境，没有画牢狱铁门铁窗，重点刻画孩子直接从黑暗的背影中，伸出瘦瘦的小手放飞蝴蝶。他那大大的额头、忧郁的眼睛，表达着他无声的渴望。整个画面去掉边框界限，更突出蝴蝶突破黑暗，飞向光明，飞向蓝天，飞向自由。

“小萝卜头”宋振中的照片。宋振亚代表弟弟签名，送给宋广训

小说《红岩》在全国引起巨大反响后，电影《烈火中的永生》摄制组的导演水华带着一行人，从北京专程来重庆采访我们，了解创作插图的经过，并就书中人物的理解、塑造和我们进行细致的切磋和探讨。

电影《烈火中的永生》选“小萝卜头”的扮演者，选的是眼睛大而亮、体形纤弱的小演员方舒，就是参考了《红岩》插图“小萝卜头”的形象。江姐、许云峰、成岗等人物形象，都是参考了《红岩》插图塑造的人物形象，以后陆续出现的歌剧、电视剧、油画等各种艺术形式的作品，也是依据了《红岩》插图的形象来塑造人物的。

一天，大家正在食堂吃饭，罗广斌又提出要求说：“干脆，你们把封面一起包了吧！”本来小说封面创作是出版社的事，但小说作者既然已提出了要求，美协领导二话没说就欣然同意了。

这个任务交给谁来完成呢？说来议去，最后李少言说：“小宋，你来画吧！”平时我虽然对设计有兴趣，但没有学过平面设计、书籍装帧，对这个突如其来的任务，我只说了一个字：“好！”这时，离交稿的时间已经非常非常近了。

《红岩》封面作者：宋广训

罗广斌和李少言商量，给封面创作定下一个基调：不画人物，用概括性的手法表现烈士们视死如归、迎接解放的主题。

领导定了一个基调，使我的思路有了大的方向性，但同时也有了局限性。我开始构思，整个心思进入到小说和人物的精神世界里。《红岩》的书名，是时任中共重庆市委书记任白戈亲自确定的。书名给了我很大启发，我始终扣住“红岩”两个字去思考探索：作品必须简洁、凝练、厚重。

经过反复推敲，我决定采用岩石、苍松、天空这三个元素来构成画面：巍巍岩石、傲然青松拔地而起，顶天屹立，似天地间一座雄伟的纪念碑；背景是黎明的天际，长天流云，荡气回肠。在色彩的运用上，我选用了红、黑、明黄三个颜色：红色代表烈士们的革命精神，黑色寓意勇敢坚强，明黄色是美好希望的象征。

作品完成后，画面的前景是岩石，苍松呈纵势自下而上挺立，背景的天空和云彩呈横势从左至右展开。天就要亮了！曙光映红了天空，映红了山河，烈士们为革命、为真理英勇献身的英雄气概与天地长存！

我平常写字喜欢临习魏碑。魏碑端庄浑厚，和《红岩》这部书的风格协调。封面上“红岩”两个标题字，就是我从魏碑中集的。

小说《红岩》封面受到好评，我感到很欣慰。