风华绝代的千古词帝——李煜 / 开普饭

这是一起悦读吧XF陪你阅读的第808篇文章

李煜（937年-978年），南唐中主李璟第六子。初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，南唐最后一位君主。961年继位，时年二十五岁，在位十五年。975年，宋将曹彬攻破金陵，李煜出降，第二年到汴京，封违命侯，后改封陇西郡公。978年七月七夕被宋太宗用牵机药毒死，终年四十二岁，世称南唐后主、李后主。

李煜是一个多愁善感的天才词人。他精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快，形象生动。用情真挚，风格鲜明。其亡国后词作更是题材广阔，含义深沉，在晚唐五代词中独树一帜，对后世词坛影响深远，被称为“千古词帝”。

李煜前期词思想内容

李煜的个人生活的巨大变化，决定了他的创作内容、创作基调的不同。前期词二十余首，内容大致可分为两类：一类是描写富丽的宫廷生活和浪漫的男女情事。调子是欢悦轻快的，风格则是南朝宫体和花间词风的延续。

《浣溪沙》

此首写江南盛时宫中歌舞情况。上片先点外景，再写宴前准备。下片极写宴乐：金钗舞溜，其舞之盛可知，花蕊频嗅，其醉之甚可知。末句映带别殿箫鼓，表现处处都是繁华景象。

菩萨蛮

蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。

这首词据说是为小周后所作。上阕写出了一个正在午睡的美人。首句勾勒出一个略带神秘的静谧境界，接着描写女子的美丽：长发乌黑柔软，绣衣异香四散。下阕由静转动，写词人偷入内室，惊动了梦中的女子。末句写她不但不惊怒，反而情韵悠悠，说明她与词人之间有着深厚的感情。全词从审美的角度开始，以两相爱悦的感情结尾，写得洗练美丽。

这一类词，尽管在人物、场景的描写上比花间词人有了较大的艺术概括力量，但仍未脱柔靡之风，呈现出花间词人的气息。这是他前期作品的缺点。

另一类是他在感受到无法摆脱的没落命运时所流露的沉重哀愁。李煜“尝怏怏以国蹙为忧，日与群臣酣宴，愁思悲歌不已。”，又加上他弟弟从善入宋不归，在寻欢作乐之余，自然会隐隐感到自己前途的不测，形之于词，便有一些伤感之作。

《清平乐》

别来春半，触目愁肠断，砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成，离恨恰如春草，更行更远还生。这首词即景生情。先写落花纷纷，人立其中，写出断肠的原因。下片写别来无信无梦，后又通过一生动比喻，说出无限离恨，为人传诵。

《乌夜啼》

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏滴频欹枕，起坐不能平。世事漫随流水，算来一梦浮生，醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

这首词由景生情，写出人生之烦闷。秋风秋雨不眠人，已是伤感，末两句写人生之苦恼，很有一种悲天悯人之感。在李煜更早期的词中，还有一些与以上两类均不相同的内容。如渴求隐逸的词《渔父》二首，从中可看出李煜青年时代受到的佛学影响。又如描写景物的《望江梅》（二首），这些词，渐渐摆脱了花间词人的影响，显现了另一种面貌。

李煜后期词思想内容

由于生活的巨变，李煜后期的词，内容多追怀往事，悲伤阶下囚的不幸。作品变得悲婉哀切，达到了小词的最高境界。亡国之音哀哀欲绝，滴滴血泪。笔底下流出的尽是痛入骨髓的家愁国恨。体现出一种以悲为美的风格。

《相见欢》

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘之中，是即景抒情的典范之作。首句写出了作者伤春惜花之情，第二句点出林花匆匆凋谢的原因。下片把景物人格化，写出彼此眷恋难舍的情态。结句又仿佛把自己个人的失意情怀与整个人类所共有的生命的缺憾相融合，使词极为让人感动。

《虞美人》

这首词感怀故国。以追忆往事入笔，写眼前之景与回忆之景。春花秋月本是美好之物，作者却企盼它早日“了”，小楼“东风”带来春天的消息，却引起了作者“不堪回首的嗟叹，因为它们都引发了词人物是人非的惆怅，与他由一国之主沦为阶下囚的沉痛，是十分真切而深刻的。这些词写的都是他亡国后的内心剧痛。在这些作品中，流露着沉痛与哀伤的情绪，但又表现了很高的艺术技巧。作品的客观效果超过了作者的主观思想，正所谓“形象往往大于思想”。这正是李煜能在广泛的范围内得以千古传诵的主要原因。

李煜词的艺术特色

采用直抒胸臆的写法

李煜成为囚徒之后，触景生情，他的抒情，是善于概括，富于暗示，感染力强，造境生动，对于周围事物具有特殊的敏感，因而构成一种特有的风格，也形成了他卓越的抒情艺术。

善于抓特征，用比喻

他善于抓住事物的特征，利用极其贴切的比喻，使非常抽象的“离愁”之类的感情形象化、具体化，如“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”句，用“一江春水”来比喻愁之多，用春水来比喻愁之无限，形象而又生动。又如：“流水落花春去也”等都是。

语言准确精炼，形象

语言准确精炼，形象鲜明，优美自然，接近口语，有惊人的表现力，他善于用白描的手法抒写他的生活感受，就如“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”、“自是人生长恨水长东，”都构成了画笔不能到的意境，写出了他对苦痛生活的深刻感受，有如出水芙蓉，使人格外感到清新明净。

李煜词在文学史上的地位

王国维在《人间词话》中这样来概括：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”首先，李煜词扩大了入词的题材范围。他冲破了词的原有藩篱，扩大了词的境界，在内容风格上，超越了温庭筠和冯延巳，呈现出新的方向和新的力量。把词引入了歌咏人生的正常途径，循此以往，词才与诗殊途同归。对后来豪放派词家在艺术手法上也有着重要的影响。