谭泽闿的行楷春联

谭泽闿(1889—1948),湖南茶陵人。近代书法家。字祖同,号瓶斋,室名天随阁,谭延闿之弟。清末授巡守道,分发湖北。甫上任,即逢武昌事发,遂绝意仕进,以书法为乐,渐自成一家。工行楷,师法翁同龢、何绍基、钱沣,上溯颜真卿,气势雄浑腴美,善榜书,兼善隶书,尤工擘窠书。书近其兄。又善诗,宗谢灵运,从学王闿运之门。平素以诗书会友,不与权贵交。
民国时南京“国民政府”牌匾即为其所书。上海、香港两家《文汇报》的报头即其所书,至今沿用。此次“惟楚有材——兴兰堂藏湖湘名人书画作品展”展出谭泽闿行楷及篆书等。
谭延闿行楷联欣赏
已烦逸少书陈迹
更与灵均续旧文
行楷 七言联
纸本  163×41cm
释文:已烦逸少书陈迹,更与灵均续旧文
题识:宗霍吾兄先生正腕,谭泽闿集淮海临川句
谭泽闿少孤,能自振拔,早年就读于长沙明德学堂,曾书明德中学“乐诚堂”额。清末授巡守道,分发湖北,刚刚上任,即逢武昌起义爆发,遂折返长沙。从此绝意仕进,以书法为乐,较其兄谭延闿更加伟劲开张。后迁居上海,一直以卖字谋生。寓沪与黄蔼农、金息侯、程仰坡相从过密,以八法相切磋。泽闿作书,取润低廉,求者甚众,但仍不订高润例;有求书市招,亦不自高身价,乐意应之,为艺林所推重。
安仁矜敏士衡端重
仲宣靡密伟长博通
行楷 八言联
对联  洒金纸本  147×34.5cm×2
识文:安仁矜敏士衡端重,仲宣靡密伟长博通
款识:瑞生仁兄法家正腕,瓶斋谭泽闿
钤印:谭泽闿印(白) 瓶斋(朱)
平生以诗酒、书画、收藏自娱,淡于仕进,以书法为长。喜集藏,搜集清代书家真迹甚丰,尤以钱沣、刘墉、何绍基、翁同龢四家书法最富,曾影印行世。其他金石墨本之属,亦收藏至富。善作诗,师法谢灵运,曾从学王闿运之门。平素以诗书会友,不与权贵交,与其兄谭延闿热衷政事形成鲜明对照。搜集前贤真迹不遗余力,曾专力购藏钱沣、刘墉、何绍基、翁同龢四家法书。数十年间,收集各家法书千余轴,为海内收藏四家墨迹最富者。曾与道州何绍基之孙何维朴、临川李梅魔、衡阳曾次髯同居海上,以鬻书自给。1950年代初期,谭氏后人将其藏书楼“天隋阁”中所遗文物全部捐献给湖南省文物管理委员会,后转交给湖南省博物馆珍藏。著有诗、文、题、跋若干卷,编次藏于家。有《止义斋集》行世。
接干逥丛花澹如影
提鹏挈鹭水行皆仙
行楷 八言联
对联 洒金纸本  168×36cm×2
释文:接干逥丛花澹如影,提鹏挈鹭水行皆仙。
款识:瓶斋谭泽闿
钤印:谭泽闿印(白) 瓶斋(朱)
谭泽闿书法以楷书与行书最为时人称道,其楷书由颜、欧体入手,继之以赵孟頫法,受翁同龢和钱沣的影响很大,融会贯通,形成自己的风貌,略带行书笔意,浑厚朴茂,刚健丰腴,从容大方。其行书有黄山谷、米芾、刘墉笔意,风格上与其兄谭延闿有相似之处,又有翁同龢的温润朴厚、钱南园的雄劲刚健,格调不凡。虽字字独立而气息绵延,格高而气沉。
雅步大圜立元以四
理董小篆建一为端
行楷 八言联
对联 洒金纸本 1926年作 168.5×37cm×2
释文:雅步大圜立元以四,理董小篆建一为端
款识:友庆仁兄雅鉴,丙寅秋分,谭泽闿
钤印:谭泽闿印(白) 缾斋(朱)
下帷覃思穿墙耆古
悬芦照字编苇资才
行楷 八言联
镜片 洒金纸本 171.5×41.5cm×2  1946年
释文:下帷覃思穿墙耆古,悬芦照字编苇资才
款识:仲辉二妷,丙戌寒食泽闿
钤印:谭泽闿印(白) 缾斋(朱)
【附加欣赏】
百年人耻寻常老
一卷书争分寸功
篆书七言联
镜片 纸本  130.5×32cm×2
释文:百年人耻寻常老,一卷书争分寸功
款识:临东之引书为中辉妷。庚午东坡生日,缾翁。
钤印:谭泽闿印(白) 缾士学篆(白)
湘人极其重视对书法美学的探讨和对书法技巧的钻研,他们经常抄录古人论书法的言论,也常在通信中教导子弟好好习字。因此,一门之中,一家之内,出好几位书法家,在湘人中并不罕见,而且是一种地域文化现象。因家学渊源的缘故,谭延闿、谭泽闿昆仲二人俱以书名。《二十世纪中国书法史》中,曾这样评价谭氏兄弟书法:“谭氏兄弟同出颜书,但又有所不同。谭延闿取法钱南园,端庄谨严,笔笔劲健;谭泽闿气格近翁同龢,宏伟舒和,磊落不羁,不求形似,以气势取胜。若论功力,谭延闿胜其弟一筹,若论气息的自然,谭延闿则略逊之。”又说:“二人的书法,一扫清人的姿媚俗腻,各有各的特色,应当说都是写颜体的高手。”比较谭氏兄弟的书法,谭泽闿以气象与格局胜,雍容大度,醇厚丰伟,于颜体之林中别开生面。
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