悦读丨茹喜斌：暮读唐诗品夕阳

唐代诗人每写夕阳，必发乎于人物、动态、心理、情绪，甚至故事和情节， 故多成传世之作。

李商隐之“夕阳无限好，只是近黄昏”，含有一丝淡淡的惆怅，亦有生命黄昏的忧伤。诗中夕阳，喻合诗人境遇，也幽怨于国运衰微，可谓悲身忧时、百感茫茫，于是，这夕阳就成了千年不逝的忧郁之辉。

王维之“大漠孤烟直，长河落日圆”，则是天高远阔，夕照长河，水光粼粼，图若彩绘。诗人笔下的夕阳雄奇瑰丽，高悬着醉人的美感，道出了出使边塞的自豪，是为千古壮观之辉照。

“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人”《宿建德江》中，在思乡的背后，孟浩然潜流着郁不得志的愁绪。诗中的烟渚、旷野、树木、江水，无不承载着诗人悲凉沉郁的心境。诗中夕阳，或许就是他自己的化身了。

喜欢崔颢的《黄鹤楼》，“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”，其浓浓的思乡之情，伴着夕阳余辉，燃烧江波之上，艳若流苏飞舞，浪若涛浪滚滚，呈阔远磅薄之大气。但热烈绚烂之后，渐渐陨落的夕阳，犹同浓愁，而深微交汇、岑寂喧嚣。在这里，诗人的愁思、愁情，令诗中夕阳有了丰沛的张力，丰富的内涵。

“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。”温庭筠《望江南》中的女子，粉颊红唇，云鬓曳裙，倚楼望江，盼着情郎早早归来。其诗明丽凄婉，人物传神，心理细腻。那斜晖夕阳，最为动人。

戴叔伦有诗：“沅湘流不尽，屈子怨何深。日暮秋风起，萧萧枫树林”。诗人言屈原之怨，可谓喷薄毕出。而此处暮时夕阳，意在浓厚愁怨，表现屈原之怨那充塞时空的深广和绵长。

“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。”“可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。”“荷笠带夕阳，青山独归远。”“残雨斜日照，夕岚飞鸟还。”……

唐代诗人的夕阳，情状貌似安详沉静，实则多有含苞欲放、情而能达之神韵，更有着绘景生心、灵通深刻的神化之妙理。

于是，诗中夕阳，总有着知觉和诗意的新鲜与婉美。

水之畔，绿之柳，大漠与孤烟，堤岸与小舟，阡陌与池溏……多因夕阳之情色，而充满美妙的景象和感伤的情绪，也给了我们美的感染和启迪，铺就欣赏唐诗之美的又一条幽幽小径。

（已载8月13日《德州晚报》）

■作者：茹喜斌  ■编辑：王晓松