给我一个温柔的尤物

艺术与女人纠缠在一起，彼此奇怪的相得益彰，“行为艺术之母”玛丽娜、以及“要过一种卑鄙无耻的生活”的萨冈、一直在恋爱的杜拉斯等等，似乎男人在其中的阴影微乎其微，就像张爱玲被胡兰成伤了以后，她们皆活成了艺术、文学呈现的模样。

曾经把心低到了尘埃里，张爱玲与其作品远不是一回事，《倾城之恋》的范柳原与白流苏，俗世里多的是裹着盔甲的自私男女，动荡的羁旅，两人才颠簸出一点真情。

王小波无限惆怅地说《倾城之恋》完全是白流苏的触角，实际属于张爱玲根本没有恋爱经验对人间世的试水。爱就要给予彼此自由，多么荒唐的无奈，李大侠是李银河的第二位伴侣，他生理女性、心理男性。

阿布拉莫维奇和乌雷这对灵魂伴侣，对我的爱情观影响甚多。他们共同践行的艺术渴望用不适感，打破现代人生活庸常的幻觉，但是虚假的现实经不起生命的蹂躏，残酷的是两人灵魂比不上皮囊劈腿的速度，然后对薄公堂，比行为艺术还媚俗，乌雷去世，老媪继续以艺术的名义活着。

活成一天，还是一生，就是望不到边一天的单调重复？雨打在屋顶任何地方声音大差不离，这个季节没有绵绵不绝的可能，南方倒是多雨，上个雨季，躲在屋里听雨，逐渐破碎，滚成一团，想着能把铁线莲搬出去淋淋雨多好。

有点尴尬的是，灵魂和皮囊的相比，自己可能更喜欢漂亮的皮囊多些，这属于男人的通病，直率点讲，当欲望试图淹没人类的时候，任何抵抗，包括虚无的艺术毫无招架之力。

萨冈年轻时远远地凝视萨特，彼时波伏娃与萨特长达51年的开放式关系，我也不明白究竟是爱情实验，还是灵魂伴侣?感情意味着永久地折腾，混乱程度与哲学人生无关，与强大的心理强大的智慧还有强大的身体有关。

波伏娃的《第二性》是这个法国女人说服别人的东西，当萨冈给生日相同的萨特写情书的时候，萨特双目失明饱受疾病折磨，他们开始纯属聊天的约会，《给让保罗萨特的情书》最后被萨冈录了磁带送给了萨特。

仍然难以理解艺术之外艺术家沸腾燃烧自己的感情，不过一直畏惧又渴望其中的泛滥，世界像荒芜的星空，终究惘然的无法释怀，只好去庄子那里平息此起彼伏的火焰，夏日炎炎，灼伤可不是什么有趣的事情。

“无用之用”的庄子之道，虚无之乡的大树，置身于广宇的原野，自己可以随意躺在下面逍遥自在，当然不必担心有人砍伐，没有什么作用，也就没有什么困苦忧思了。生活藏在这些模糊不清的面孔后面，若是艺术的话，那我也是附庸风雅。

怀揣梦想又有些文学心思的女人，大抵应该向伍尔芙致敬，这并非什么好兆头，“我们的关系是与现实世界的关系，而不仅仅是与男人和女人的关系”，如此在优雅和疯癫之间，都是才华惹的祸。伍尔芙美得像一只脆弱的天鹅，错综复杂的人际关系和文学团体关系，三大影后梅丽尔·斯特里普、朱丽安·摩尔、妮可·基德曼的《时时刻刻》，“假鼻子”基德曼塑造的伍尔芙形象，与《薇塔与弗吉尼亚》中开放式婚姻之下的情欲狩猎者，这一切终于属于女人的自由了，和雌雄同体的《奥兰多》。

杜拉斯坚称在她十五岁的时候，欲望便已经吻遍了她的脸颊，这个至死都在追逐欲望的老猫，某一天，我垂老的除了俗世荷尔蒙的艳羡。人是为活着本身而活，记不清有谁说过，一生中不履险地那是多么无趣啊。