还不懂成化青花瓷吗？看完这你就全懂了

　　成化青花中这类小件器物，由于施釉过于肥润，器底的款识往往朦朦胧胧，像被雾笼着，有的字清晰些，有的则甚或看不清似得。包括2014年香港苏富比成 交的2.8亿的鸡缸杯上，我们也同样能看到此类特征，这也可作为鉴定成化瓷的依据之一。

　　

　　成窑绘饰简约秀雅，不矫造作，所用青料，由国产平等青与进口料完 美配比，细练精纯，成色均匀如一，效果细腻柔和，大异于宣德青花之浓重青翠，厚堆铁斑，实属一绝。

　　明朝进入成化年代，制瓷业展现出全新的面貌。成化瓷一改永宣期间凝重宽厚、胎厚器重、纹饰豪宕、生动的特色。呈现出精巧秀美、轻盈高雅的年代个性，再配以颜色柔软浓艳、发色安稳的对等青料，更显相辅相成。老练的青花技术、斗彩、素三彩、孔雀绿青花、黄地青花、白地红彩等种类共同构成了成化瓷的基本面貌。成化瓷不只将将我国瓷业带进了第 二个高潮期，也为后世留下了备受追捧的珍品贵作。

　　

　　从传世品和出土物看，成化朝御窑釉里红瓷器主要延续了宣德时期的装饰技法。大致可分为两种：一是以铜红彩描绘图案纹饰的所谓“线绘釉里红”;二是鲜红釉的局部使用，被称为“宝烧”。所见成化朝御窑线绘釉里红瓷器有景德镇御窑厂遗址出土的云龙纹碗、盘等;鲜红釉局部使用的釉里红瓷器见有瑞典斯德哥尔摩东方博物馆和台 湾“故宫博物院”各收藏的一件釉里红三鱼纹碗，景德镇明代成化朝御器厂遗址也出土了当时因落选而被打碎的这种碗的残片。

　　成化瓷器是明朝瓷器的一个里程碑，成化瓷器上的胎质是不可逾越的，斗彩是明代成化瓷器的代表，成化时期瓷器造型庄重圆润、玲珑俊秀，具有艺术上的线条美。成化官窑瓷器烧造数量虽不及之前宣德朝的，物然而品种繁多，色彩缤纷，堪称明代瓷器鼎盛的时期之一。这个时期不仅官窑瓷器质量极其讲究，数量有限的民窑产品亦很精细，颇中具典雅之风。

　　

　　青花瓷除早期用苏麻离青，呈色浓翠外，成化青花瓷器，以淡雅、沉静的色调行于天下。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调，表现的最为突出。青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调，同时并存。

　　成化时期，历经近三十年正统、景泰、天顺之动荡后，社会稳定，经济日趋繁荣，官窑恢复生产，由于成化皇帝艺术鉴赏水准颇高。绘画亦有相当功力。青花与斗彩独树一帜，尤其是斗彩，堪称明瓷第 一。此时民窑亦深受官窑作风影响，制作精美优良。形成了明代青花自永乐、宣德以来第 二个高峰时期。