孔子美术馆签约艺术家：朱义忠

修炼书法这个功课，需要小心翼翼扎扎实实地向碑帖学习，因为大部分的书法机密都隐藏在这里边。现在书坛为什么有许多江湖体？究其原因之一，就是碑帖练得太少了，琢磨不到位，功夫不到家，拿起笔来只好写江湖体。反观书法家朱义忠先生的书法作品，有一种明晰的判断，既是他的书法有扎扎实实的碑帖功夫。一笔一画皆写正宗，运行笔墨深师传统。从书法磨砺的宽度来看，朱先生是一位诸书皆成的书法能手。秦汉以前的书风也涉及到了，把甲骨文、金鼎、石鼓文的朴茂形质钻研的非常透，所以书法里自有高古气韵，书法的根子就扎得特别深。练书法要得正宗，就得像朱义忠先生这样，对书法源头性的东西要进行细致的磨砺。

写隶书很重视汉隶十碑的习成，整体以张迁碑这类方整派的碑字为核心，写得很整饬，有骨力也显朴茂，又参意进礼器碑的俊雅特点，还有意识是融进了一些魏碑的方劲风格，所以写得雅俗共赏，方圆周备，很有精气神。楷书师唐法，以欧楷的险笔和颜筋柳骨为综合，点画精绝，结体正大，有金书锦字的表现力。从其他书法形体都有法度严谨的风格来看，他的楷书对诸体创作都有潜底里的深刻影响。严谨的书风与楷法无欺是有关系的。

当然，要进一步体验朱先生富有才情的书法风格，还需要对他的行草作品进行细心的观赏。从取法上来看，他的行草法度多数取成于怀素草书的妙于瘦，瘦硬有精神，线条的塑造意识很强，效果也特别鲜明，把书法本为线条艺术的真谛，用行草笔法的娴熟表现得相当到位。所以看他的行草作品，会立即被锋纤往来的线条塑造结果所折服！

长的线条一气呵成，短的线条顿挫有效，凌空杀纸，力透纸背，把笔力表现出来，主要依靠中锋行笔的不偏不倚。一般来说，行草线条软弱疲糜，是行草创作的通病，克服这个毛病的主要方式，就是要经过中锋行笔的不断历练，形成线条的力度感。中锋行笔说起来简单，做起来奇难，不但要有朱先生这样的精湛控制力，还需要有中锋转侧锋，侧锋转中锋的高度自如。也就是说，中锋行笔的要义，需要侧锋来衬托，中锋与侧锋是一个和谐互应的问题。如果只有中锋，行草就容易写得僵呆无神，如果只有侧锋则更为失败，常常就是死蛇挂树的模样，没有生气。所以朱先生的“中锋行笔”并不是笔笔要写中锋的教条，而是以中锋为主，侧锋作衬托的自然要妙！

朱先生的行草看起来写得铁点银钩，方圆周备，又有锋须往来，笔墨调和的意象，显然就是中锋与侧锋拥有调节玄机的结果。八面出锋，笔走龙蛇，一点之内殊衄挫于毫芒，一画之间变起伏于锋梢，心与笔是合为一体的，所以执笔写行草，心手又畅，类万物之象，可以写出落花飞雪何茫茫，也可以写出飘风骤雨惊竦竦。凌空杀纸，秋鹰逐逸，自然是势来不可止，势去不可遏的万千变化！书法能写透一个“变”字，当然就是惊沙座飞，孤蓬自振的非凡功夫。

朱义忠作品赏析

朱义忠作品赏析

他的行草作品之所以在观赏的时候感觉很耐品，除了笔墨功夫到家之外，结体章法的智慧也是很有灵光的。字内字外，穿插自如，一任天然，行与行间左蹙右盼，相互攻占。通常可以意在笔先，得筋骨相连，预设好了字的大小、长短、偃仰、向背之后，再行笔落墨，就可以写的遂心应手，约花分柳，很有形态美，也很有神态之妙！

其书法以书谱、千字文、自叙帖为法本核心，在师法前贤的过程中，不写拘泥，还有自立面目的创新动能，所以笔墨没有匠气，多见饱满的神通！好的书法，就应该是这个样子：形神兼备，尤贵于神！

孔子美术馆馆长：江继良

朱义忠作品赏析

朱义忠作品赏析

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