关于词谱使用的深度认识和误区

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填词公开课(千聊)

关于词谱使用的

深度认识和误区

使用词谱,按其平仄标识,并结合例词参照,能这样去自填创作,就已经掌握了比较正确的方法。如果在此两方面更加深入地探讨一些,大约有几点需要特别注意,分别叙述如下(以下均以《钦定词谱》为例)。

01

句式的注意点

句式的基本注意点,如领字、对仗、折腰,这些都能比较直观的发现。所要注意的是:

1.领字与非领字

不要认为例词用领字就是必用,也有非必用的,要看具体情况。如《高阳台》下片二三句,刘镇词“记年时行乐,憔悴而今”,后人几乎都用领字,但也有如吴文英词“解勒回玉辇,雾掩山羞”。又如《木兰花慢》首句,柳永词“坼桐花烂漫”,后人也多用领字,但也有如辛弃疾词作“汉中开汉业”。

而非领字的情况下,则尽量不要写成领字句。如《齐天乐》下片第二句,周邦彦词“故人相望处”,后人多依之,虽然也有王沂孙词“叹携盘去远”,但这种写法属于极少数。而这种变化还可能影响到句子的顺拗,如《步月》史达祖词下片首节:“霏霏。红雾绕,步摇共鬓影,吹入花围。”中间的五字句用领字的话,就成为拗句了,这样就一定不可以用领字式。

以上分解得复杂了点,掌握一个简单原则:按例词句式即可。

2.对仗

凡在一节之内,有两字数相等的句子,即可以写作对仗。但一定要清楚,任何位置的对仗,都并非绝对的要求,最多也只能说“宜对仗”。当然宜对仗处,最好去写对仗,也是对驱遣字词的一种练习。

对仗之处,词中最多的是四字句之间,单纯的两句之间,及以一个领字领下两句的,比较易于识别。另外还有比较隐蔽的,比如两字领、三字领、半句对,就需要特别注意。如:

那堪片片飞花弄晚,蒙蒙残雨笼晴。(秦观《八六子》)

最恨湘云人散,楚兰魂伤。(史达祖《寿楼春》)

还始觉、留情缘眼,宽带因春。(吴文英《渡江云》)

便拌却、松醪翠满,蜜炬红残。(晁补之《凤凰台上忆吹箫》)

河阴高转,露脚斜飞夜将晓。(周邦彦《早梅芳》)

绣被梦轻,金屋妆深沉香换。(吴文英《绛都春》)

以上前六后四、前四后七,短句和长句之局部之间形成的对仗,并非必须,但这种对仗关系一定要能够识别出来。

02

断句的影响

1.逗号与顿号
凡逗号处,前后为两句,顿号处,前后为一句,一定要区分清楚。顿号只一句之内语气上的稍做停顿。试比较:“佳期在,归时待把,香袖看啼红。”(秦观《满庭芳》)“但怪得、竹外疏花,香冷入瑶席。”(姜夔《暗香》)又如《水龙吟》与《贺新郎》上下结同为六字,试比较苏轼“依前被、风惊起”与辛弃疾“重进酒,唤鸣瑟”。
但要注意的是,因为两句前后者可以写成一气,如“谁为我,唱金缕”“更消他,几度东风,几度飞花”,此等处逗号前后已经不独立成句,逗号近同于顿号的作用了。相对而言,原为顿号处,却万不可以将前后写作相隔的两句。
2.断句位置的变化
一节之内,断句位置不同,句式便不同,同时也可能会影响到句中的平仄变化。如《念奴娇》苏轼两首上片相同位置,“见长空万里,云无留迹”作两句,“浪淘尽、千古风流人物”作一句。
又如《满庭芳》下片第二节:
漫留得、尊前淡月西风。●⊙◎ ⊙○◎●○○(晏几道)
且莫思身外,长近尊前。●◎○⊙●  ◎●○△(周邦彦)
这样对比,就比较明显了。

又如《摸鱼儿》上下片第三节后半,叶梦得作“最好是、一川夜月光流渚”一句,李演作“渺岸芷汀芳,几点斜阳字”。这种字数相同,而断句不同的情形很多,随之引起句中平仄和句式结构的变化,这些变化要具体到某个词牌上面去审视,可以说并没有统一的规则。

提醒:使用词谱的时候,一定要看一下词谱后面的“注”,对句式的变化经常会有说明。如《虞美人》后注:“其两结系九字句,或两字微读,或四字微读,或六字微读,以蝉联不断为合格。”即这两个结句不是只有如谱所示的前六后三的句式。

03

“中”的处理

《钦定词谱》的格律很多时候过于宽泛,所以出现连续“可平”“可仄”的情况(统称为“中”),凡是一句之内出现相连三字以上为“中”的,都要谨慎审视,不可以简单地都当作平仄均可(词谱有时也有注明:如《生查子》首句“侍女动妆奁”◎◎◎⊙⊙,注云:五言八句,每句第二字,例用仄声)。顺、拗,是处理“中”之处所应遵循的基本原则,就是要特别审视双数位的平仄,双数位的随意平仄很可能使顺拗变得相反,这时要尽量遵循例词原句的顺拗(对于大多数场合而言是这样,也并非绝对,也有一个句子可顺可拗的情况。)。
彩袖殷勤捧玉钟。◎◎⊙⊙◎◎△(晏几道《鹧鸪天》)
(按此句必须为律句,结合下句格律,故修正为:◎●⊙○◎●△)
缺月挂疏桐。◎◎◎⊙○(苏轼《卜算子》)
(这句也应该为律句,二四位平仄必须相反,以二仄四平为宜,也有用二平四仄的,即“月”处如平,则“疏”处须仄。但不可平仄相同成拗句。)
孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。⊙◎○○ ◎◎⊙⊙ ◎◎◎△(苏轼《沁园春》)
(这三句都以顺句为主,但也都有作拗句的时候,所以算是两可。最基本的常识不要写成四连平。)
乍望极平田。●◎◎⊙⊙(苏轼《水龙吟》)
(“乍”是领字,要拿掉领字再分析。后四字顺句,极、田,平仄要相反。)
另外同样一句,使用领字和非领字,对“中”的处理也要谨慎,否则也可能会使句子的顺拗发生变化。如《摸鱼儿》倒数第三句,晁补之词“便做得班超(◎◎●○○)”,这样领字句第二字平仄均可,而辛弃疾词“休去倚危栏”不用领字,第二字就必须用仄。张榘词“相与问孤山”“次第牡丹开”,徐一初“毕竟是西风”,皆是如此。

04

“韵”与“节”

词体结构以节划分,而不是以韵脚的位置。一个韵脚不等于一节。一节(或称长韵),是一段相对完整独立的意思。词有短韵(两字句押韵),短韵都不构成一节。有单句韵,很多时候也不构成一节。甚至两句一韵,也不能算作一节的(这种要视具体情况)。
如《鹧鸪天》首句与下片第二个三字句,虽然都是押韵,但都不能成为一节,只是一节的前半部分。长调以八节者最多,但却不限于八个韵脚,如柳永《木兰花慢》,虽然总共押了十二个韵脚,但仍是八节的结构,因为其中的几处短韵,是不独立成节的。
二字句的短韵,也叫句中韵,意思即原本前后为一句,此处在语气上略作停顿而已。如“休休。这回去也”(李清照《凤凰台上忆吹箫》),六字宜能连读。如“堪嗟。清江东注,画舸西流”(周邦彦《渡江云》),这里不仅是短韵二字与后相连,而且有着领字的作用。

05

又一体

《钦定词谱》对于又一体的划分的原则,只要句式、押韵有不同即另列,太过详细,如《洞仙歌》令词另一体有三十四种之多。其实许多另一体是没有必要,这些句式和押韵的变化,很多只不过是局部有些调整,整体上仍是一致的。只在变化较多的时候,才有必要另列。
另外,词谱在又一体的平仄标注上,基本是平仄两种,但切不可以为就是严格地限定为非平即仄。
仍举《洞仙歌》,以苏轼词为正体,以下另一体,葛郯、张炎、辛弃疾词,均注“此与苏词同”,惟某处断句不同。既然是与苏词同,那相应位置句子的平仄当然是可以参照苏词的。断句不同的情况前面已经谈到,需要结合顺拗分析。
很遗憾的是网络检测工具如搜韵等,对又一体的检测只能停留照搬词谱上,对句式的变化和平仄的参照,均无以应对。所以这种应用需要自己把握,自己心里有底。如果是征稿或比赛之类,为免麻烦,建议使用正体并用网络工具检测合格。

06

词谱亦有误处

词谱采取的是简单统计的规则,每一词调,作品只要有不同之处,概予统计,所以一定会收进不合之作,而影响到最后确定格律。另外有一个取多舍少的问题,词谱以求全为则,而相对极为特殊的个别作品,很大可能有不合之处,其实是不宜统计进来的。对词谱格律的错误之处,要能分辨得出来。怎么分辨有误的地方呢,主要两点:对比上下片、多取几首参照。如:

《摸鱼儿》上下片末句:

酒尽未能去 ◎●◎○▲

归计恐迟暮 ⊙●●○▲

(前后对照,并取多首例词互参,知“未”字也例用仄声)

《庆金枝》首句:

莫惜金缕衣 ◎◎⊙●△

后注:此调三体,每体只有一词,可平可仄即以三词参定。

(其实其余两首第二字都是平声,本句第二字“惜”是以入作平用,整首是没有拗句的。所以本句应修正为:◎○⊙●△。)

以上是过宽的例子,《词谱》中大多是这一类失误。而也有过于严格的,如:

《贺新郎》上下片第四句

吹尽残花无人问 ○●○○○○●

无限楼前沧波意 ○●○○○○◎

(句中四连平过苛,按七言诗句即可,即作⊙●⊙○○⊙●,第六字平仄均可。而末字必须仄声,标◎误。)

这方面的修正,同上一点,搜韵无能为力,参赛投稿者注意。

07

词谱的选用

很多的词牌都有其创始的背景,如《虞美人》原咏虞姬,《浣溪沙》原咏西施,《临江仙》原咏水仙,《河渎神》原为祀河神曲,《女冠子》原题女道士等等,这种题咏词牌名背景的词,往往称其为咏本事。但当某一词曲被广泛地填写以后,就逐渐不再受本事限制,而只是代表一个格式的名字而已。
虽然词乐早已消亡,但词体因为其合乐的本质,在文字上还是能体会出一些具体的声情特点。比如何者适于豪壮,何者适于悲凉,何者适于闲适,这些前人有过一些总结,不再啰嗦。要说的是:
1.大部分的词牌是不限定主题和文字风格的,尤其是对于应用得非常广泛的那些词牌,几乎是没有限制的,千姿百态。虽然各个词牌有不同的声情特点,但只是就蕴含情绪和文字风格而言,并没有任一个词牌是严格到必须填某一类主题的。至多是较为适用于某一类主题(主流),但不能绝对地说不可以写其他(变体)。不要太相信一些煞有介事的说法,如《寿楼春》只能悼亡,《贺新郎》不宜贺喜,都是没根据的。一个词牌的声情特点与适用主题,简单来说,拿几首宋人词作放一起来看就明白了(孤牌不在此论)。不人云亦云,通过自己辨析得出结论最好。
2.按要写的题目和内容去选择词牌,而不是拿了一个词牌再去找题目。这个先与后的关系,如果颠倒了,很可能写不出很好的作品来。

08

各系谱书差异

现在常用的词谱,大概就是《钦定词谱》和龙榆生《唐宋词格律》两种,选用哪一种都可以。就两者差异简单介绍(以下按网络习惯称钦谱、龙谱)。
1.规模不同。钦谱收调八百余、体两千余。而龙谱仅收一百五十调。(钦谱胜)
2.标注不同。钦谱用圆圈符号,龙谱用横竖符号,主要在于龙谱把“平可仄”与“仄可平”统一为“+”,容易失察原貌。(钦谱胜)
3.宽紧不同。钦谱是简单统计归纳,故多宽泛,龙谱则经过考订分析,故较严谨。(龙谱胜)
那到底用哪个好,其实没有好坏之分。个人推荐用钦谱,毕竟是大而全,只要自己具备一定的辨识能力就可以的。
一家之言,仅供参考,请勿转载。

END

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