谭泽闿的行楷春联

谭泽闿（1889—1948），湖南茶陵人。近代书法家。字祖同，号瓶斋，室名天随阁，谭延闿之弟。清末授巡守道，分发湖北。甫上任，即逢武昌事发，遂绝意仕进，以书法为乐，渐自成一家。工行楷，师法翁同龢、何绍基、钱沣，上溯颜真卿，气势雄浑腴美，善榜书，兼善隶书，尤工擘窠书。书近其兄。又善诗，宗谢灵运，从学王闿运之门。平素以诗书会友，不与权贵交。

民国时南京“国民政府”牌匾即为其所书。上海、香港两家《文汇报》的报头即其所书，至今沿用。此次“惟楚有材——兴兰堂藏湖湘名人书画作品展”展出谭泽闿行楷及篆书等。

谭延闿行楷联欣赏

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已烦逸少书陈迹

更与灵均续旧文

行楷 七言联

纸本  163×41cm

释文：已烦逸少书陈迹，更与灵均续旧文

题识：宗霍吾兄先生正腕，谭泽闿集淮海临川句

谭泽闿少孤，能自振拔，早年就读于长沙明德学堂，曾书明德中学“乐诚堂”额。清末授巡守道，分发湖北，刚刚上任，即逢武昌起义爆发，遂折返长沙。从此绝意仕进，以书法为乐，较其兄谭延闿更加伟劲开张。后迁居上海，一直以卖字谋生。寓沪与黄蔼农、金息侯、程仰坡相从过密，以八法相切磋。泽闿作书，取润低廉，求者甚众，但仍不订高润例；有求书市招，亦不自高身价，乐意应之，为艺林所推重。

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安仁矜敏士衡端重

仲宣靡密伟长博通

行楷 八言联

对联  洒金纸本  147×34.5cm×2

识文：安仁矜敏士衡端重，仲宣靡密伟长博通

款识：瑞生仁兄法家正腕，瓶斋谭泽闿

钤印：谭泽闿印（白） 瓶斋（朱）

平生以诗酒、书画、收藏自娱，淡于仕进，以书法为长。喜集藏，搜集清代书家真迹甚丰，尤以钱沣、刘墉、何绍基、翁同龢四家书法最富，曾影印行世。其他金石墨本之属，亦收藏至富。善作诗，师法谢灵运，曾从学王闿运之门。平素以诗书会友，不与权贵交，与其兄谭延闿热衷政事形成鲜明对照。搜集前贤真迹不遗余力，曾专力购藏钱沣、刘墉、何绍基、翁同龢四家法书。数十年间，收集各家法书千余轴，为海内收藏四家墨迹最富者。曾与道州何绍基之孙何维朴、临川李梅魔、衡阳曾次髯同居海上，以鬻书自给。1950年代初期，谭氏后人将其藏书楼“天隋阁”中所遗文物全部捐献给湖南省文物管理委员会，后转交给湖南省博物馆珍藏。著有诗、文、题、跋若干卷，编次藏于家。有《止义斋集》行世。

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接干逥丛花澹如影

提鹏挈鹭水行皆仙

行楷 八言联

对联 洒金纸本  168×36cm×2

释文：接干逥丛花澹如影，提鹏挈鹭水行皆仙。

款识：瓶斋谭泽闿

钤印：谭泽闿印（白） 瓶斋（朱）

谭泽闿书法以楷书与行书最为时人称道，其楷书由颜、欧体入手，继之以赵孟頫法，受翁同龢和钱沣的影响很大，融会贯通，形成自己的风貌，略带行书笔意，浑厚朴茂，刚健丰腴，从容大方。其行书有黄山谷、米芾、刘墉笔意，风格上与其兄谭延闿有相似之处，又有翁同龢的温润朴厚、钱南园的雄劲刚健，格调不凡。虽字字独立而气息绵延，格高而气沉。

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雅步大圜立元以四

理董小篆建一为端

行楷 八言联

对联 洒金纸本 1926年作 168.5×37cm×2

释文：雅步大圜立元以四，理董小篆建一为端

款识：友庆仁兄雅鉴，丙寅秋分，谭泽闿

钤印：谭泽闿印（白） 缾斋（朱）

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下帷覃思穿墙耆古

悬芦照字编苇资才

行楷 八言联

镜片 洒金纸本 171.5×41.5cm×2  1946年

释文：下帷覃思穿墙耆古，悬芦照字编苇资才

款识：仲辉二妷，丙戌寒食泽闿

钤印：谭泽闿印（白） 缾斋（朱）

【附加欣赏】

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百年人耻寻常老

一卷书争分寸功

篆书七言联

镜片 纸本  130.5×32cm×2

释文：百年人耻寻常老，一卷书争分寸功

款识：临东之引书为中辉妷。庚午东坡生日，缾翁。

钤印：谭泽闿印（白） 缾士学篆（白）

湘人极其重视对书法美学的探讨和对书法技巧的钻研，他们经常抄录古人论书法的言论，也常在通信中教导子弟好好习字。因此，一门之中，一家之内，出好几位书法家，在湘人中并不罕见，而且是一种地域文化现象。因家学渊源的缘故，谭延闿、谭泽闿昆仲二人俱以书名。《二十世纪中国书法史》中，曾这样评价谭氏兄弟书法：“谭氏兄弟同出颜书，但又有所不同。谭延闿取法钱南园，端庄谨严，笔笔劲健；谭泽闿气格近翁同龢，宏伟舒和，磊落不羁，不求形似，以气势取胜。若论功力，谭延闿胜其弟一筹，若论气息的自然，谭延闿则略逊之。”又说：“二人的书法，一扫清人的姿媚俗腻，各有各的特色，应当说都是写颜体的高手。”比较谭氏兄弟的书法，谭泽闿以气象与格局胜，雍容大度，醇厚丰伟，于颜体之林中别开生面。