#写作经典#十分钟读完《华尔街日报是如何讲故事的

写在前面

1.选题要广泛，进行大量阅读（专业期刊／行业通讯／学术刊物／智囊团喝基金会报告／以及政府机构发布的信息）

2.随时记录灵感。把想到的故事点迅速做成笔记，把资料收集起来。

3.为选题做档案。要有系统的档案记录，定期进行整理。根据自己的报道领域喝兴趣品味，档案系统包括备忘录（时效性强，热门的话题）

4.和中间人保持联系。

第一步、挖掘灵感

1.推断法。运用推断思维训练自己，在毫无关系，各自独立的事件中，发现故事。

推断法图

2.综合法。找到不同信息之间的可能存在的共性，挖掘产生故事的联系。把分散的故事元素汇集到同一把雨伞下。

处理已经被报道过的故事

1.具体化。只有形象的故事，才能让信息变得具体。一个好的故事具备优秀的小说的价值特征，比如主角与对手的矛盾冲突，许多戏剧性的情节，神秘色彩和人性化等等。从距离自己最近的地方挖掘故事，让故事更加贴切、真实。

2.预测。忽略有关中心发展的细节报道，而直接专注于故事的结果。

3.改变角度。我们必须看到他们的脸孔，听到他们的声音。

读者喜好程度：狗，以及其他可爱的动物和行为端正的儿童；人物，当事人；事实，当他们与故事有关并能推动故事发展的时候；人物，观察者，与事件有切身利益关系的人；数据。

第二步、好故事该如何构思

在开始采访一个故事之前以及整个报道过程之中，你都要考虑你自己对于这个故事的感觉，如果你对故事的主要方面或发展情况感到可笑、怀疑、或者愤怒的话，试着明确什么因素导致你产生了这样的感觉。跟着你的感觉走，记住你对他们的分析，因为这些感觉将很有可把你的报道和下作引入你没有预料到的新领域。

1.确定范围：按照因果关系归纳故事的主题。这样做的好处是一个能够提前确定故事中潜在的动态元素——读者们更感兴趣的作用和反作用行动；另一个事能够明确设置故事的范围。在绘制出了大致的范围区域图后，记者就能够根据自己拥有的时间和自己所处的空间，来制定一个可以实施的计划。

绘制因果关系图，考虑三个因素：时间、距离、影响对象

1）主题

选择故事地图上最重要的一块，用几句简单紧凑的话表示出来。把注意力集中在故事的主要发展上，这种发展导致的一两种可能的影响，以及这些影响可能产生的反作用，其他的元素都可以忽略。用大头针把这个故事的主题陈述钉在你可以看到的地方，让他指导你工作。当你偏离他的时候，让它来责备你、质疑你。

2）特写的创作

1.综述型

2.微缩型：选择写作的对象的依据在于典型性

首先撰写一个简明扼要的主题陈述，包括作用和反作用，写作对象的主要特征，这些特征要有准确的描述，但是不要把记者的报道空间限制得太小。另外，这些特征也不能太多。

案例：伐木工

两个主要元素：伐木是所有职业中最危险的职业之一；从事这项工作的人，因为这些巨大的危险，而形成了独特的工作团体。

3）报道方式

a.微缩型：给读者提供融入故事中的机会。通过关注一个简单的对象，接着可以把复杂、抽象的信息变成具体、形象的例子，让读者看得见、抓得着。故事的对象是完整全面的。结构上更容易组织，有一条埋好的主线（故事报道对象），能够把分散的元素穿起串联起来。

缺点，如果选择报道对象不能引起读者的兴趣，结果将是非常可怕的。

b.综述型

优点：让记者不会局限于单一的对象，这种多管齐下的方式当然要安全得多，而且还有其他许多值得称道的品质。这能让作者有最大的报道空间，挖出好故事的可能性也很大，而且还能让故事的间奏变快，有更多新闻的味道。

缺点：在撰写综述故事时，最好能建立一个广泛的基础，否则记者会面料材料不够的情况。另外，为了避免重复，综述英国包包括多种不同的影响和反应。

4）报道角度

故事要有强调、有重点。自报道一件事情的两个对立面时，可以设身处地站在双方信息提供者的角度哈桑来思考，在写作的过程中表现出对她们对他们的感情。

解决办法：用小说家的思维来构思你的故事想法，寻找故事中潜在的喜剧、悲剧、讽刺或者冲突因素，在采访和写作的过程中强调这样的因素。尤其要重点关注故事主角和对手之间的紧张关系，要记住主角和对手并不一定都是个人。

在开始采访一个故事之前以及整个报道过程中，你都要考虑你自己对于这个故事的感觉。如果你对故事的主要方面或者发展情况感到可笑、怀疑、愤怒的话，记着明确是什么因素导致你产生了这样的感觉，跟着你的感觉走，记住你对他们的分析，因为这些感觉将很可能把你的报道和写作引入你没有预料到的新领域。如果你自己对故事或者人物没有强烈的感觉，那你怎么能够指望读者对这样的故事产生感觉呢。

保持一种健康的怀疑态度。把复杂材料消减成简单清楚的nearing，消除报道对象身上神话的光环。

第三步 让故事吸引人的因素

1.时间

抓住过去和未来，我们的故事内容就得到了延展，就会有更多的读者喜欢。因为我们在故事里为读者搭建了一条时间隧道，身处其中的他们不仅可以回头追溯故事的根源，也可以向前展望明天的可能影响。

2.范围

数量、地点、多样性和强度

3.变化

好故事的这种品质可以通过两个途径来实现：

1）提供不同类型的信息源。

2）提供不同类型的论据。把元素混合在一起，一次只提供一部分，抓住读者的心。可以被说服，而且会全神贯注地投入到故事中去，因为你为他提供了各种各样的证据，让你的故事更具说服力，表达更明确。在做采访计划时，应该选择多个不同的角度，寻找一定数量的现象、引语和事例。

好的作家一般会使用是那个证据来说明观点。

4.动感

1）最理想的动感，就是让故事的情节按照“发生／影响／反作用”的结构顺序自然发展。对立元素轮番出现，形成交锋的动感。

2）不断地调整读者的注意力，要让他们的目光时而在抽象信息上，时而在具体信息上，时而在综合信息上，时而在详细信息上，十二载宏观信息上，时而在微观信息上。

3）制造出动感的元素：概括总体情况，见识具体原因，引用实例和当事人的直接引语。

4）记者必须是一个细致入微的观察者。他必须注意到他和她的角色周围的一切事物，并且能够在需要的时候，随时会一起这些司机。

5）要想一个讲故事的那人那样，与读者交谈。

6）应该做到公平，以事实为基础，不依赖于成见。必须永远做到公平报道，这是从事新闻行业的戒律。

7）讲故事的记者是城市，他的感情是真诚流露。他的态度受到事实和结果的支配。他从来不会让自己的态度去支配事实和结果。

8）心里充满了焦虑和自我设定的期望值，我们的记者心中已经没有了故事。

第四步 计划与执行

一、第一步全面思考

6个方面：

1.历史

2.范围：我故事里的中心事件影响有多大，程度有多强，变数有多少。

如果中心事件本身就是热门事件，它的范围一定就会得到强调。

3.原因——导致某事现在发生的因素。

经济、社会、政治、心理。情感上的动机是很难被挖掘出来的，它们往往被其他一些所谓的理由遮挡住了。

在有些事件中，理性的分析不能让读者信服，记者需要深入挖掘事件中的情感动机和个人因素。

4.影响——事件导致的结果

当询问人们的感受，就赋予了他们表达自我真实状态的许可证。这时候，读者才能从故事中或得一个完整的形象，而不是半个人的形象。

5.作用——反作用力的形成及其行动。

少说话，多行动；少观点，多事实。

6.未来——如果我的中心时间不受干涉，继续发展下去，会发生什么。

1）人物类特写的报道要点

1.历史

2.性质

3.价值和标准

4.影响

5.反作用

6.未来

二、第二步，设置优先选项

如果故事处在发展期，把主要精力放在对中心事件本身的细节挖掘上。如果故事已经发展成熟的话，只需在报道中稍微提及一下中心事件，而不需要全面报道，相反，该把重点放在影响和反作用上面。

三、第三步，采访报道

1）记者为了挖掘事实，在采访前细心列出一系列具体问题的清单，然后把这些问题像子弹一样发射给信息源。

2）在“闲逛型”故事中，只有在采访对象消除过后，才会表现出真实的一面。

3）最开始提出的问题，应该是广泛性的，没有威胁性，这样可以让被访问者有几分钟时间来判断采访者的意图，以及采访者是否可信。在这种信任建立后，记者的问题逐渐具体、清楚起来。

四、第四步 组织材料和结构

激进读者参与法则（laws of Progressive Reader Involvement）记者要完成一篇优秀的报道，他必须能够站在读者的角度上思考问题，他必须让读者对他的故事感兴趣。

2）写作前如何处理材料

第一遍，泛读材料。对整个事件有一个大体上的感觉，然后对主题陈述进行最后的修改。对自己的想法有一个简明扼要的总结，让它知道你的采访工作，与材料组织工作。

让你的故事主题陈述尽量简单、清楚、突出故事的主要方面。

最重要的信息放在故事的主题中，作为确凿的证据来支持作者的观点。

第二遍，精读、标注索引

缓慢、仔细阅读所有材料，把那些被忽略的细节挖掘出来，然后给每个信息标注索引，按照不同性质给他们进行分类（历史、范围、原因、影响、反作用、未来）。

叙述主线

1.板块递进主线。

组织有序的文章：成功地对材料进行划分。在主题陈述之后的文章主题中，他们把材料分类汇集成不同的板块，每一块板块都反应了故事的某个特定方面。

明确故事的不同板块后，选择一个有序、有效的方式来发展这些板块的主题。首先把与事件影响烦诶相关的细节材料都会记起来，然后把所有与原因相关的材料都会总在一起，并以此做下去。组织文章结构的第一条重要原则：把一个故事中的所有相关材料聚集在一起。

原则：根据向导给的六大方面对材料进行归类，把同一类型的材料放在故事主题的同一个位置。在索引的帮助下，这项工作会简单很多。把此啊聊标注成事例、引语、数据和实际观察。

总结

首先，有一个主题陈述，主要概括了故事中最主要的几个部分，并且用清晰明确的语言说明了这些部分的在一起表达的意思。重新组合你的细节信息，把相关材料组建成对应的板块，来突出你在主题陈述中强调的重点。下一步要考虑的事情，就是如何把这些板块有序地排列出来。

在主题陈述中得到最多强调的那部分内容，基本上就是你应该最先展开的内容。

让你已经写出来的内容告诉你下面该写什么。

原则：尽量把统一信息源的材料放在同一个地方。

2.时间主线

3.主题线

第六步：处理导语、数据和引语的诀窍

许多优秀导语包含一个共同特质——神秘。第一段首先抛给读者个悬而未解的问题，迫使他到后面的段落去寻找答案。

多数情况下，读者之所以为产生好奇，不是因为作者在第一段说了什么，而往往因为坐在在第一段中省略了什么。省略的元素可以是各种各样的：一个动机、一个证明、一个例证。如果导语保罗了好几段的内容，作者可能会在第一段制造神秘，第二段力解答读者的部分疑问，到第三段才完全解开谜底。

举例导语的使用标准包括：

1.简洁：导语中的例子必须清楚明了，能够被立刻理解。

2.与主题表达方向一致。

3.在内在趣味：只有精彩的生活片断才能让导语光彩照人。

4.有焦点：被导语中的描述所吸引的读者，会期望导语中的内容与故事的主体有密切关系。

其他窍门：

1.用比率来代替庞大的数据。数字越小，越容易被记住。

“平均4名美国司机中，就有1人驾驶进口车”

2.用最简单的方法把意思表达清楚。

3.提供以一个参照对象，让数字更形象。让抽象的数字变成一幅形象的图画。

处理人物和引语

我们进行广泛的采访，不是为了说服读者，而是为了说服我们自己。对引用的每一句话采取高标准、严要求，将得益于整个文章。

一句合格的引语至少应该符合下面的一条或多条标准：

1.可信度

2.情感回应

3.鲜明有力

4.多样性

处理结尾

最好的结尾，三种类型：

1.前呼后应型

2.展望未来型

3.展开拓展型

处理记者自己

1.概括者／总结者

2.裁判

3.观察者

第七步 让字和句抓住眼球

需要思考的问题：

具体

选择恰如其分的词语，让词语的准确含义与描写的真实情况相一致。

苛刻

自我创作、批评、编辑。

描写

提高的方法

1.精确想象

2.人物原则:把反映人性特征的情节注入到他的描写中去

3.动画处理：避免软弱、被动的结构，采用更强劲有力的描写手法。

4.打破常规

交谈感

建立这种关系的窍门：

作者的态度是关键，它们的心中永远都有一个位具体的服务对象，为某个具体的人在写作，而不是对一群没有特征的人。

读者需要的是一个能够经常向他们提问，能够和他们打成一片的人。

一个善于交谈的人，经常会使用流畅的口语来增加谈话的精彩度，甚至在谈话中使用俚语，只要他认为这是表达意思的最好方式。

连贯性

提防三个潜在的障碍：

1.过度段落

尽可能简洁，避免表面冗长曲折，实际上什么度没有说的句子，如果必须要用到概括抽象的语言，一定要简洁紧凑。

2.来历出处

把有名无实的头衔砍掉，直接告诉读者他们是干什么的，

3.解释说明

解释一定要简单明快，尽一切可能缩减你的解释。

精心设计的结构

通过精心打造自己的故事结构，安排段落的顺序和语句的关系，来给读者带来他希望产生的效果。

1.速度感

句子的主语（主语+动词），带动宾语和从句。简单的句式，能够清除、快速地把读者引向结论。

2.力量感

重复是作者在突出故事内容时最依赖的手段。

还可以通过恰当处理关键词语的句子中的位置，来给故事增添力量。这些关键的词语，要达到最大的影响力，就应该被搁置在距自己的开头或者结尾，而不能被埋没在句子中间。

3.变化感和节奏感

变化的句子长度和结构能够帮助作者实现他的目的，还可以采用其技巧满足读者的要求：突然蹦出的简短语言或者简短的问题，提供一种结构上的变化。还可以把突出速度感的段落和突出力量感的段落交错在一起，获得同样的变化效果。

带来节奏的重复形式叫“平行结构”，用同样的逻辑关系来表达不同的元素，而且每一个元素采用的都是同样的语法结构，这就会形成一种平行结构。在这样的结构中，没有词语是重复的。这种结构中的句子长度都差不多，从而形成一种平衡的节奏。

第八步 万字以上的长篇故事

在长篇、复杂的故事中，要让读者不走神，跟上故事的发展轨迹，故事的作者最好能不时地出现在故事中，提醒他们的位置。多数情况下，作者都是通过对发生的事情给予一个简短的总结，来达到这种效果。

第九步 如何有效地修改

一、三步修改法：

1.内容修改。

内容是否需要进行补充，有没有忽略支撑作用的信息，有没有地方需要解释德更清楚一些，把这些内容都不冲进去。

2.结论和连贯性的修改

主题陈述：是否表达了我想要表达的内容，是

过渡段落、处处介绍和材料说明：是否有啰嗦或模糊不清的地方，删繁就简，从新打造

辅助角色：如果他的出现只是放满故事节奏没有其他作用，就应该删除，或者用其他元素取而代之。

3.节奏和细节的修改

1）删减细小而多余的结构；

2）把占用空间的被动结构变成节省空间、又增加力度的主动结构；

3）尽量使用货运火车的句式和“挂钩”；

4）把潜伏的冗余信息剔除出去；

5）把两句相连的话变成一句话；

6）给导语瘦身，去掉所有多余元素。

7）在充满了担忧的土地上，永远生长不出风格。