艾克关于圆角柜和方角柜的论述 | 学海遗珍
明代室内装饰和家具
圆角柜和有关的家具形式
图22的商代象形文字可能代表一种最早的、不带斜脚、不带门扇的直立柜橱，在底格上放了一件祭器。
采用中国式样加以改造的泰国制柜匠可能保存了一种稀有的中国柜橱式样；他们把竖挺，不包括直棂，伸出橱顶作为装饰。
至今在中国仍能在讲究的大门和店面的柱子上找到类似的延长部分和装饰性盖顶。
中国现存的圆角柜并无这种向上的延伸部分，但其古色古香的风味并不稍逊。那种简洁有力的结构是典型的中国创作。
骨架的构造方式（版115）同斜腿桌相仿，横向拉杆已取消，底槛上加了裙板。这些裙板通常呈直线形，如斜腿桌中所见。
支托的牙子则有时采用古代框架和芯板结构中雕空花纹的形状(版113，见版11和图6，24)。
《中国花梨家具图考》图6
《中国花梨家具图考》图24
门扇同房屋建筑中一样，可围绕由外加竖梃的延长部分构成的轴旋转(版116)。成组的竖梃给人以一种特别强烈和鲜明的印象(版113)。
在这些结构完美，构思严谨的柜橱中，件90(版111)是一件突出的例子：夸张的足部赋予它显著特色；大块美丽的花梨木芯板带来无可匹敌的淡雅风韵。
件97(版118)所表示的门户橱实际上是一只加顶面和带腿的箱子，其起源日无从查考，但可能同一种古代的箱形容器有联系。
这种古容器的实例被保存在正仓院，并在日本寺庙中沿用作为盛放佛经的箱柜。这种古代结构代表一种挂在斜腿架上的箱子。只要加上一块侧面挑出带牙子的顶面，减少箱身宽度，并加上周围横梁，就得到如本书所举两例的那种竖立箱柜。
在所有经过改造的形式中，实际的储藏部分仍是那凹入的搁板(版119横断面)。抽屉看来是对原来箱型结构的后加部分，为的是充分利用带横梁的骨架中的空间。
立式箱柜的四面都加处理。这一点可能说明，这种类型家具的传统摆设位置使其背部及两侧面与前立面同样暴露在外。
北京羊肉商人用未经油漆的榆木制的同类斜腿制品作为切肉案板。这种案板正好占去本来敞开的店面的一半，这就说明了“门户橱”名称的由来。
不过此名称目前只用于高级花梨木家具。在大多数家庭中，新娘嫁奁通常都有一对这样的箱柜。
明晚期 黄花梨素联三闷户橱
这类家具的前面横挡板是有一定轮廓线的裙板，通常都饰以传统的壸门，其两边装云头卷角，并在中央加扇形装饰(版120)。
抽屉的前板以一圈相似的胶粘框子作装饰；其云头牙子采用框架和芯板结构的雕空花纹。同斜腿箱柜有联系的是连二橱(件99,版122，上部)。
这仍是目前最常见的日用家具之一。
方角柜
矮柜橱100(版122-124)有一个简单的骨架。其矩形主体是个简单的橱。
竖梃、横穿和抽屉以下门板的前表面处于同一垂直平面内；缩进的抽屉前板、橱侧山板及背板并不影响整个立方体外形。
这种矩形柜橱的来源很明显。它是从商代象形文字“匚[fāng]”所代表的原始橱演变而来。为防止受地面潮气的侵蚀，橱是架设在如图4所表示的底座上。
《中国花梨家具图考》图4
在正仓院还保存着这种组合柜的实例。后来矮橱向上发展变成带门的立柜，可见于一件也是正仓院所保存的唐初实例(图23)。
《中国花梨家具图考》图23
朝鲜至今还在使用着类似的带底座的柜橱。下一步的发展使柜橱的竖梃同底座的竖梃相融合，并延长成足。
最后所形成类型的代表性作品，在其框架的两根槛条中留下了原先复合性质的痕迹。这两根槛条在件103的的断面图中注明为“中横枨”和“底横枨”(版130)。
这些横枨暗示原先柜橱和底座的互相分离(图23)。中横枨仍提示原始柜橱的底格；底横枨代替底座的槛条；而橱与底座的联合竖梃延伸成为新作品的脚。
这件柜橱原来的组合性质的另一明证是增加的顶柜。
顶柜构成整套组合衣柜的一部分(版125，126)。这些矮顶柜的竖梃可能直接同橱腿相连(版122)，从而有可能把顶柜改换成矮柜橱或五屉橱。
柜主体可增高而成为一只大衣橱(版131)，其顶上还可加一顶柜(版134)。但所有这些立柜或大橱现在都只有一根槛条。底横枨通常都有牙板。
四件一套的衣橱有很重要的性质；它们有由小到大的标准规格，是每个家庭无论贵贱所必备的。它们可以分开摆放(版126)或并排摆放(版125)，在建筑上占有重要的永久地位。
它们是家庭的储宝库，橱上巨大的挂锁更增添气派。
在故宫内仍能见到成套的衣橱对称地沿墙摆设着；顶柜的数量有时加多，在主要的一件上顶着三层矮柜，望去颇为壮观。
乾隆七年 花梨木雕云龙纹顶箱柜
顶竖柜103(版127)是件特别有趣的例子。它说明一只简单的柜子怎样能在不破坏其严谨和雄伟的方形造型前提下得到美化。
除朝墙的部分外，所有的竖梃和横枨都带有哥特式褶纹的平凹槽；边上装饰着圆凹槽。前面共有九块芯板。芯板上有以凹下的矩形边带围成的中部。每块中部的四角有委角。
简单的矩形合页和面页同芯板边框的断面形状相适应(版158,右上)。金属的平滑磨光表面同边框的打凹线脚，以及芯板上的线脚，共同产生出柔和而移动的明暗变化。
相叠两部分的比例，前立面上更细的分割，和下部牙板鲜明的轮廓线为栗褐色的花梨木增添线性韵律(版128)。内部的布置及其内部前立面，明的和暗的搁板和抽屉(版129)等的精工细作令人叹赏不止(版155)。
这四件一套的顶箱立柜既简洁又壮观，能与最好的垂直式佛兰芒(比利时)家具相媲美。
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